奧博利·比亞茲萊的插畫世界

康夫云

(阜陽師范學院美術系 安徽阜陽 236000)

奧博利·比亞茲萊的插畫世界

康夫云

(阜陽師范學院美術系 安徽阜陽 236000)

插畫藝術的發展，擁有著悠久的歷史。在插畫藝術史上，奧博利·比亞茲萊擁有著超人的藝術天賦和對藝術不斷追尋的毅力， 成為世界藝術史上一座令人難忘的紀念碑。在他那短暫的生命中，讓插畫成為了獨立的藝術門類，他的插畫驚人的藝術表達力為人類插畫史留下了寶貴的遺產。充滿了奇異的、耐人尋味的黑白插畫之美。

插畫；藝術史；奇異

插畫藝術的演進有著很長歷史， 插畫一詞源于拉丁語中的illustraio，有著照亮的意思，即插畫能有助于思想的表達。在《辭?！防飳Σ瀹嫿忉尀闀淖珠g的配圖。其圖畫附在文字中間或者兩邊，從而使書刊中的文字能夠更加生動的展示給觀者來欣賞。而這類解釋主要是指本書里的插圖，是一個狹義的定義。

當代社會隨著出版傳媒的高度發達，現代插畫由狹義轉變為廣義的概念， 在我們日常接觸的大量的出版物和數字化畫面上的插圖都可以被稱為“插畫”。

在中國，早期的插畫實際上被稱為插圖。插圖藝術在我國有著悠久的歷史，宋代、元代的時候插畫就開始發展了，后來又在明清時期達到鼎盛。但是表現的方式跟現代有很大的區別。第一點，它在繪畫過程中使用了傳統的中國畫具；第二點，創作者們十分注重“神形兼備”的原則，使畫面達到以形寫神的程度。然而，由于主題的不同表現，形象的魅力和神韻也就不同了；第三點，因為古老的繪畫工具和時代背景的原因，當時的插畫以裝飾為主，不同與現代的插畫多以商業為主，所以大多的創作主題都是人物行為等。根據材料記錄，插畫多來自民間留傳的年畫、墻壁圖案、磚石圖案和瓷器上的圖紋。

在美國，插畫市場是非常發達的。它作為一種視覺傳達體系在商業發展中很快的成長。這不同于中國，美國插畫多具有商業性，而中國的插畫是偏向藝術性的。

在日本和韓國，他們的插畫是現代商業動畫產業。1980-1999年的日本，他們靠著手繪動漫的制作就已經日益發展起來。而韓國，CG技術的強大發展和使用使得韓國插畫市場突飛猛進，尤其是數碼插畫日益得到人們的喜愛，在中國市場也取得了很多的發展空間。

插畫的發展日益廣闊，其風格的不一給人們更多的欣賞空間。它包括手繪；數碼；矢量；位圖；三維；黑白；線描；剪紙；卡通；涂鴉；攝影；抽象；復古；時尚；唯美和幻想。每種風格別具特色，插畫作為一個獨立的藝術形式展現了強大的生命力。

奧爾博利·比亞茲萊，出生于布萊頓。死于26歲的大好年華。小時候的奧爾博利·比亞茲萊就得知自己患有遺傳性的肺結核，在彼時的英國是不治之癥。雖然比亞茲萊當時還很年少，但是已經非常清楚自己的身體狀況。因此病魔的陰霾與無助的嘆息籠罩了這位世紀末天才。終其短暫的一生，都要走在死亡的黑翼下度過。

然而，這位天才沒有沉淪，二是選擇了做一顆流星，盡管只接受過兩個月正式的繪畫訓練，但他靠著繪畫的天賦和對藝術的摯愛，成為世界插畫史上一抹傳奇色彩。他將插畫藝術發展成為一個獨立門類，而他單純又傳奇如同他的插畫一般，被后人譽為天才。

比亞茲萊的藝術之路在初期很是一帆風順。一八九二年，他受出版商的邀請繪制了擁于三百多張插圖的《亞瑟王之死》。1年后，他被王爾德邀請創作《莎樂美》里的配圖，得到了王爾德與出版商萊恩的認同。接著萊恩又發行了英文集的《莎樂美》，仍舊讓他負責插畫。然后在1894年四月，比爾茲利成為“黃皮書”雜志的美術編輯。然而《黃皮書》一發出就引起一陣轟動，這也是比亞茲萊藝術道路的高峰。

一八九五年的四月王爾德由于“有傷風化”的罪行被捕。當地刊登了一條新聞說他總是隨身帶著一本黃皮面的《黃皮書》，因為壓力促使萊恩開除了比亞茲萊。在這之后比亞茲萊的藝術一路下滑，經濟也陷入了困頓，他身患的肺結核也日益開始嚴重。

比亞茲萊生活的時期是十九世紀末的維多利亞時代，那個時候資產階級社會處于病態時代。體弱多病、貧窮加之繪畫道路的崎嶇坎坷，使比亞茲萊成為代表頹廢藝術運動的一分子。這幾年，比亞茲萊的創作思想有了極大的改變，畫風更加的瘋狂和鬼魅，在題材和技法上都有了突破和發展?！端_伏伊》雜志中也有他的作畫。后期比亞茲萊有文學作品的創作。不幸的是一八九八年三月十六日，在一家小旅館里，26歲的比亞茲萊因病早逝，其藝術之路也伴隨他的生命的消失戛然而止。

奧博利·比亞茲萊的作品，給人最大的印象就是極具震撼性的怪誕。他無人能及的才華和和出人意料的創作理念，展現給世人的是美妙殘酷怪誕的美。比亞茲萊的插畫極其復雜又是極其簡單。他的風格受拉斐爾前派、古典主義、印象派、日本浮世繪、巴洛克等繪畫韻味的熏染，但又獨特新穎，具有強烈的個人魅力，特別出彩的是他對線條使用，還有黑白畫的構造。魯迅評價道：“沒有一個藝術家，作為黑白畫的藝術家，獲得比他更為普遍的聲譽；也沒有一個藝術家像他一樣一直影響著現代藝術?！?/p>

比亞茲萊的作品是別致前衛的。神秘、頹廢的氣息，簡約流暢的線條與黑白色塊強烈的對比，給予新藝術運動強而有力的沖擊。他一向不畫同時代的畫者們所向往的美；反而卻喜歡描繪邪惡怪誕的東西，擁有著令人驚異的戲劇效果，他畫的人物多偏向于臉小發多，再加上幾乎完美比例的變形手法，他的畫作受到觀眾喜愛，并且極力的挑釁了當代世俗。

《孔雀裙子》是奧博利·比亞茲萊的佳作。一八九四年時，他為王爾德英文版《莎樂美》所畫的系列插圖。畫面中莎樂美的形象像一只美麗的孔雀深深看著約翰，仿佛觀眾能聽到王爾德的戲劇里的所寫臺詞：“我渴望得到你的身體。讓我觸摸你的肉體。我想

要得到你的頭顱。”他只用簡單幾筆就勾出了莎樂美華麗感性的身軀，卻花費了大量功夫在莎樂美奢華美麗的裙擺上。雖然只有黑白色，但是在他的筆下卻給我們一種炫目的魅力色彩。作品中，比亞茲萊精妙的構圖，把孔雀身軀縮小，將尾部絢麗的羽毛用曲線疊加的方法加以強調，產生了非常強烈對比效果，同時成功的創造了一種詭異絢麗的氣氛。

《肚皮舞》，莎樂美中的插圖。畫面分為上下兩段，下半段的黑色主要描繪撥動弦樂的樂手，魔鬼般邪惡的外形使人輕易看得出他音樂的性質。畫面中主人翁的頭發，飛舞的姿態傳遞出音樂的節奏。莎樂美的外形貫通上下兩個段，她在畫面中沒有動過，雖然飄起的衣袖和漩渦形的玫瑰表現了動態。畫面中莎樂美是直接盯向觀眾的，袒出的胸腹形象有種發出挑戰的味道。在這點，比亞茲萊和王爾德達統一意見，他要的就是直白準確地宣布感官的刺激和肉體的沉溺。畫面中那些一瓣瓣往里收縮又好似鑲嵌玻璃畫樣的玫瑰，這是比亞茲萊喜好利用的元素之一。王爾德出版的《莎樂美》，其中包含的那些詭魅怪誕之美成為藝術家們喜愛表現的對象。

《舞者的報酬》這幅畫作中莎樂美終究得到了施洗約翰的頭顱，這是關于描繪莎樂美的畫家筆下經常能見到的情節。在17世紀時，著名畫家卡拉瓦喬在他筆下所創作的莎樂美把頭微微偏向一邊，表現出心里有懊惱后悔之意。 而比亞茲萊筆下的莎樂美邪惡狂妄的盯著自身的戰利品，好似在欣賞自己的偉大成就。這正是關鍵點，它將比亞茲萊與那些傳統畫家區分開來。畫面中主人翁鱗片狀的頭發與花瓣向里卷開的玫瑰花，是比亞茲萊常用的插畫元素。畫幅左角下面的簽名之所以用的是燭臺狀圖案，是因為他有一對十分喜歡的燭臺。

從比亞茲萊的眾多作品中，我們能看出他的作品中充滿了古怪、頹廢、焦慮的獨特情調，蘊涵了當時他所處的世紀末時代的精神狀態，他以他特殊的角度去創作每一幅插畫，給我們帶來精神的洗禮，也帶給觀者一種怪誕的奇異世界。

在賞析比亞茲萊畫作時，不由讓人思索他是不是與死亡做過某些黑暗的交易，魔鬼賦予他靈感和才干，他卻要付支生命，直到血肉干涸。是否是死亡的逼迫使他的創作欲望為之瘋狂呢？痛苦的咳嗽致使他不能入眠。在他坐在桌前手握著鵝毛筆凝思苦想時，是否耳邊會聽到一個可怕的聲音，警告著他生命盡頭的將至？啼血的生命綻出暗紅色的火花，纖白的手指羸弱卻犀利的摸索這生命的輪廓。種種這些，不禁讓品讀他的畫作的觀者們深深感受到他內心的強大，他的不畏懼病魔卻不斷的創作他怪誕奇異的作品的精神，是為后世的人們值得敬佩和學習的地方。

情欲與死亡的主題不斷停留在比亞茲萊的黑白插畫中，它們交纏著像藤蔓肆意生長。黑與白的交織是單純的，比亞茲萊卻用他的畫筆使畫面充溢了張力，血腥味的愛情，發散著罪惡的幽芳。豐富誘人的線條，詭魅險惡之中，嘲諷著世人的虛假姿態與道貌岸然，黑白的強力對照，呈現“惡”的美麗，揭露出人們心中隱喻的欲望情愛。他在二十六歲就走向了人生的終點，卻給我們留住了迷藥一樣的黑白魅惑。

比亞茲萊在20世紀20年代的中國引起過熱潮，徐志摩、聞一多、魯迅等，都為他的著作所傾倒。百年后的今天，他的作品依然歷久彌新，深深振動著人們的心靈。他是他的時代最有爭議的藝術家。比亞茲萊的作品不僅僅妝點了世紀末，更是震驚了世紀末。但他的藝術對新藝術和裝飾藝術的產生有直接影響，招貼畫從他之后步入藝術門類，到目前為止插畫藝術界的畫者無人能及他。

插畫的發展隨著時代的變化而不斷產生更多更新的藝術風格特色。奧博利·比亞茲萊在他二十六年美麗而短暫生命里，為我們留下了很多裝飾藝術的佳作和插畫的精品，藝術界對此評價甚高。他以其絕妙的插畫本領展現了世紀末頹喪、焦炙、荒淫、罪惡和詭秘的情緒。比亞茲萊思想是超前的畫家，而他的作品在道德觀和價值觀上充斥著爭議。他把世紀末情感轉變為頹廢唯美主義精神，結合插畫的形式從視覺上表現了獨特的世紀末頹廢情調。

在東亞，日本的插畫藝術乃至卡通動漫，已經作為一個重要的有影響力的產業，在世界上占有一席之地，為日本經濟作出了很大貢獻。韓國則奮起直追，結合新的媒介和手段，創立了屬于自己的動漫、插畫領域，也同樣為韓國的經濟起飛做出了卓越的貢獻。我們中國作為泱泱華夏大國，擁有極其豐富的人力資源，我們悠久而且綿綿不絕的歷史使我們成為僅存的歷史文明古國，這就為我們的插畫藝術發展提供了近乎是取之不盡用之不竭的人力資源和創作資源。我們有理由相信，假以時日，中國的插畫藝術也必定會伴隨著中國的崛起而在世界上擁有一席之地。作為文化產業的重要組成部分，插畫、卡通動漫藝術的發展和經濟的聯系最為緊密。作為在這一領域的后發國家，需要充分的研究國外優秀的插畫藝術家的藝術實踐。

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[3]潔塵.碎舞——讀書筆記[M].桂林:廣西師范大學出版社,2003.

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[9]韋君琳.編.比亞茲萊插畫集[M].海燕出版社,2005,6.

[10]丁蔚.插畫設計[M].上海人民美術出版社,2012,1.

Illustration world of Aubrey Beardsley

Kang Fu-yun
(Fuyang Normal College of Fine Arts, Fuyang Anhui, 236000, China)

The development of the illustration art, has a long history. On the illustration of art history, Aubrey Beardsley has superman's artistic talent and constant perseverance in art, and become the world's history of a memorable monument. In his short life, illustrations became independent art, his amazing art expressive illustration history left a valuable legacy for humans. Full of strange and interesting illustration of the beauty of black and white.

illustration; the history of art; the singular

J205

：A

：1000-9795（2014）011-000138-02

［責任編輯：鮑 雨］］

康夫云(1974-)，男，安徽阜陽人，華東師范大學文學碩士，講師，研究方向 ：美術學。