研究動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的假定性因素

謝浩

摘要：假定性在動(dòng)畫創(chuàng)作每個(gè)環(huán)節(jié)所起的作用都不可忽視。從劇本、角色、場景到最終的成品，假定性如一個(gè)系統(tǒng)的體系影響著整部作品的藝術(shù)效果。動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)包括的范圍很廣，涉及的工作量也較為龐大，除角色造型以外，影片中所要出現(xiàn)和用到的一切物象的造型設(shè)計(jì)都屬于場景設(shè)計(jì)的范疇，動(dòng)畫場景如同戲劇中的舞臺，是動(dòng)畫角色的表演空間。場景在動(dòng)畫中起到交代時(shí)空、營造氛圍、刻畫角色的作用。

關(guān)鍵詞：假定性；場景設(shè)計(jì)；邏輯；情感

動(dòng)畫在中國發(fā)展歷史悠久，近幾年由于國家政策的扶持，為動(dòng)畫創(chuàng)造了良好的市場環(huán)境。在書籍、電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等多種媒介中都能找到動(dòng)畫的蹤影。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地迅速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)格局也初具規(guī)模。動(dòng)漫出口率增長，國際影響力增大。然而繁榮的背后也隱藏著巨大的缺陷，在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，過多的追求高產(chǎn)量，大批量的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，后加工外包等制作方式，使中國的動(dòng)畫制作接近于單純的體力勞動(dòng)。動(dòng)畫缺少高端創(chuàng)意人才，作品常被觀眾批評為思想禁錮，缺乏想象力，甚至不乏抄襲、盜用。

一、場景設(shè)計(jì)中的邏輯

場景設(shè)計(jì)是真實(shí)性、藝術(shù)性、創(chuàng)造性的綜合體。動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)除了講究點(diǎn)、線、面的空間構(gòu)成，色彩的視覺心理感官，光影的造型，透視的準(zhǔn)確外，還要注重造型的獨(dú)特性。建造有親近感的動(dòng)畫世界，來源于對真實(shí)生活的映射，但片面的強(qiáng)調(diào)真實(shí)感和美感，又會喪失動(dòng)畫的傳奇色彩。所以只有在尊重客觀事物的同時(shí)導(dǎo)入豐富的假定性因素才能讓觀眾擁有一個(gè)親切的奇幻之旅。

藍(lán)天工作室創(chuàng)作的《機(jī)器人歷險(xiǎn)記》雖然在劇情情節(jié)上沒有太多的出彩，但是場景設(shè)計(jì)值得我們學(xué)習(xí)。觀眾跟隨主人公羅德尼的尋夢征程開始游歷這個(gè)奇妙的機(jī)械世界。當(dāng)羅德尼乘坐既像火車又似飛機(jī)的交通工具第一次來到機(jī)器城時(shí)，光怪陸離的景象讓這個(gè)鄉(xiāng)下小伙興奮迷茫。車站通往機(jī)器城的路程讓人印象最深，羅德尼如同坐在傳輸帶上由一條隧道飛到另一條，由一個(gè)大轉(zhuǎn)盤跳到另一個(gè)，像顆乒乓球一樣被隨意的彈來彈去。錯(cuò)綜復(fù)雜，橫七豎八的管道讓人眼花繚亂。觀眾完全置身于這個(gè)巨大的虛擬空間，感受亂中有序的秩序，如同坐過山車一樣刺激驚險(xiǎn)。另類的假定性設(shè)計(jì)打造了一座夢幻的機(jī)器城市，一個(gè)天馬行空的想象世界。假定性讓幻想與邏輯和諧存在，建立起具有自身邏輯系統(tǒng)的世界。迪斯尼天才米爾特·卡爾說：“我們的動(dòng)畫與別人的不同之處在于它是可信的。我們的物體有體有形，人物有血有肉，我們的幻想具有真實(shí)感。”動(dòng)畫場景的假定性和虛擬化能博得觀眾的喜愛，不但要將夸張變形處理得當(dāng)，還要將假定性填進(jìn)場景設(shè)計(jì)的外形，實(shí)用等。這樣才能讓場景設(shè)計(jì)具有靈魂，才能避免概念化。場景設(shè)計(jì)的定位要在生活中提取原始素材，加之以夸張幽默的想象，動(dòng)畫中場景的設(shè)計(jì)比起影視作品中的演出場景體現(xiàn)了無法比擬的想象自由。威廉姆斯在《原動(dòng)畫基礎(chǔ)教程：動(dòng)畫人的生存手冊》里有提到：“我們力求表演真實(shí)，甚至超級真實(shí)，以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。我們要體驗(yàn)角色的情感，并把結(jié)果放大。”這里的放大，其實(shí)就是假定性夸張的意思，是提升整部動(dòng)畫作品的藝術(shù)張力的表現(xiàn)。

二、場景設(shè)計(jì)中的情感

人們喜歡動(dòng)畫的原因是因?yàn)閯?dòng)畫中的童趣仿佛帶領(lǐng)我們回到了兒時(shí)，對未知世界的幻想，對生命的種種假設(shè)。宮崎駿的動(dòng)畫《哈爾的移動(dòng)城堡》是導(dǎo)演對童真的追隨和對現(xiàn)代工業(yè)文明的擔(dān)憂，充分體現(xiàn)了宮崎駿式的想象，片中的場景設(shè)計(jì)和物體的造型設(shè)計(jì)都很奇特，場景以歐式風(fēng)格為主，色彩清晰自然。其中城堡的造型簡直是神來之筆，會移動(dòng)的城堡這個(gè)定位本身就是一個(gè)亮點(diǎn)，場景設(shè)計(jì)師在城堡的視覺造型設(shè)計(jì)上做足了功夫。主要以線條勾勒大體外形，簡潔生動(dòng)。城堡以金屬為材質(zhì)建造，時(shí)間在它身上留下了痕跡，從銹跡斑斑的外殼中能感受到它的滄桑。中間部位建造房屋，種上綠色植物再晾曬好衣服，讓城堡有了生活的氣息。為了讓城堡能走能飛，創(chuàng)作者給它加上了腿和老舊的葉片轉(zhuǎn)輪，兩個(gè)出氣孔仿佛是它的眼睛，大門猶如嘴巴，頓時(shí)讓城堡有了靈魂，毫不做作的擬人化設(shè)計(jì)。錯(cuò)落有致的煙囪、桅桿、滑輪這些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)符合整個(gè)片子的藝術(shù)風(fēng)格。在一系列巧妙構(gòu)想下，產(chǎn)生了這個(gè)世界上獨(dú)一無二的城堡，看似凌亂，實(shí)則精細(xì)入微。在常人的眼里一個(gè)螺絲釘?shù)淖饔每赡苤皇枪潭ㄎ矬w，但在動(dòng)畫師手中就可以用來塑造性格，這就是想象創(chuàng)造的神奇力量。在三維動(dòng)畫《長發(fā)公主》中，漫天燈火圍繞著主人公的小船。整個(gè)空間都充滿了溫暖柔和的燈光，美輪美奐的場面，讓觀眾也仿佛置身于一個(gè)燈火的世界，很容易讓人想象到自己也在其中暢游。

三、結(jié)語

本文主要是針對假定性在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)過程中一些重要環(huán)節(jié)的運(yùn)用和作用進(jìn)行的分析。通過對理論的闡述和實(shí)例剖析得出在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)過程中假定性的作用是不可忽視，不能割除的。假定性是提升動(dòng)畫作品娛樂性，觀賞價(jià)值和藝術(shù)高度的關(guān)鍵。動(dòng)畫創(chuàng)作者在場景設(shè)計(jì)創(chuàng)作階段深入挖掘素材本身的假定性潛質(zhì)，發(fā)揮創(chuàng)作者自身的想象能動(dòng)性，打開思路發(fā)散思維，不照搬，不抄襲，才能帶給觀眾一個(gè)真實(shí)感情中的奇妙國度。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李鐵，張海力.動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)[M].北京：北方交通大學(xué)出版社，2006

[2]武立杰，汪禹.國際經(jīng)典動(dòng)漫設(shè)計(jì)教程·動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)[M].北京：中國青年出版社，2010

[3]韓笑，孫立軍動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)[M].北京：京華出版社，2010

【作者單位：四川理工學(xué)院】