探析《百鳥朝鳳》鋼琴曲的藝術特點及改編形式

唐 丹

（長江大學 藝術學院， 湖北 荊州 434023）

《百鳥朝鳳》是中國著名傳統民間音樂之一，只所以能夠成為一首魅力無窮的鋼琴曲，是因為經歷了鋼琴藝術家的改編。在眾多鋼琴藝術家的努力下，有很多傳統的音樂被改編成了鋼琴演奏曲，拓展了國內鋼琴音樂創作的風格，豐富了鋼琴音樂的形式，深化了傳統音樂與現代音樂的結合。在鋼琴藝術家的創新下，使傳統民樂的高度大大提升，使中國民族藝術的藝術底蘊有了進一步提升。傳統民樂改編成鋼琴曲經歷了一個復雜的過程，它經歷了漫長的過程，而不是一蹴而就的過程，在這個過程中，傾注了眾多鋼琴藝術家大量的心血，整個發展過程經歷了改編旋律加和聲--重組與再整理—將旋律拓展到結構—結構到音樂的表現形式—富含民族精神氣韻的風格展現。

一、《百鳥朝鳳》鋼琴改編曲的特點

（一）富含中國民族精神。1973年作曲家王建中將民樂曲成功的改編為鋼琴曲，該曲并入選了“20世紀華人音樂經典”。該曲改編的過程中顯示了獨特的藝術手法，保留了原曲的旋律特色，從差異中顯現樂曲的共性，此曲的成功改編體現了民族精神氣質在民樂中的質變，向世界展現了中國音樂自己的民族精神。

（二）進行了大膽創新。《百鳥朝鳳》最初是流傳于安徽、山東等地民間的一首嗩吶曲，可以說，該曲在改編前一直是一首植根于中國民間大地的傳統音樂。該曲之所有能夠成為國內最為優秀的鋼琴作品，是因為改編者進行了大膽的創新，改編者用鋼琴樂的表現手法在原曲的基礎上進行了大膽改編，使用了現代作曲方法，同時加入了豐富的鋼琴織體。

（三）拓展了作品的音樂形式。王建中先生是我國著名的作曲家，他本人十分欣賞《百鳥朝鳳》這首曲子，尤其欣賞它的民族特性，可以說對這首曲子情有獨鐘，在欣賞曲子的同時他想到了用鋼琴曲對這首民樂進行改編。改編后的樂曲在保留原有作品表現力的基礎上拓展了作品本身的音樂形式和表現內容。《百鳥朝鳳》在改編后的演奏難度較大，但是演奏起來充滿了音樂的情感和激情，充分展現了作品里鳥、獸、蟲、人等多種聲音形式，十分具有娛樂性和表演性。

二、鋼琴曲《百鳥朝鳳》的改編形式

（一）對重點段落有選擇的改編。作曲家王建中先生選擇了嗩吶曲中具有代表性的三個段落作為鋼琴曲《百鳥朝鳳》的基本旋律段，并沒有將全曲進行改編，此外，嗩吶曲的基本形式和旋律發展的邏輯性也得到了保留，可以說《百鳥朝鳳》的改編是有所保留，有所創新，在保留中有創新。原曲中的代表性段落“鳥鳴段”在鋼琴曲中表現為對各種鳥鳴聲的模仿，并且在原作基礎上添加了連接部分，同時補充了原曲的結尾，可以說是選擇性改編了具有代表性的原有鳥鳴聲。鋼琴曲《百鳥朝鳳》在改編后，表現的最具有鮮明特色的是樂曲的節奏和速度變化，二者的變化規律與演奏效果始終與整首音樂的發展保密切結合，直到最后，全曲展現出百鳥齊鳴的壯觀效果，達到熱烈的氣氛，在高潮中結束全曲。

（二）“春回大地”旋律音調的保留與改編。改編后原曲第二樂段“春回大地”的旋律音調基本得到保留，而是將原曲的引子部分進行了省略，改編后運用了大量的織體和聲，音調優雅，節奏自由，加上和弦式的裝飾音的配合，表現出了濃郁的鄉土氣息和大自然生機勃勃的動人景象。

改編后嘹亮的歡快的高音旋律，給人的感覺是純樸而穩定，五度音程和八度和弦裝飾音模仿了嗩吶的滑音效果，增強了樂曲生機勃勃的氣息。改編者對詞曲的改編可以說是獨具匠心，第一樂段和第二樂段之間省略了原民樂曲中的第三樂段即“鶯歌燕舞”，精簡了原民樂曲，采用小二度裝飾音模仿嗩吶微分音的效果，形象表現原樂曲效果的同時，增強了樂曲的空間感和層次感。

（三）改編后的演奏形式。鋼琴在我國的發展時間不是很長，大多曲子表現為單線條為主，但改編后的《百鳥朝鳳》充分利用了鋼琴音域寬廣和織體豐富這一特點，使樂曲的表現形式更加豐富多樣，最明顯的變化就是在演奏時將民族特點充分融合在原曲中，中國風韻成為本曲改編后的主要特點，改編過程中使用了多種手法，具有民族五聲風格的和弦樂替代了單線條旋律，增強了音樂表現力和模仿力，是一次十分成功的鋼琴作品改編。

《百鳥朝鳳》作為中國民間流傳的傳統音樂，它經歷了漫長的發展過程，由開始一些破碎的音樂片段進行即興表演，后來發展以后的結構不固定，形式不規則，經過無數民間藝人深加工之后，逐漸完善了《百鳥朝鳳》這首樂曲，創作形式也逐漸完整，逐漸形成了中國傳統音樂所特有的“旋律段”和“鳥鳴段”循環交替出現的形式。改編后的演奏難度更大，節奏變化更細膩，音色變化形式更加多樣，段落銜接過度難度加大，整個曲子高潮不斷。