城市公園聲景觀研究

周武忠等

摘 要：對城市公園的景觀研究往往側重于對視覺感受的考慮，對視覺以外的聽覺、觸覺、嗅覺等感官感受的景觀研究較少。本文在對城市公園聲景觀整體現狀分析的基礎上，結合已有研究成果，對城市公園聲景觀構成要素進行了歸納。重點以江陰市中山公園為例，通過實地勘察，對公園內現有聲景觀資源進行了梳理，同時對現有聲景觀應用情況進行了探析，最后提出了針對聲景觀品質提升的建議。

關鍵詞：[HTK]景觀設計；環境藝術；城市公園；聲景觀；“韻律分區”；審美文化

中圖分類號：J50 文獻標識碼：A

一、“聲景觀”概念界定

20世紀60年代末到70年代初，加拿大音樂家、環境思想家、文化學者莫瑞·謝弗（R. Murray Schafer）首次提出了“聲景觀”（soundscape）的概念，提倡人們用耳朵捕捉周圍的景觀，其初衷是提倡人們“嘗試著像傾聽一部永無休止的音樂作品一樣感受我們周圍的聲環境”。聲景觀設計的概念是運用聲音作為設計的主要元素，對局部或整體空間的聲音環境進行設計和規劃，加強與整體景觀的協調，渲染景觀[JP2]中活躍的氛圍。聲景觀設計中，對聲音元素的認知與把握，是與環境相協調的，是單個的聲音元素組合而成的整體的聽覺環境。一方面，聲音會因為傳播介質物理特性的不同，而產生不同的聽覺效果。幾重聲音的疊加，猶如繪畫、攝影藝術中前景、中景、遠景的關系，都是聽覺景觀設計的重要內容；另一方面，人所處的景觀的作用同樣不可忽視。人們對于景觀存在著不同的主觀感受，根據人的情感、經歷等個體差異，聽覺環境會有不同的價值和文化內涵，也就是所謂的“歷史音”、“社會音”、“文化音”。因此，對聲景觀的把握，不應該是簡單地對聲音的物理特性的定量分析，而應該是根據聽者、聲音、環境三方面的多重特征進行綜合考慮。[JP]

為了更好的理解“聲景觀”的概念，筆者通過查閱文獻和實地體驗，認為將聲景觀分為“聲景觀小品”和“聲景觀環境”兩個方面展開闡述和研究，有助于更加貼切和完整的解釋“聲景觀”的概念。以傳統視覺景觀研究中對景觀小品和景觀環境的定義，類比得出“聲景觀小品”和“聲景觀環境”的定義。首先，聲景觀小品。聲景觀的研究重點不是某個單體聲音的三要素，而是這個聲音對它周邊空間的影響。聲景觀小品是聲景觀中的點睛之筆，一般體量較小，聲音純粹，對空間起點綴作用。如人工聲景觀小品——個人樂器表演、噴泉小品等；自然聲景觀小品——鳥鳴、流水等，既有視聽的實用功能，又具有精神功能。

其次，聲景觀環境。聲景觀環境是指某一個區域的所有聲音組成的聲音空間，這一區域可以是某個室內空間、某個建筑、廣場、公園甚至城市，因此聲景觀環境也沒有嚴格的范圍大小的限定。聲景觀環境強調的是聲音的綜合體，與每一種具體的聲音相關，卻又不從屬于任何一個具體的聲音要素，而是各種聲音要素空間關系的總和。任何一個單體的聲音、任何一個聲景觀小品都是聲景觀環境審美綜合體的有機組成部分，增加或減少任何一個非主要的聲景觀要素，原有的聲景觀環境仍然可以獨立存在。

二、城市公園聲景觀現狀 對于城市公園的定義，尚無統一的界定，通過相關文獻資料的查閱，筆者將它定義為市民或游客提供具有休閑、娛樂、休息功能的城市公共公園。城市公園作為城市開放空間的重要組成部分，是城市規劃與設計內容的一個重點。長期以來，整個景觀設計多以視覺為中心展開，直到20世紀60年代末到70年代初，加拿大音樂家、環境思想家、文化學者莫瑞·謝弗提出了“聲景觀”的概念，人們才開始注重聽覺審美的意識，各種聲音的記錄和保護工作才得以展開。作為城市的一個重要公共空間，城市公園的聲景觀研究迫在眉睫。國外的城市公園聲景觀現狀處于理論研究充裕，實踐得到初步成就的階段。例如奧匈帝國的現代藝術展覽館陳列的城市聲音雕塑，就是結合科技與自然之聲打造的一個惟妙惟肖的聲景觀小品。在彰顯城市現代化氣息的同時，給人們一種全新的視聽通感體驗。2011年1月對外開放的美國南佛羅里達邁阿密海灘音景公園就是典型打造聲景觀的城市公園。邁阿密海灘音景公園位于邁阿密華盛頓大道和第17大街交匯處，它最大的特點是通過借用規劃區域內交響樂廳大樓，將其外墻設計成投影墻，另外設置投影塔和半封閉裝置來容納公園內大量的音效媒體設施，為人們提供了極盡視聽享受的城市休閑場所，人們可以坐在草坪上，悠閑地欣賞著影視音樂作品。邁阿密海灘音景公園打造了高品質的聲景觀，打破了傳統城市公園多注重功能分區和視覺布置的局限，大膽地將聲景觀作為公園的設計焦點，并且取得了相當好的反響。

放眼國內城市公園的聲景觀現狀，理論研究已逐步開展起來：康健、楊威等人在2002年發表了關于公共空間聲景觀意義的論述，葛堅等學者在2003-2004年間先后發表了數篇關于公園景觀中聲景觀的處理方法的論述，二者都是從理論研究、概念分析的層面對公共空間、公園景觀中的聲景觀予以關注。在設計實踐方面，國內城市公園的聲景觀設計還處于起步階段，雖然近年已陸續出現聲景觀設計的成功案例，但是發展仍未成熟。北京奧林匹克森林公園算是國內當代城市公園聲景觀發展的成功案例之一。在整體規劃時，設計師從聲學的角度出發，對聲景觀環境的營造予以了重視，并充分利用現代科技手段對奧林匹克森林公園內局部聲景觀小品進行了認真雕琢，在隱蔽的地方安置電子音效設備將自然的水聲、風聲、蟲鳴鳥叫等聲音收集并夸張擴大，使人們處于真假聲音互滲的趣味聲環境之中，感受全新的聲景觀樂趣。但就國內城市公園的聲景觀設計實踐整體現狀而言，真正將理論研究落到實處的案例仍是鳳毛麟角，大部分城市公園還只是局部甚至孤立地對聲音進行潤飾或者遮掩，結合具體城市空間形態及使用者需求進行的聲景觀設計實踐有待長足發展。聲景觀將是城市公園意境營造、品質提升和創新的一個重要突破口，也是增強公園體驗價值的一個新興切入口。

三、城市公園聲景觀構成要素 城市公園的聲景觀主要構成要素分為四大類：人工聲、自然聲、生活聲、歷史文化聲，四者相互獨立又彼此包含。人工聲主要指公園內人們通過娛樂器械、運動等發出的聲音；自然聲則是指公園內如動植物、風水雨發出的聲音；生活聲則主要指人們說話、哭啼、嬉笑的聲音；歷史文化聲指與某一特定歷史階段相關的聲音，如戲曲聲、叫賣聲等。endprint

四、城市公園聲景觀實例：江陰中山公園聲景觀

因為特殊的地理位置，城市公園的聲景觀要素比較豐富，自然聲、人工聲、生活聲都比較多。考慮到盡可能多的研究城市公園聲景觀要素，筆者確定了以位于市中心的江陰中山公園為代表，對整個城市公園聲景觀的發展予以分析和建議（圖1）。

（一）基地概況地理概況：江陰市中山公園位于市區人民路商業步行街的中西段北側，西臨虹橋北路，東臨“澄江福地”商業街區，北臨壽山路，總占地面積108畝（7.2公頃）。

人文歷史：江陰中山公園歷史悠久，始建于北宋初年，名“萬春園”，之后改朝換代，公園也頻頻改名，直到民國十九年才更名為“中山公園”。滄海桑田，經過歷史的洗禮，中山公園內也留下了許多印跡，中山紀念塔、忠邦亭、桐梓堂各種文化碑刻以及部分清代遺留的古民居群等古跡。2003年，新擴建的中山公園將公園舊址與江蘇學政衙署遺址結合，重新設計布局，打造了一個歷史文化底蘊深厚的綜合性城市休閑公園。主要景點及分區：新擴建的中山公園以古典園林風格為主，分為三個功能區“學政歷史文化區”“生態休憩區”“娛樂活動區”，主要打造的景點有“學政區雕塑廣場”“中山紀念塔”“荷花廳”“雪浪湖”“二侯祠書場”等。（二）現有聲景觀資源梳理自然聲資源：中山公園內的植物品種繁多、綠化覆蓋率高，優厚的自然條件為自然聲景觀提供了“肥沃的土壤”。園內的自然聲主要有鳥叫聲、蟲鳴聲、流水聲、風雨聲等等。園內有多處靜態水景和兩處動態水景，玉帶河、萬壽山，與風雨結合都奏出了美妙的自然之音。另外園內在擴建時保留了百年紫薇樹和梧桐樹等珍貴植物，園內的草坪和其他植物也種植、維護得相當到位，為動物的棲居提供了充足的空間。人工聲、生活聲資源：作為市中心的城市休閑公園，良好的環境、便利的地理位置、深厚的文化底蘊為公園聚攏了人氣。男女老少，絡繹不絕。因此公園內的人工聲和生活聲資源也就異常豐富。位于公園內東部的娛樂活動區可謂是人工聲資源的集聚區域了。該區域內的游樂設施多且集中，有大搖擺錘、碰碰車、豪華木馬、自控飛機、搖船、蹦蹦床、5D科技體驗館等，既有吸引兒童的項目，也有讓青年流連的場所。（圖2）多樣性的娛樂設施和較高的人氣使該區域充滿了娛樂器械的機器聲、電動音樂聲等，當然也不乏人們的歡笑和交流聲音。娛樂活動區內的“二侯祠書場”也是一個人工聲資源的聚集地。仿明式的建筑依湖而建，湖邊長廊滿滿的都是下棋愛好者的身影，一壺茶一盤棋，往往就能度過半天的時間。棋藝愛好者們聊天、談笑、論棋的聲音此起彼伏，很是熱鬧。娛樂活動區內的“鄉試放榜墻”及前雕塑群也是人流攢動的地方，有的小孩好奇地模仿著雕塑的動作，有的爭著和雕塑合影，人來人往，豐富的嘻哈聲和討論聲在此集聚（圖3）。

歷史文化聲資源：一方面中山公園內保留了不少經典的歷史遺跡，另一方面公園的一部分游客是中老年人，他們是歷史文化聲的普及和傳播者，因此公園內的歷史文化聲資源相當豐富。在娛樂活動區內的

“二侯祠書場”定期會上演評彈表演，每每開演，能容納200多人的書場都座無虛席。頓挫遲疾、溫婉如水的彈唱聲總讓聽眾陶醉不已。而政歷史文化區內的中山紀念塔廣場則是戲曲迷的樂園。塔四周甚至設立了“公園戲曲票友點”都被戲曲愛好者此起彼伏的唱戲聲圍繞了，可謂余音繞梁，剛走近就情不自禁地深深沉醉在那鶯聲燕語之中了。另一處濃郁的歷史文化聲在“忠邦亭”附近集聚，也是人們自發組織進行的二胡演奏，蕭瑟纏綿、飛揚跳脫的聲音久久縈繞，似乎勾起了人們對“忠邦亭”由來的深沉回憶。

（三）現有聲景觀應用情況

就中山公園的總體景觀設計而言，形式多樣，分工明確，人文景觀與自然景觀融合得也恰當好處。但是就公園內的聲景觀而言，應該說是聲景觀資源豐富，但管理規劃欠缺。首先，從聲學的角度將公園分為動靜兩大區域展開現有聲景觀應用情況的討論（圖4）。以橫穿公園中間的水系為界，水之北以靜態區為主，包括“忠邦亭”“紫藤廊”“萬壽山”“玉帶河”等主要景點，中山紀念塔四周圍的戲曲表演場所除外；水之南以動態為主，包括“兒童游樂場”“旱噴廣場”“發榜墻”“學政雕塑廣場”“二侯祠書場”等主要景點，“頭門遺址”“儀門”“龍門遺址”“考棚遺址”“重修碑”“史刻地碑”這些歷史文化遺跡除外。動態區域人流量較大、機械設施也比較集中，主要以人工聲、生活聲和歷史文化聲為主，靜態區域則有水系景觀貫穿其中，并且有相對大體量的山林，因此以自然聲為主。總的來說，公園內的聲景觀分區較為明顯，動靜各有特色。其次，局部空間的聲景觀環境營造管理得不到位，甚至有聲音混淆的情況出現。一是位于娛樂活動區的兒童游樂場，在頗具人氣的同時也給人們帶去不少困擾。在規劃之初，特地將該游樂場建于原有的山丘之上，目的就是用高度差來進行聽覺和視覺上的阻隔。但是，近年來，由于商家利益的驅使，不少游樂設施已擴建到山丘下，分布零亂。即使仍在山丘上的游戲設施也布置密度過高，導致整個游樂場及周邊的分貝過高且聲音混淆。節假日里幾乎所有游戲設施都開放，歡呼聲、尖叫聲、電動音樂聲、娛樂設施機械聲音互相摻和，秩序混亂，聲音嘈雜。二是位于紀念塔周圍的戲曲表演區域，歷史文化氛圍濃郁的同時，也讓人苦不堪言。穿過紫藤廊，字正腔圓的戲曲聲就通

過擴音器傳入耳中，一下子把游客帶入氛圍濃郁的戲曲世界。仔細轉悠，才發現紀念塔周圍的廣場，在綠蔭掩映下，有四到五個群眾自發組織的戲曲表演點。有的裝備專業的擴音設施、表演器材，有的僅有一個麥克風和簡單的表演道具，有的聚集在一起看屏幕中的戲曲表演，可謂各自為陣，讓人應接不暇。但是由于都是露天的表演場地，相互之間間隔有限，各個點的聲音分貝不一、爭奇斗艷，相互之間也沒有任何的隔音處理，導致長時間置身其中會覺得視聽混淆，甚至會給耳朵造成很大的負擔。三是與此毗鄰的“列秞亭”。在此熱情的市民自發提供了電腦、音響等設備，為市民提供自由唱歌的機會，也為群眾提供了一個自我展現的舞臺，但是分貝之高，以致于在公園南門入口處都能清楚聽聞，實在也讓人堪憂。endprint

第三，聲景觀小品營造和維護有待斟酌。仔細游覽整個公園，會發現令人駐足的聲景觀小品可謂鳳毛麟角。令我印象最深刻的是位于科舉考試博物館內的一處自然聲景觀小品（圖5）。寧靜的庭院里，假山滴水的設計、竹林掩映的配合，讓人盡享跌水之清脆悅耳、清風拂過竹林的瑟瑟之聲。假山前的小橋流水的潺潺之聲與假山中跌落的叮當水聲，動靜有致。時而還有鳥鳴魚躍助興，還原了中國古典園林幽深之美。同樣是疊水景觀，萬壽山腳下的一處水景觀早已因維護欠妥不再流動、“奏樂”了（圖6）。動態水景之美在于水體的流量、流速、落差和空間尺度都能對水體演奏出的音樂產生不同的音響效果，可以活躍周圍環境的聲景觀。縱觀園區，靜水景觀較為豐富，動水景觀寥寥無幾，加上維護的欠缺，水景觀的聲音魅力大大削弱。另有一些歷史遺跡景點則缺少聲景觀的點綴。如“大堂遺址”雖然以鋼結構玻璃影壁的形式打造，造型新穎美觀，夜晚的燈光映射更是呈現出了良好的視覺效果。一面陳列了大堂遺址簡介及清初學政衙署平面格局，另一面印刻了124位學科史料，周圍也有考生雕塑做補充，以供人回味。但是缺少了聲景觀的渲染，缺少了紀念、歷史性的氛圍。

總的說來，中山公園聲景觀在整體布局上動靜分明，聲景觀資源豐富，但是局部的聲景觀營造還有所欠缺，維護、管理還沒有成體系，聲景觀環境質量還有待提升。（四）聲景觀品質提升建議 對中山公園的聲景觀發展建議是由整體到局部的思路。就公園的整體聲景觀環境而言，要注重公園整體聲景觀布置節奏，明確各區的聲景觀功能，有側重點的展開，不能平鋪直敘，要有輕重緩急。局部而言，分為兩個方面展開：一方面是在現有基礎上優化公園聲景觀的建議，另一方面是針對公園內現存的一些聲音互擾的情況提出的建議。就優化公局部景點的園聲景觀方面，筆者提出四點建議。一是創新性的韻律分區。借用對詩歌格律頗有研究的徐晉如對韻律的劃分方法，結合音樂中對韻律的描述，筆者將在公園現有動靜分區的基礎上，對其聲景觀進行韻律分區，即“嚴格穩定的韻律區”和“自由寬泛的韻律區”。在音樂中，那些聲調和節奏相同，并反復出現的幾小節樂章被稱為嚴格韻律，而在音樂中存在變化的同時卻可以找到有一定相似規律部分的樂章則被稱為自由韻律。音樂中的韻律節奏與景觀設計的相通性在視覺景觀設計中早已被發掘并運用。如在道路兩側或者環形地帶重復種植色彩相同、品種一樣的植物則是嚴格韻律的體現，而局部區域間在高低、前后不同位置種植同一品種卻不同形狀和顏色的植物，在大體感覺異樣的同時透露著呼應與相似，則是自由韻律的體現。但是音樂、詩歌中的這種韻律節奏與聲景觀設計相結合，應該算是筆者的一次大膽嘗試了。目的是有效優化聲景觀資源，同視覺景觀一樣，做到有張有弛。結合前文對中山公園聲景觀應用現狀的一些分析，筆者建議對現有零散重復的聲景觀資源進行整合，主要對公園西側歷史文化聲和生活聲集聚的區域劃分“嚴格穩定的韻律區”和“自由寬泛的韻律區”（圖7）。選擇這個區域進行聲景觀優化分區是鑒于這個區域較為散亂的現狀以及景點分布情況。筆者建議將公園南門主入口開始的主要景點，包括“天開文運牌坊”“門頭遺址”“儀門”“龍門遺址”“大堂遺址”“鐘亭遺址”“鼓亭遺址”“考棚遺址”“重修碑”“時刻地碑”的區域設計為穩定嚴格韻律區，根據該區域現有的遺跡景點的對稱布置格局，可以采用兩側定點均勻設置揚聲器的方法，播放悠揚的戲曲或者輕音樂，同時有秩序地撤離零散的小眾歌唱群體，為公園留設一片聲音“凈土”。自“學政雕塑群”開始向北，到萬壽山以南的區域，包括“學政雕塑”“忠邦亭”“桐梓堂”“荷花廳”“中山紀念塔廣場”這幾個主要景點，設為寬泛自由韻律區。根據該區域現有的多處集聚的戲曲、樂器演奏現狀，建議將某些局部過于嘈雜的音響撤除，有規范地進行管理，使這個區域內的各種民俗文化氣息能夠在完好保留的同時，營造優美的聲景觀環境。

二是優化公園內水景觀。鑒于園區內靜水居多、動水無幾的現狀，建議增加動水景觀。動水景觀包括瀑布、疊水、溪流、噴泉等。可以在公園內現有的山石落差的地方增加水景，營造流水的聲音；針對公園內大部分靜水面用作游船娛樂的現象，筆者建議保留萬壽山北的玉帶河河段的游船，兒童游樂場內的水上項目，將“二侯祠書場”西面的水上游船項目和雪浪湖上的“碰碰船”項目去除。在“二侯祠書場”西面的水塘中央設計噴泉景觀，代替之前的游船項目，讓緊鄰水塘東面長廊的人們在愉悅的水聲中盡情思考和享受棋藝的樂趣。而雪浪湖所處的位置是在公園的西邊緣，也是公園的入口之一，環境相對安靜，而且設計之初就有煙霧設計，打造的是一種煙霧繚繞的情境，因此要將該湖面的“碰碰船”項目移除，適當增加一些點聲源，如在湖面零星散布一些小型的噴泉。聆聽著嘩嘩的水聲，看著煙霧在巨石間盤旋，這樣的“仙境”讓人難分真假。另外，由于這兩處水上游船項目在節假日頗受孩子們的歡迎，所以有必要向人們解釋這樣改變的初衷，讓人們培養欣賞和維護聲景觀的意識。同時完善玉帶河及兒童游樂場的水上項目的設施，在滿足人們娛樂需求的同時優化局部景點的聲景觀。三是豐富公園的動物聲資源。由于公園大部分區域人流量較大，破壞了動物的棲息環境，導致公園內動物聲景觀相對不足。公園北邊的萬壽山雖然鳥類相對聚集，但是與人不親，也只能在寂靜的清晨和深夜才能聆聽到寥寥幾聲的鳥鳴蟲叫。另外，通過觀察，筆者發現上午在公園內提著鳥籠遛鳥逗鳥的老年人較為頻繁，鑒于此現狀，筆者建議在紫藤環廊下開辟集中逗鳥區，再現人鳥共語的情景。在優雅的紫藤掩映下，感受鳥鳴的歡悅與活力。而在萬壽山上可以人為搭建鳥類或昆蟲的巢穴，吸引動物在此聚集。在公園內橋廊、溪水邊可以隱蔽放置電子鳥鳴蟲叫聲，營造流水鳥鳴的動聽聲音。四是打造具有人文內涵的聲景觀。中山公園內有多處歷史遺跡，這是無可代替的瑰寶。但如何改變碑刻等遺跡冷清、甚至鮮有人駐足細看的情況，營造良好的、具有人文內涵的聲景觀是一個有效的途徑。就“大堂遺址”為例。對稱式的布局、玻璃影壁的造型、夜晚璀璨的燈光，極盡視覺盛宴，但聲環境的空洞必然是美中不足之處。依據對稱均勻的聲景觀設計原則，基于對稱的布局，可以考慮在兩邊播放分貝、音調都相似的背景音樂，營造莊嚴的氣氛或者可以定時播放詩詞朗誦或講解。針對公園內現存的一些聲音互擾的情況，筆者提出以下建議。一是紀念塔周圍戲曲表演區的聲景觀改善。紀念塔四周有三到四處戲曲演奏，聲音分貝不一，總體感覺較為雜亂。筆者建議保留部分表演，但在音響分貝上要有所控制。各組表演可以分時段、分天開展，盡量錯開，避免同時進行。這樣可以保留歷史文化聲的前提下，讓各表演聲達到最好的效果。另外也可以減少表演的群體，開辟一塊場地供和平鴿的放養，這樣自然之聲能很好地和歷史文化聲融合，增加動物聲景觀的同時減緩該區域表演聲過分擁擠的局面。二是對兒童游樂場的聲景觀環境進行控制。商業利益的驅使，過多的娛樂器械進駐致使兒童游樂場的人工聲、娛樂器械、電動音樂的聲音過盛，產生雜亂的聲環境。首先要將山丘下的幾個零散的電動娛樂設施撤除，保留一些器械聲音簡單的健身、秋千設施。其次對于山丘上的娛樂設施也要控制數量、合理布局，動靜交叉布置。三是對公園內揚聲器的管理。通過多次實地考察，筆者發現公園內的揚聲器數量并不多，而是游人們自帶的錄音機、麥克風、音響等設備較多，這就引發一個難以綜合管控的問題，靈活性過大。筆者建議公園管理處與常出入公園唱戲、跳舞或演奏的游客協商，可以幫助他們通過公園揚聲器播放一些曲目，在方便游客的同時也便于公園綜合管理。另外，對于揚聲器的造型和擺放位置的隱蔽也可以有所考慮，可以將部分揚聲器“喬裝”于環境中，讓體驗人們聞其聲而不知起源的樂趣。當然揚聲器的品質參數和指向性也要納入考慮范圍。建議公園成立一個獨立的聲音器材管理組，負責定制公園的聲音管理體制和聲音設備的維護。

五、結語

近年來，人們對居住環境的要求逐步提高，對景觀品質的關注也越來越多。城市公園作為人們休閑的主要載體，提升其品質勢在必行，而研究聲景觀是多元化發展景觀設計的重要方式。相對于開辟更多的新空間造景觀項目，對已有景觀的聲景觀進行深入設計和改良是提高人們對景觀環境高要求的有效突破口。對于已有的景觀項目對聲景觀的考慮不充分的情況，究其原因如下：首先在功能分區上就沒有明確的聲景觀分區；其次即使有部分聲景觀考慮的項目，在后期實施運行上維護的意識，沒有責任到人，沒有設立專門的聲景觀維護資金和管理團隊；有的聲景觀元素過于單一，導致園區內氣氛冷清，有的則過于混亂，給人視聽混淆的困擾。當今城市公園聲景觀的發展建議如下：

第一，豐富聲景觀層次，融入更多形式的聲景觀元素。將傳統曲藝形式納入考慮之中，深入挖掘聲景觀的文化藝術內涵。

第二，在項目之初進行聲景觀功能分區，局部打造重要聲景觀小品，設立獨立的聲景觀營運資金和專業管理維護團隊。

第三，積極培育成熟的聲景觀項目，努力提升成精品案例。

第四，對已存在的聲景觀欠缺的項目，提升聲景觀品質。對聲音嘈雜的區域進行整頓，對有特色的聲景觀重點打造。

第五，增加游客的互動性，喚起他們對聲景觀的欣賞和保護意識。 （責任編輯：徐智本）endprint