《十月圍城》 強情節(jié)也可以有厚味

李星文

《十月圍城》是2009年賀歲檔票房最高的華語電影，也是正在熱播的由卞智弘、吳楠、周鶴洋編劇，鞠覺亮、鄒集城導(dǎo)演的電視劇。

以故事母體而言，電影和電視劇系出同門。由同名電影到電視劇，最慣常的做法是保留原先的故事框架和人物關(guān)系，增設(shè)支脈情節(jié)和副線人物，成一部長篇電視劇的容量。這種拍法容易拍水了，而且由于核心要素早已曝光，取得成功的可能性不大。《十月圍城》代表的是另一種拍法：電影結(jié)束的地方，電視劇開始。起點上有承接，人物上有交集，但故事已經(jīng)完全是新的創(chuàng)設(shè)了。電視劇用不到三集的篇幅交代了電影的信息量，包括李代桃僵替孫文，香港街頭的血腥截殺，以及李重光血濺當場——搏殺也搏殺過了，催淚也催淚過了，然后進入無窮無盡的“替身后遺癥”，坑挖得越來越大，人卷入得越來越多。

人物性格和多邊關(guān)系搭好以后，人物就自行呼吸和走動起來。李重光替孫中山死，他爹李玉堂（吳剛飾演）成了朝廷的重點懷疑對象。李玉堂為了擺脫困境，找來車夫阿四（鐘漢良飾演）做兒子的替身以撇清與革命黨的干系。你可以想象，一個草根人物被弄進上流社會，會有多少洋相和兇險。區(qū)巡撫（吳孟達飾演）之女區(qū)小姐（劉小小飾演）是在官宦之家長大的，心眼自然少不了。可是又深深愛著革命家秦少白，每每“豬油蒙心”。這兩人的智商忽高忽低，情節(jié)因此而轉(zhuǎn)折起伏。李玉堂一邊仁義著，一邊似有歷史“污點”，人品忽明忽暗。區(qū)巡撫這種老滑頭，見便宜就上，見危險就閃，立場忽左忽右。鐵山其人有壯軍之志，也有貪婪之心，行止忽忠忽奸。強情節(jié)劇需要不斷反轉(zhuǎn)劇情，反轉(zhuǎn)劇情靠的是人物新的面貌的發(fā)現(xiàn)。有這一大堆調(diào)性飄忽的人物在，故事才能奇峰迭起而自圓其說，人物才能不斷翻新而引人入勝。當然，李重甲和他母親是臉譜化人物，參照《紅樓夢》里的趙姨娘和賈環(huán)一支，專門給“二房”使壞。秦少白、阿純、李老太太是功能性人物，他們總是在關(guān)鍵時刻，以篤定的方式幫主人公們一把：堅定其心志，解除其后憂。

僅以故事層面而言，這部劇是近年少有的環(huán)環(huán)相扣、針腳綿密、邏輯謹嚴的作品。狗血劇也追求強沖突，但失之兒戲化。雷劇也追求戲劇化，但失之無邏輯。無論是前情鋪墊，還是臺詞撰寫，乃至場景調(diào)度和演員表演，這部劇齊刷刷達到水準線之上，完成度較高，觀眾甚少被尖角毛刺扎到。尤其值得贊賞的是二“吳”的表演：吳剛的好是意料之中的，他擅長表現(xiàn)隱忍或陰險，李玉堂正好是這一類；吳孟達的好是驚喜的，都知道他是周星馳的黃金搭檔、綠葉之王，這次演奸狡、滑溜、多智的官僚恁地到位。該有的反應(yīng)一定有，是為精確。該起的情緒不留手，是為精彩。TVB出身的演員，都經(jīng)過“地獄式”拍戲的錘煉，有心的都成精了。

如果以《一代宗師》的“里子面子”論來衡量這部作品，“面子”是靠精彩的敘事來撐著的，而“里子”則是通過阿四這個小人物用傳統(tǒng)的仁義禮智信與形形色色的大人物對撞，完成對世道人心的觀照和褒貶。強情節(jié)的軀殼之下有編劇們憂患的心，吳孟達和吳剛的表演為作品平添厚重感和余味。這部劇雖不像劉和平的歷史劇一樣通篇高大上的家國命題，但它的確是在謹遵大眾娛樂產(chǎn)品特性布設(shè)情節(jié)的同時，進行了形而上的文化省思。有心人能看出來，有緣人能體悟到。