進(jìn)入中國元素時代

《變形金剛4》在美國本土遭罵，在中國內(nèi)地票房飆升，被許多媒體人視作反差和奇跡，這其實表面化了。

“邁克爾·貝實現(xiàn)了一切不可能。真是令人難以置信，竟然還有一部電影能比《變形金剛》前三部更蠢更無厘頭。想知道是哪一部嗎？”這是美國《滾石》的評論。“有些前女友，有錢了，打扮花哨了，臉也整過了，嗓門也大了……可是，你對她卻怎么也愛不起來了，就像《變形金剛4》，雖然舊愛總是最美，可也不能這么沒內(nèi)涵吧。”這是中國《新京報》的評論。從質(zhì)量品評的角度上講，兩國觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)似乎并沒有什么分別。

伴隨而來的還有大家消費情況的拉近，中國內(nèi)地的首周票房逼近美國首周票房。中國成了這部美國電影的第二大票倉。相信教條主義的經(jīng)濟(jì)學(xué)者和實用主義的拍攝方，對這個結(jié)果應(yīng)該都還滿意。無論是“世界第二經(jīng)濟(jì)體”的定位，還是面向中國觀眾的眾多中國產(chǎn)品的植入廣告，都向我們揭示著資本主義的游戲規(guī)則。錢！為了錢，據(jù)說投資方最早還曾打算專門為中國觀眾特別制作一個版本，這個版本里，李冰冰等中國影人會特別出鏡，美國版本里則沒有他們。不知道現(xiàn)在在中國公映的版本，是汲取了那個最早的創(chuàng)意中的亮點，還是原始創(chuàng)意的延續(xù)。

一部電影在拍攝之初，就打算出兩個不同的版本。按國人過去的理解習(xí)慣，這屬于欺騙。但按照美國人的習(xí)慣，這可能倒是一種尊重。對錢的尊重，以及因為愛錢而不得不在他們過去不太認(rèn)真考慮的異國元素前放下架子，進(jìn)行認(rèn)真的處理。這一點，無論是10年前的《駭客帝國》還是近年的《功夫熊貓》《碟中諜》《鋼鐵俠》，都有過近似的表現(xiàn)，雖然效果不一。

由于中國在世界經(jīng)濟(jì)格局中所獲得的戲劇性的地位改變，世界電影確實也面臨著一個“要不要進(jìn)入中國元素時代”的抉擇。這方面，對“錢景”超級敏感的美國影人，已經(jīng)開始動手了。只是由于過去國人不善于打造自身文化在異域的形象，才暫時沒有獲得今天日本文化在歐美觀眾眼中的地位。但只要中國的影響力持續(xù)增長，這一天應(yīng)該為時不會太遠(yuǎn)。難弄的倒是，今天的國內(nèi)影人怎樣在自己的文藝作品里用好本土的特點？

硬性地在大投資里灌輸說教，顯然是不行的。周潤發(fā)演的《孔子》與劉德華演的《墨攻》哪個更能傳遞古典氣韻；《王的盛宴》和《鴻門宴傳奇》，《赤壁》和《見龍卸甲》哪個更能向今天的觀眾傳遞現(xiàn)代人審視歷史的智慧；美國觀眾恐怕不會對《一九四二》太感興趣，但他們未必看不懂《集結(jié)號》；《讓子彈飛》在國外普通觀眾那里，會不會像曾經(jīng)的二人轉(zhuǎn)出國演出一樣，遭遇“三觀不正”的質(zhì)疑……

一切的一切，考量的，無不是影片在創(chuàng)作時的心態(tài)與心境。這方面，資本對影人能起的好作用應(yīng)該是非常有限的，至少從現(xiàn)在看是這樣。因為今天的國人還沒有學(xué)會想一件事時，不要把錢置于精神訴求的核心位置。影視人拍作品當(dāng)然是要賺錢的，但觀眾去看作品卻并不感興趣主創(chuàng)者對金錢多么熱愛。這是現(xiàn)階段中國電影、娛樂乃至整個中國文化中的一對矛盾。誰緩釋和超越了這對矛盾，他的作品就會擁有更廣闊的前景。