萬安農(nóng)民畫的歷史流變、現(xiàn)狀和發(fā)展對策

摘要：眾所周知，陜西的戶縣、上海的金山和吉林的東豐，曾一度被稱為全國的三大農(nóng)民畫之鄉(xiāng)。殊不知，位于井岡山腳下的萬安縣，也是歷史悠久的農(nóng)民畫之鄉(xiāng)。2014年1月，中國民間文藝家協(xié)會正式將萬安縣命名為“中國農(nóng)民畫之鄉(xiāng)”。借助于這股強勁的東風(fēng)，萬安縣把“農(nóng)民畫”作為一項文化產(chǎn)業(yè)，進(jìn)行全力打造。眼下，在萬安的大地上，從民間到政府，從農(nóng)民到畫家，投身于農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)的熱潮一浪高過一浪。

關(guān)鍵詞：歷史流變；現(xiàn)狀；發(fā)展對策；

一、萬安農(nóng)民畫的歷史流變

農(nóng)民畫作為由農(nóng)民創(chuàng)作的表現(xiàn)農(nóng)村的日常生活、農(nóng)耕生產(chǎn)、田園風(fēng)

光及當(dāng)?shù)刂T多傳統(tǒng)習(xí)俗等的繪畫作品，其初始時期主要以農(nóng)民為創(chuàng)作主體，內(nèi)容上展示的是農(nóng)民和農(nóng)村在不同歷史時期的生產(chǎn)生活變遷，更是廣大農(nóng)民在特定歷史中的“心靈歷程”。依據(jù)這一視角，萬安農(nóng)民畫的發(fā)展歷史大約可劃分為三個時期：初創(chuàng)時期、成形時期、成熟時期。

1、初創(chuàng)時期：這一時期主要指上世紀(jì)五六十年代。當(dāng)年的社會主義教育運動和大躍進(jìn)運動，讓一大批文化工作者下到全縣各公社、各大隊，進(jìn)行文藝大宣傳，并培訓(xùn)當(dāng)?shù)剞r(nóng)民作者。那個時候的農(nóng)民畫創(chuàng)作，完全是為了政治宣傳的需要。農(nóng)民畫作者自我創(chuàng)作意圖不明顯，大多數(shù)是在行政力量的驅(qū)動下，根據(jù)領(lǐng)導(dǎo)意志進(jìn)行農(nóng)民畫宣傳。而且創(chuàng)作構(gòu)思簡單，或參照繪畫材料“依葫蘆畫瓢”，或簡單構(gòu)圖，也不講究章法，一切都為了突出政治主題；另一方面，創(chuàng)作技法上，沒有自覺意識，揉合了壁畫和年畫的民間藝術(shù)。

成形時期：這一時期主要指上世紀(jì)的七八十年代。隨著農(nóng)民畫創(chuàng)作技法的日趨完善、創(chuàng)作主體的自我意識日趨強化，萬安農(nóng)民畫漸漸走上了正常的發(fā)展道路。1975年，萬安縣文化館舉辦了首屆農(nóng)民畫創(chuàng)作培訓(xùn)班。到了八十年代，萬安縣農(nóng)民畫的創(chuàng)作隊伍達(dá)到100多人，并有24位作者加盟中國當(dāng)代農(nóng)民書畫研究會，有8位作者成為研究會的理事，1人當(dāng)選為顧問。與此同時，涌現(xiàn)出一批農(nóng)民畫優(yōu)秀作品，有近百幅作品分別參加了市（當(dāng)時稱井岡山地區(qū)）、省、全國級民間藝術(shù)類展覽，或在各級報刊發(fā)表。此后，萬安農(nóng)民畫一枝獨秀，漸漸在全省乃至全國有了影響，留下了一串串清晰的發(fā)展足跡。1985年，有8幅農(nóng)民畫作品參加了江西省首屆農(nóng)民畫展；1987年，有10幅農(nóng)民畫作品參加了江西省民間繪畫優(yōu)秀作品展；1988年，萬安縣和永豐縣農(nóng)民畫聯(lián)展在全地區(qū)各縣進(jìn)行巡展……這一歷史時期的萬安農(nóng)民畫無論是創(chuàng)作隊伍還是創(chuàng)作技法，都已基本成形。

3、成熟時期：上世紀(jì)九十年代起，農(nóng)民畫得到了空前的發(fā)展。農(nóng)民畫逐步走上了與民間美術(shù)相結(jié)合、與專業(yè)美術(shù)相結(jié)合的發(fā)展路子。一方面，農(nóng)民畫保持農(nóng)民畫家特有的風(fēng)格和特色，既有自身的民間歷史積淀，畫出了農(nóng)村生活情節(jié)和場景，反映了農(nóng)家生活和農(nóng)民的未來理想；一方面，許多農(nóng)民畫作者接受了專業(yè)美術(shù)家的指導(dǎo)，也有一些曾有鄉(xiāng)村生活體驗的專業(yè)畫家參與到農(nóng)民畫的創(chuàng)作，從而讓農(nóng)民畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出五彩紛呈的局面。

1998年，萬安縣有5幅農(nóng)民畫精品參加了江西省民間藝術(shù)之鄉(xiāng)精品展；肖小銀和劉玉鳳的作品被選做此次展覽的宣傳折頁，江西電視臺對劉玉鳳的作品《車出黃金千萬擔(dān)》進(jìn)行了專門介紹和評析，一時引起轟動。2001年，萬安縣有8幅農(nóng)民畫作品參加江西省首屆農(nóng)民藝術(shù)節(jié)，結(jié)果一幅作品摘得二等獎，三幅作品摘得三等獎，還有一幅作品榮獲優(yōu)秀獎。2002年，萬安縣有三幅農(nóng)民畫作入選參加“中國·秀洲全國首屆農(nóng)民藝術(shù)節(jié)”，展覽結(jié)束后全部入選《中國首屆農(nóng)民畫藝術(shù)節(jié)獲獎作品集》一書。值得慶祝的是，經(jīng)梁書中國畫藝術(shù)館的策劃和縣文化管理部門的配合，2011年由山東美術(shù)出版社推出了《江西萬安農(nóng)民畫集》，收錄了農(nóng)民畫家許明漢、陳貴松、陳上智、李香山、羅昭勇、匡奕律、羅萬安、劉平生、肖小銀、匡小兵等八位畫家的88幅農(nóng)民畫作品。

二、萬安農(nóng)民畫的發(fā)展現(xiàn)狀

萬安農(nóng)民畫雖然曾取得過驕人的成績，但是眼下的現(xiàn)狀，卻不容樂觀。由于各種復(fù)雜的因素，近十多年，萬安農(nóng)民畫一度停滯不前，主要表現(xiàn)為三大不足：

1、作者隊伍青黃不接。

當(dāng)下，萬安縣農(nóng)民畫作者不多，骨干作者也就近十位。而且就現(xiàn)有的骨干作者而言，有的文化素質(zhì)薄弱，創(chuàng)作上一直難有突破；還有的年事已高，創(chuàng)作精力不夠旺盛。至于年輕的作者，更是廖廖無幾，急需培訓(xùn)“第三梯隊”。

2、缺乏叫得響的“拳頭產(chǎn)品”。

萬安農(nóng)民畫雖然出過名作，但數(shù)量上偏少。并且只在省內(nèi)較有知名度，尚未出現(xiàn)在全國叫得響的“作品”。沒有名作，就出不了名家；沒有名家，就產(chǎn)生不了集聚效應(yīng)，也就不可能獲得更多關(guān)注和扶持。在市場上也就缺乏強大的競爭力。

3、市場的知名度還不夠。

對大多數(shù)年輕人而言，農(nóng)民畫還是一個陌生的概念。而萬安農(nóng)民畫，更是缺少強有力地炒作。沒有知名度，也就沒有市場。沒有市場，也就失去了活力，喪失了吸引力。唯有在市場上站穩(wěn)腳跟，取得社會效益和經(jīng)濟效益的雙豐收，才有可能做大農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)。

三、萬安農(nóng)民畫的發(fā)展對策

針對不足，以科學(xué)發(fā)展觀為指導(dǎo)，以拓展市場產(chǎn)業(yè)為方向，以挖掘廬陵文化、客家文化底蘊為內(nèi)容，以繁榮萬安文化為目標(biāo)，全方位建立農(nóng)民畫培訓(xùn)創(chuàng)作、市場開拓的科學(xué)機制，實現(xiàn)萬安農(nóng)民畫事業(yè)的跨越發(fā)展。

1、建設(shè)一座平臺，夯實基礎(chǔ)。由縣政府牽頭，多渠道引資建設(shè)田北農(nóng)民畫村，建設(shè)一座平臺，融農(nóng)民畫培訓(xùn)、寫生、創(chuàng)作、交流和銷售于一體。以田北農(nóng)民畫村為首要創(chuàng)作基地，充分發(fā)揮畫村集中培訓(xùn)、寫生、創(chuàng)作的復(fù)合功能，彰顯集中管理效益，組織開展經(jīng)常性的集中培訓(xùn)、采風(fēng)、寫生和展覽活動。加強鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站建設(shè)，每個文化站都要設(shè)立專門的農(nóng)民畫創(chuàng)作室和培訓(xùn)教室，在全縣選擇2至3個風(fēng)景優(yōu)美、具有濃郁民俗風(fēng)情的村，將其定為農(nóng)民畫作者創(chuàng)作采風(fēng)基地，并逐步將其打造成旅游景點。

2、注冊一個商標(biāo)，創(chuàng)建品牌。由縣委宣傳部牽頭，組織精干力量對萬安農(nóng)民畫的歷史源流、藝術(shù)風(fēng)格、文化蘊含、表現(xiàn)技法和發(fā)展走向等進(jìn)行系統(tǒng)的挖掘和整理，從理論上提煉其藝術(shù)價值。積極加強與大專院校、專業(yè)創(chuàng)作研究機構(gòu)、各類民間繪畫團體和各流派民間美術(shù)作者的聯(lián)系，廣泛開展學(xué)術(shù)交流和友好往來活動。提升萬安家民畫的時代品位，豐富萬安農(nóng)民畫的“紅土”情韻，力爭與吉林東豐的“黑土”、陜西戶縣的“黃土”構(gòu)成農(nóng)民畫三色系列。同時，組織作者廣泛舉辦各類研討會、座談會等系列活動，集思廣益。在此基礎(chǔ)上，積極做好非遺的申報，爭取在較短的時間內(nèi)，萬安農(nóng)民畫列入江西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

3、培訓(xùn)一支隊伍，打造名家。以田北農(nóng)民畫村為龍頭，以中小學(xué)校為陣地，多元啟動、多路并進(jìn)，不斷擴大作者和后備人才的培訓(xùn)范圍和規(guī)模，構(gòu)筑起覆蓋全縣、輻射城鄉(xiāng)的培訓(xùn)體系。通過聘請名家到萬安開辦講座或選派優(yōu)秀代表赴高校深造等方式，穩(wěn)定現(xiàn)有的農(nóng)民畫作者隊伍，提升其文化素質(zhì)和創(chuàng)作水平；鼓勵“師傅帶徒弟”，或自行舉辦各類培訓(xùn)班，培訓(xùn)農(nóng)民畫作者；聘請贛南師院編寫農(nóng)民畫培訓(xùn)教材，以縣教師進(jìn)修學(xué)校為基地，集中培訓(xùn)中小學(xué)美術(shù)教師，在全縣中小學(xué)校美術(shù)課堂增添農(nóng)民畫教學(xué)內(nèi)容；利用寒暑假，整合勞動力就業(yè)技術(shù)培訓(xùn)資金、移民技術(shù)培訓(xùn)資金、教師培訓(xùn)資金等，選拔有志于從事農(nóng)民畫創(chuàng)作的中小學(xué)生、高考落榜生或是社會青年集中進(jìn)行培訓(xùn)，在擁有農(nóng)民畫骨干作者的高陂鎮(zhèn)、枧頭鎮(zhèn)、羅塘鄉(xiāng)等地先行試點，再逐步全面鋪開。選拔優(yōu)秀美術(shù)教師，并聘請全縣知名農(nóng)民畫家擔(dān)任顧問或客座教師，在縣職業(yè)學(xué)校開設(shè)農(nóng)民畫專業(yè)班，招收初中畢業(yè)生進(jìn)行系統(tǒng)培訓(xùn)，畢業(yè)后選拔2至3名優(yōu)秀生到田北農(nóng)民畫村工作，為萬安農(nóng)民畫藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮提供人才保證。

4、成立一家公司，開拓市場。以田北農(nóng)民畫村為法人，成立“農(nóng)民畫銷售公司”，負(fù)責(zé)全縣農(nóng)民畫作品的組織、定購及銷售工作，實施“自、聯(lián)、展、貿(mào)、推”的“五銷一體”的營銷手段，提高市場運作水平。縣農(nóng)民畫協(xié)會成立“農(nóng)民畫藝術(shù)鑒定委員會”，負(fù)責(zé)農(nóng)民畫的鑒賞和評估，規(guī)范農(nóng)民畫市場，防止壓級、壓價、惡性競銷。加強農(nóng)民畫市場體系建設(shè)，在田北農(nóng)民畫村和縣城分別設(shè)立農(nóng)民畫專業(yè)市場，集中展銷萬安農(nóng)民畫作品。組織各有關(guān)部門科學(xué)制定營銷策略，加大市場研發(fā)和開拓力度。逐步擴大銷售網(wǎng)絡(luò)，爭取在國內(nèi)各大涉外賓館、機場、旅游景點及縣內(nèi)主要賓館、商場和超市，設(shè)立銷售窗口。健全農(nóng)民畫營銷中介體系，大力發(fā)展素質(zhì)高、能力強、懂業(yè)務(wù)、會管理的農(nóng)民畫經(jīng)紀(jì)人隊伍。要通過扶持壯大一批萬安農(nóng)民畫銷售經(jīng)紀(jì)人、與國外友人建立聯(lián)系，擴大萬安農(nóng)民畫銷售渠道。加強與國內(nèi)外大企業(yè)、集團的聯(lián)系，廣泛舉辦商業(yè)性展覽，鼓勵農(nóng)民畫作者到縣外、國外舉辦個人畫展，銷售農(nóng)民畫作品。廣泛開展與省內(nèi)外各農(nóng)民畫團體，以及上海金山、陜西戶縣等地農(nóng)民畫民間組織的溝通聯(lián)系，通過加強合作，共同開拓市場。