韓臣玉
(廣西藝術學院 廣西 南寧 530000)
人類生活在一定的速度、節奏中,不同身份、不同性格、不同人生經歷的人,有著不同的速度節奏。體驗派戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基格外重視戲劇表演中的速度與節奏:“哪里有生活,哪里就有動作;哪里有動作,哪里就有活動;哪里有活動,哪里就有速度;哪里有速度,哪里就有節奏。”
表演作為戲劇藝術中的重要元素,它的速度節奏受到很多方面的影響和制約。在戲劇表演中,速度節奏主要受到這三個方面的影響,一是先于演員的表演而存在的速度節奏,二是直接作用于演員表演的速度節奏,三是與演員的表演互相作用。
戲劇作品的故事情節的發展變化是影響戲劇作品宏觀的速度與節奏的重要因素之一,也是先于演員表演而客觀存在的對表演的速度節奏起決定性作用的因素。戲劇情節的發展變化給戲劇表演者提供了再創作的空間,戲劇作品中矛盾沖突尖銳,行動性強,情節發展跌宕起伏,高潮與低谷之間有著明顯的落差。
不同的情節發展變化,直接影響作品的整體風格和節奏。因此,演員在表演創作的初期,恰當地把握戲劇作品的整體進程及節奏,找準戲劇情節內部的速度與節奏是演好角色的關鍵。“速度節奏如果用得正確,就會自然而言產生正確的情感和體驗,如果用的不正確,就會產生不正確的情感,這種情感也只能通過適當的速度節奏才能得到糾正。”
不同特征的表演藝術對于表演的速度與節奏有不同的要求,如愛情輕喜劇整體節奏快,讓觀眾在輕松歡快的氛圍中感受愛情的快樂,然而歷史劇整體節奏感慢,展現給觀眾的是歷史的厚重感。但作品的整體題材與風格對于表演的速度與節奏的影響還是先于戲劇表演創作過程而產生的,演員在面對不同題材風格的作品,如何正確的詮釋這些角色,這就要求演員控制好整個作品節奏,對于采用何種表演的速度與節奏做到心中有數。
戲劇作品中角色人物情感的起伏變化是影響戲劇作品的速度與節奏的重要因素之一,同樣也是影響表演速度與節奏的因素。人物情感的跌宕起伏,是影響戲劇表演速度節奏的內部因素之一。人物情感的發展變化是編劇在前期藝術作品構思中已經設置好的人物內部的速度節奏,它直接影響著演員如何詮釋角色的內在情感,演員恰當的形體表現直接影響到演員表演的速度節奏。
在表演中,演員將角色的內在情感發展變化的起承轉合,有層次、有變化、有深度的呈現給觀眾,而且在表現戲劇人物的情感變化時,恰當的運用肢體語言使之有起有落,有張有弛,有積蓄有爆發,便會呈現出一定的速度節奏。
1、導演。在戲劇作品的演出中,導演對于整體戲劇的舞臺調度的處理方式同樣會對戲劇表演的速度節奏產生影響。戲劇演出中導演對于舞臺調度要求和掌握的過程,與演員對于舞臺行動創作和把握的過程同時產生,相互影響。一部好的戲劇,以完美的舞臺調度展現在觀眾面前,離不開導演對于整部作品的綜合考慮把握以及演員的二次創作相互結合的結果。完美的舞臺調度促使演員瞬間掌握戲劇人物行動的感覺,自如的推動整體戲劇情節發展,有張有弛,時空轉換自由,場次銜接自然流暢,甚至是速度節奏與戲劇表現力的完美結合。
2、綜合藝術。戲劇作為一門綜合藝術,將多種藝術元素融合統一于表演藝術中,從而使得戲劇藝術的創造力、表現力更加豐富多元。在戲劇作品中,服裝、道具、音響、燈光、化妝、特效等眾多元素的合理運用,協助演員在戲劇表演中有速度與節奏的變化,使得藝術表現力更加強烈。
對于戲劇藝術而言,布景和服裝色調、燈光的強弱、音響效果的快慢等等都可以營造表演速度節奏的變化,形成一種舞臺氛圍,一方面幫助演員找到角色感覺,一方面有助于導演對于整部作品的有機整體把握,還可以讓觀眾融入其中。
戲劇表演藝術的發展變化與速度節奏在表演藝術中起到的作用至關重要。戲劇表演藝術中的速度與節奏已經不是僅僅用“沖突”就能概括的,更多的藝術作品根據表演藝術的速度節奏的多樣性、特殊性的特點進行變化,使得速度節奏所涉及的領域得到最大化的擴展,從而使得表演藝術的魅力走向內心,走向思想。
[1]瑪·阿·弗烈齊阿諾娃.斯坦尼斯拉夫斯基體系精華[M].北京:中國電影出版社,1990.
[2]瑪·阿·弗烈齊阿諾娃.斯坦尼斯拉夫斯基體系精華[M].北京:中國電影出版社,1990.