沉默與對抗

郭東升

意大利藝術家Gehard Demetz專注于木雕研究，其代表性的創(chuàng)作是以木塊為拼接元素的具象兒童造型。通過肌理式的拼接效果和嫻熟的木雕技法，傳達出藝術家對人性和社會問題的深入思考。Gehard Demetz以雕刻人物為主，專注于兒童，那些孤獨，身心都殘缺的兒童。在藝術家Gehard Demetz嫻熟的雕刻技巧，碎塊拼接的木材殘缺虛實里，我們可以駐足，凝視這些孩子的一舉一動。希望藉此來表達更多人文關懷的力量。

The Italian artist Gehard Demetz study focused on wood， wood is based on the creation of its representation of figurative elements splicing child modeling. Through texture style mosaic effect and skilled woodcarving techniques， to convey the artist's humanity and social issues to think deeply. Gehard Demetz with carved figures mainly focused on children， those lonely， both physically and mentally crippled children. Artist Gehard

Demetz skilled in carving skills， fragments of wood torn stitching actual situation， we can stop， stare these children's every move. Hoping to express more humane care power.

Gehard Demetz，1972年出生于意大利，現居意大利加迪納山區(qū)，他從小迷戀當地的宗教雕像，對西方傳統(tǒng)木雕也有很深的了解。Gehard Demetz生活的地區(qū)靠近奧地利，文化上受德國和奧地利等國家影響很大。由于地域因素，以歐洲北方文化為主導的中世紀藝術在表達對神的崇拜時，無法使用廣泛產于南歐的優(yōu)質大理石，他們更多的是利用茂密的大森林出產的粗壯木材。因此，我們現在可以看到的德語國家保存的宗教雕塑大部分都是木雕。西方傳統(tǒng)木雕作為Gehard Demetz木雕創(chuàng)作的來源，提供給他很多有益的經驗：木雕造像的雕刻技法、對形象的整體控制、木雕上色等后期處理經驗等等，其中更包含啟發(fā)他個人創(chuàng)作的拼接技巧。

以此為鑒，Gehard Demetz開始了自己的藝術探索。在其早期作品中，他更傾向于對木材本身質感的保留和展現：天然的木紋肌理與工具批鑿的痕跡產生出清晰原始之感。在接下來的一系列實踐中，他加入了拼接元素，更好地深入發(fā)展這一主題。緊接著的兒童系列，是Gehard Demetz的代表作品。在他的作品面前，你會感受到一種強大的安靜到幾乎令人窒息的力量。而這樣的窒息又伴隨著一種隱約的對抗和爆發(fā)力，這與雕塑中孩子的形象拉開了極大的反差。他以木材為媒介，著重去表現兒童的一些近乎神秘的行為和態(tài)度。他希望“在作品中刻畫出有著個人意志神態(tài)的兒童，表現出兒童被無形力量控制的不由自主的成人意識化傾向”這些創(chuàng)作都是在拼接起的木頭上結合傳統(tǒng)寫實木雕技法雕刻而成的。Gehard Demetz延續(xù)了自己早前人物木雕與基座共生的理念：二者都是在以傳統(tǒng)拼接工藝連接起來棱角明顯的矩形小木塊上整體雕刻。這種可自由控制體量、適宜任何尺寸創(chuàng)作的木料凸顯出一種工業(yè)式的疏遠。拼合緊密的木頭碎片具有牢固的結構特性，增強了它的可塑性。

另外在拼接過程中，Gehard Demetz并不是簡單地按順序規(guī)則排列它們，而是故意留出空白，形成缺口，完成后的作品會自然地呈現出工業(yè)化的肌理效果：雕塑的表面有大小不一的矩形空隙和開口，這種有意識去設置的空白，也像是某種受到干擾的數碼圖像，使他的作品遠看過去有種支離的感覺。藝術家在拼接的時候，還故意把雕塑的背面打開，拼接的木塊以一種散開的狀態(tài)排列，背面呈現出一種具有構筑感的空心組合和小的矩形空白，與正面精雕細刻的木雕表面形成強烈的對比，這種視覺效果給人帶來一種極其矛盾的情緒，很恰當地傳達出了沉默與對抗的精神內涵，而且給觀者留下了無限的想象空間。具體塑造上，Gehard Demetz除了用傳統(tǒng)雕刻技法刻畫那些神情孤獨、傷感、冷漠的孩子之外，還有意識地借用拼接的木塊產生特殊效果，用特意留出的空白暗示人物的面部特征，Gehard Demetz有意使幾個元素間相互作用，強化細膩敏感與堅硬的冰冷、破碎感之間的對比效果。他把小孩的臉部制作得非常光潔、寫實；身體上的處理則大面積保留木方的邊角，顯示出細膩的木材質感；作品表面同時保留了傳統(tǒng)雕刻技法的嫻熟痕跡和工業(yè)化的木方及打磨痕跡；使用的木頭原料是非常柔軟的容易雕刻的白色松木，潔白單純很容易讓人聯(lián)想到兒童的純潔和天真；與作品上那封閉，深不可測的孤獨眼神以及冷漠表情形成對比，讓觀者處在一種沉默、不安的情緒中。Gehard Demetz運用包括拼接在內的種種手法來表達這種躁動與不安，沉默與對抗的矛盾關系。

西方木雕的傳統(tǒng)拼接技巧在Gehard Demetz這里得到有效運用，導致作品產生強烈的指向性和視覺感受，很好地強化了作品的氛圍，在材料的精神屬性方面也得以深入挖掘。隨后他也加入其它材料來增強拼接這一手段的豐富性，形成更廣泛的想象空間。Gehard Demetz成功繼承和吸收西方傳統(tǒng)木雕技法，特別是發(fā)掘出拼接的新用法，他作品中小塊木方拼接后達到的穩(wěn)定性、堅固性正是其精湛工藝的體現。工業(yè)化的處理模式使每個單元的原木塊本身具備審美意味，與表達內容相呼應的有意識處理賦予拼接本身以審美、人文關懷的意義。在這里，木雕拼接從技術層面上升為作品主體的一部分，成為審美的重要元素之一，它組成了作品表面的大面積肌理，從視覺效果和行為本身提供給作品很多值得玩味與思考的東西。由于對藝術的理解不同。Gehard Demetz也在西方傳統(tǒng)雕塑中發(fā)掘木雕中拼接的新意義，隨著時代的進步，人們對藝術的理解也在深化，這為藝術手法的拓展提供了更多的可能性。

與Gehard Demetz所處時代對雕塑藝術的界定和傳統(tǒng)木雕相比，當下綜合的生活環(huán)境也為藝術家提供了更為豐富的主題與表現手法，讓我們對傳統(tǒng)木工藝產生了創(chuàng)新運用的念頭。當代藝術的魅力正在于它無限的創(chuàng)新性，而創(chuàng)新并不是死死抓住表象的視覺語言，而是一種思維方式的貢獻。只有新的思維的延續(xù)，創(chuàng)作才能走向成熟。在Gehard Demetz的作品里，傳統(tǒng)的拼接技法結合了當下生活感受，成為工業(yè)化、信息化的拼接圖式。藝術家的努力改變了人們的傳統(tǒng)思維，使拼接作為一種藝術語言被大家熟知且使用。

參考文獻：

[瑞士]沃爾夫林：《意大利和德國的形式感》沃爾夫林，北京大學2009年7月1日