當代舞《煙》中呈現的情愛肢體訴說

摘要：這是部獨幕舞劇，是專門為電視攝像機創作的。編導選擇、重構并創造出一種嶄新的、鮮活的，充滿了生命質感和生活氣息的，當代芭蕾特有的動作語言。表現了女人的生活、感情，乃至一生，始終作為主題，貫穿了整部作品。

關鍵詞：當代舞；電視攝像

法國當代芭蕾雙人舞《煙》是瑞典當代芭蕾編導大師馬茨·埃克為法國芭蕾巨星西爾維·吉揚量身定做的一部能夠充分挖掘并展示其自身潛力的影像芭蕾作品。當時的吉揚剛剛30歲，而為她做舞伴兒的尼古拉斯·埃克則是編導家的胞兄，時年52歲。

該作品在簡短的20分鐘里，藝術性的呈現了女人與男人從一見傾心的相識，到熱戀再到情愛里的廝磨。作品結構為古典的ABA三段式，第一幕表現男、女兩人爬到屋頂，一眼相望，相識、相愛。男人剛探出腦袋，女人的眼睛就在那里怔怔的望著，于是男人天旋地轉般陷入了愛情。一場富有戲劇性的相識，一段美麗的愛情開啟。在這段中，編導運用電影般的獨特鏡頭，以色彩明暗的視覺效果，沖擊著觀看者的審美心理，在灰色的空間里，男人的藍色領帶以及顏色的鮮明突出，彰顯著他身份和性別的獨特意義。舒緩的鋼琴曲伴奏中，男人上下臺階，在門前不停徘徊，時而坐下拉伸身體仰望天空，時而手部撐起身子腳下劃著圓圈；圍繞著臺階，曲起膝蓋，由手為中心點，曲腿滑步走上3層臺階；用手來代替腳快速走下臺階；男人面向一扇小窗口，從里面伸出一只手，摟住男人的脖子，相戀的喜悅、興奮，表現在男人的臉上，他輕柔的撫摸女人的身體，就像在撫摸一件稀世的珍品。男女的深愛之情，在這些獨特的動作設計中，展現出人物的性格特點，內心情感。使觀者進入到戲劇情境中，就像看了一部無聲的電影，雖沒有語言，卻震動心靈。第二幕闡釋男、女進入情感矛盾的激化階段。通過男、女穿著不同的服裝，表達出他們不對等的社會地位，而這也恰恰表現出他們觀念的不同，這段雙人舞的編排沒有高難的炫技技巧，一切動作都在情景之中，編導運用了空間上的變換，使平面動作更加流暢。男女之間與第一幕中的深情、浪漫，形成了鮮明的對比，男人衣著開始不修邊幅，舉止粗俗，在側幕條里伸出一只手，女人想要過去牽住，男人把女人拉走后用連貫的托舉動作，把女人放置在上空定住，此時的音樂是鼓點快板，動作幅度、力度瞬間變幻著節奏，一緊一繃、一松一馳，自由的抒發著人的真實情感。編導更編排了對話、親吻、爭吵、尖叫等一系列連串的動作，表現出了日常生活當中的喜怒哀樂等等情愫。第三幕是女人精彩的獨角戲，女人的青春慢慢流逝，從少女變婦人，從女兒變媽媽，女人在房里寂寞無助，男人還沒有回家，從前高傲的少女已不復存在，如今只期盼著男人的電話，窺視著男人回家的腳步，她打開電視，卻因為許久沒有交費，里面一個臺都沒有；電話響起，她迫不及待的去接電話，結果讓她失望，因為不是男人打來的電話；一封信平靜的躺在桌子上，她拿起信就塞進嘴里后，又趕緊拿出來看，她狂躁、焦慮，咒罵，一切過后，又重歸于平淡。男人回家了，如往常一般，生活還要繼續。男女以華爾茲的舞步重回舞臺，留下的是男人的一個背影，以及他摘掉帽子后，頭頂冒出的煙。此段是獨舞展示，女演員腿部肌肉的線條動作，腳背的無限延長，胯部的開度，都可見自身條件和功力，象征了女人生命力的堅韌、頑強。編導巧妙的放大了鏡頭，動作語言，細致入微。不可否認，電視舞蹈這種技術形式不僅沒有消亡舞蹈的本體意義和應有的力量，反而完善了這種藝術形式的內涵表達。

馬茨·埃克是瑞典當代芭蕾大師，到目前為止，他總共創作了30多部規模不等的舞蹈作品，其深刻的人性關懷、濃郁的詼諧幽默、強烈的戲劇張力和變形的舞蹈動作在古典芭蕾的動作與會與現代舞的造型方式之間，達到了高度的統一，而他創作的人物則大都具有天真、木訥、強壯、直覺、多夢、突兀、倔強等特點，并且隨時能像巖漿一樣，噴發出某種別具風采的瘋狂、暴力、煙蔓、性感，融會成某種滾燙與冰冷的合意，讓人時刻感受到生活的酸甜苦辣和多姿多彩，一目了然、非他莫屬的風格。《煙》是編導1995年的作品。關于《煙》，其藝術意象旨在表達人或事物之間相互作用、相互影響、相互依存的生存關系狀態，是一個男人和一個女人之間的情感關系。盡管各不相同，但他們也可以是同一個人的兩個不同側面。他們每個人都像其各自的獨舞那樣，有其自身的生命力。他們在兩段雙人舞中，初而溫柔，繼而狂暴，相遇然后合一，展示了人的多層次性和矛盾性，而那從他們的衣服和嘴巴里冒出的煙，則是他們對話的內容。這部作品為我們藝術性的呈現了生活中那種很細微的需求，當我們隨著愛情的追求這一行為過程的起伏波折，我們會產生各種各樣的情緒，在我們面對的過程中，教會我們如何去相處，如何去理解彼此。

作者簡介：蘇瑩瑩，女，遼寧省藝術研究所工作。