梁定東：妙筆生趣詮釋“歡樂正能量”

文/趙卿峰

提起梁定東，恐怕許多人都不熟悉，可要說起他的作品，大家一定不會感到陌生。《紅茶坊》《笑林盛典》《精彩老朋友》《滑稽王小毛》……這些滬上觀眾耳熟能詳的電視、廣播欄目，都離不開幕后英雄梁定東的生趣妙筆。一曲上海說唱《古彩戲法》唱紅了黃永生，獨腳戲《愛心》和婚姻三部曲《征婚》《補婚》《重婚》又唱紅了王汝剛與李九松，毛猛達、沈榮海的成名作《球迷》《免費》《新名詞》《夫妻之間》也都出自他之手。廣大觀眾所津津樂道的滑稽戲《73家房客》《哎喲，媽媽》《好紅娘》《其樂無窮》《財神老爺》《清一色》《錯上加錯》《豬八戒東游記》《十三封情書》《天外有天》《民以食為天》《太太萬歲》《獨養女兒》《幸福指數》《流浪狗的奇幻漂流》等大戲的劇本，也均由他一手包辦。

梁定東，圈內外都叫他“阿梁”。他是上海電視臺的高級編導，從事滑稽曲藝創作40余年，編創的滑稽戲、情景喜劇、獨腳戲、說唱、小品近千篇，素有“高產作家”和“快筆手”之稱。他的作品詼諧幽默、脫俗雋永、主題鮮明、寓教于樂，廣受觀眾和業內專家的好評。作品數次榮獲全國、全市各類獎項。其擔綱制片人、總編導的情景喜劇《紅茶坊》曾榮獲過全國情景喜劇優秀欄目銀獎，個人被評為全國突出貢獻曲藝家、上海文藝家榮譽獎。

當筆者與阿梁交流時，說起這些，他不免有些得意，但其中也包含著一位創作者的甘苦。多少年的春去秋來，酷暑寒冬，他用超乎常人的意志，日復一日，獨自孤屋，忍耐寂寞，終日面對冰冷的電腦屏幕，一手觸摸鼠標、一手敲擊鍵盤，寫出了人間的悲歡離合，寫出了社會的萬象百態，每一部作品都凝聚了他的智慧和汗水，所有的付出只為給觀眾詮釋“歡樂正能量”。

靈感來源生活積蓄笑的寶庫

阿梁之所以能創作出這么多的優秀作品，所獲的靈感并非是無源之水無根之木，僅靠天馬行空的想象力編造出來。在生活中，阿梁是一個非常細心的人，他注意觀察生活，不斷積累發生在身邊富有戲劇性的事件。每天看書、讀報、看電視、上網都是必不可少的“功課”，從中汲取創作的靈感，及時捕捉熱點話題和網絡新詞，讓滑稽創作與時代接軌；選擇好寫作的題材，隨即訪談下生活。這是阿梁始終能保持創作生命力的重要秘訣。

難怪著名滑稽表演藝術家王汝剛評價他說，阿梁是我們上海的“梁左”、“何慶魁”，他盡管不是科班出身，可他的作品無論質還是量，都遠遠超過了科班出身的人。他的反應之快，構思之巧，筆端之妙，令人稱奇！

在阿梁的許多作品里都涉及婚姻戀愛、情感家庭，或許很多人都不知道，阿梁已六十開外，至今未婚，是個標準的“鉆石王老五”。那么，他的創作靈感從何而來呢？用他自己的話說：“我沒結婚不等于沒談過戀愛，因為性格內向，天生膽小，對心愛的人難以啟口，寫好的情書沒投進郵政筒，投進了垃圾筒。雖然無功而返，但是體會有不少，我將這些體會全部溶進了作品之中。”上世紀九十年代，有一出名為《紅房子風波》的滑稽戲曾風靡一時，還被改編為電視劇《一女四婿》，其中的故事情節，就是阿梁根據自己在戀愛時的真實經歷寫就的。

去年夏天的一個夜晚，阿梁外出去朋友家做客忘了帶手機，一位電視臺編導去他家談欄目策劃，急壞了去他家找他的好友。到阿梁家反復敲門無人，打他的手機又是關機。由于阿梁前不久體檢查出心血管堵塞，不免擔心獨居的他，會不會發生意外。于是這位編導情急中撥打了110、119前來破門而入，引來了周圍鄰居的議論和圍觀……而此時，阿梁回來了，只是一場虛驚。事后，阿梁由此事件創作了一個王小毛助人為樂的小品，效果極佳。

熟悉阿梁的人，都說他是個好人、奇人、忙人。說他是好人，因為他善良大度、萬事隨緣，從不與人斤斤計較。說他是奇人，因為他身上有著異于常人的氣質，他用手中的這支筆，描繪出了一幅幅充滿喜劇色彩的市井百樂圖。說他是忙人，因為他對約稿者有求必應，以至于文債高筑，退休后依然忙忙碌碌，他確實樂在其中。

文人“改造”滑稽觀眾笑中回味

在滑稽藝術的創作觀念上，阿梁始終有著自己的追求，又有文人“改造”滑稽的一番決心。經常看他的作品就不難發現，他的作品都明顯印烙著“梁氏滑稽”的藝術特色和風格，他創作的滑稽作品不惡搞，一切從人物和劇情出發，做到有情、有戲、有噱頭。根據每個劇團的不同特點和演員陣容，量身定制適合本劇團和演員演出的劇本。

阿梁常說，“一部好的滑稽戲，決非靠幾個滑稽演員在臺上耍耍嘴皮子，再加點搞笑的噱頭，拼湊而成的。必須要靠貼近現實生活的喜劇情節、幽默語言、人物性格來深化主題。笑只是一種手段，我們要通過笑來歌頌真善美、抨擊假丑惡，展現人間萬象，用智慧來傳遞笑聲，使觀眾笑得回味。”

近年來，阿梁受邀為上海、浙江的多個滑稽劇團創作了多本“主旋律”的“定向戲”，同樣也取得良好的反響。其實，這類“主旋律”的定向戲，創作難度非常大。觀眾往往會覺得看“定向戲”枯燥乏味，演員演戲也提不起精神來，因為“定向戲”總是主題先行。由此，造成劇情不精彩，語言不幽默，人物不鮮活，僅僅成了對口單位包場的宣傳戲。但劇團卻要靠其增創效益。

面對挑戰，阿梁用自己豐富的創作經驗，結合對口單位的需求，下生活采風，收集真實素材，再加以藝術提煉，先后創作了反映交通安全的《馬路天使》、宣傳食品衛生法的《食全食美》、展示外來人口生活的《都市的村莊》、揭露徇私枉法貪官的《今夜睏不著》《雙面局長》及頌揚先進人物的《菜鄉風雨情》等一部又一部既有主題性和思想性又有藝術性、可看性的“定向”滑稽戲，并屢屢獲獎。

阿梁創作的滑稽戲有個最大的特點，那就是“接地氣”。他善于挖掘新鮮有趣、具有時代氣息的素材，并運用藝術手法進行升華，將滑稽戲中所要歌頌的主題內容、樹立的正面人物形象寫得有血有肉，入木三分，讓觀眾在喜怒哀樂中領略滑稽戲的魅力。

探索電視喜劇挖掘笑的內涵

作為一名電視人，阿梁還一直在努力探索滑稽藝術和電視藝術創作的結合點。隨著現代人工作和生活節奏的加快，工作之余，渴望得到全身心的放松和娛樂。因此，短小精悍、笑點頻頻的電視喜劇小品、情景喜劇，受到了觀眾的歡迎，贏得了很好的收視率，在電視熒屏上大放異彩。但是，由于電視短、平、快的制作方式和實際創作中供不應求的狀況，也導致不少作品的質量良莠不齊，讓人產生審“笑”疲勞，甚至抵觸情緒。

在此情況下，阿梁身體力行地嘗試滑稽與電視“聯姻”后的“改造”，琢磨“笑”字背后的真正內涵，為此度過了無數個不眠之夜……

上世紀九十年代后期，阿梁開辦的電視情景喜劇《紅茶坊》就是他探索和實踐過程中最好的例子。當時社會上大大小小的茶坊遍地開花，茶坊猶如社會的縮影，其中有著各色人等，在傳統與時尚之間碰撞，產生了許多有趣的故事。茶坊是一個窗口，阿梁通過將茶坊老板、員工、茶客的互動，生動地反映了都市里鮮活的人和事。《紅茶坊》是成功的，這么多年過去了，觀眾依然記得這個欄目，記住了“王老板”、“大衛”、“水香”、“小蘭”這些栩栩如生的劇中人物。同時，也為電視情景喜劇創作帶去了很多有益的啟示。

電視對滑稽是一把雙刃劍，快餐文化是不能得以長久生存的，如何讓電視與滑稽并駕齊驅地可持續發展？是阿梁從事電視編導以來，長期要想攻破的一個課題。多年來，阿梁積極開拓符合電視喜劇創作的題材和內容，擯棄了一些滑稽節目中雖有“笑果”但較為低俗的橋段，堅持用文學性來提升電視喜劇的品位，通過對傳統滑稽作品進行的二次創作和加工，使其在電視這個大眾傳播平臺上煥發新的活力，利用電視的編輯技巧及特技制作的手段，為觀眾烹制出一道道熒屏“笑宴”。