陳曉卿的“筐”

采訪持續了四個多小時，《舌尖Ⅱ》的劇情“采訪”終于結束。

陳曉卿配合三家媒體拍照，一一道別。轉身對我說，“現在到你了”。

一分鐘前，我就要求，“必須聊一聊那個‘死得更快的話題”。

陳曉卿哈哈大笑，“我就知道會這樣。”

半年前，央視出品，由陳曉卿任總編導的紀錄片《絲路》發布會上，我恰好坐在他旁邊。被問及現實主義題材能否重回電視時，他說，“我們不是已經在做了。”

這一次，我舊事重提，“恕我直言，現在我們的現實主義題材……”

話還沒出口，陳曉卿便搶過話，“我知道你要說什么，我們現在拍的其實是‘塑料現實主義。”

“什么是‘塑料現實主義？”

陳曉卿開始解釋他是如何讓《舌尖》那個‘溫和的筐來替他說話。

“我心里有一個想表達的東西，但是真的那么拍，卻不一定能播出去，我把它放在《舌尖》的框架里，可能會讓一些人隱隱約約知道我的價值觀。”

陳曉卿舉例，《舌尖Ⅱ》里會有一位在國外陪孩子讀書的媽媽，片子里呈現的是這位媽媽燒得一手好菜和對孩子滿滿的愛。

“可是，‘陪讀媽媽燒菜的背影卻是這個時代畸形的證據。”陳曉卿說，剪這段片子時看哭了不少人，“你會看到‘421家庭（計劃生育政策導致的四個老人、一對父母、一個孩子的特殊家庭構成——編者注）里，孩子是世界的中心，所有人圍著一個人轉。”

面前這個陳曉卿和酷愛插科打諢的他判若兩人，他神情凝重、聲音低沉。

“我們是帶攝影機的忠實記錄者，為您見證那些不動聲色而又驚心動魄的變化。當見證者的鏡頭無處不在的時候，我們有理由相信，若干年之后，當子孫們好奇地觀賞著我們今天的面孔，這些影像見證的價值和力量將會被加倍地顯現出來……”