論《弗蘭西斯·哈》潤物細無聲的女性意識

馮 耀

電影《弗蘭西斯·哈》海報

影片《弗蘭西斯·哈》的女主人公弗蘭西斯是一名27 歲的舞者，靠給人上舞蹈教學課賺生活費。她和大多數這個年紀的人一樣，努力朝著自己的夢想前進卻一事無成。她生活里最大的成就就是交了一位知心摯友，索菲——一位神情嚴肅、說話尖酸刻薄的女生，與弗蘭西斯愛說笑的個性綜合產生了強大的化學反應，兩人十分投緣。她們就像桃樂絲·帕克那樣經常犀利直率地諷刺的評論著自己的生活，譬如“這間公寓很有自知之明”(當索菲來到了弗蘭西斯的新家)。就在這種生活狀態之下，弗蘭西斯一路走來跌跌撞撞，她一直堅持著自己最愿意做的事——跳舞。導演賦予了這部電影濃濃的女性意識。

“女性主義電影”是20 世紀西方女性主義運動的產物之一，它伴隨著國際上女性主義政治發展曲折前行。隨著女性主義的政治發展，女性主義電影也走過了三個階段，從形象批評階段時發現男權主義只是起點而不是終點，由社會、歷史、經濟的角度去探討批評的意義所在。到敘事結構批評階段時勞拉穆爾維德理論，突出“凝視”。再到80 年代以后的文化批評階段，開始關注文化系統內各種歷程。“女性主義”是一個過程，當我們的社會足夠發達，我們的思想足夠文明，我們就會發現“女性主義”的這些理念會是我們生活的一部分，我們不再需要去強調和聚焦，它會非常自然的存在于我們的文化之中。在很多女性電影濃墨重彩的突出女性意識的現今社會，《弗蘭西斯·哈》這種用潤物細無聲的方式表現出來的女性意識難能可貴。

一、在形象上對性別的淡化

在女導演女編劇越來越多的現在，女性化視角是一個非常普遍的名詞，電影中的女性也不再總是處于被男性欣賞甚至物化的僵滯狀態，很多電影都選擇聚焦女性。作為一部描寫女性生活的電影，《弗蘭西斯·哈》的主題很獨特。弗蘭西斯的生活最劇烈的變化來自工作和跟好朋友鬧翻，這代表女主角生活核心在戀愛婚姻之外，而且最終弗蘭西斯安穩過度完全依靠自己，給她提供機會的也是一位女性。

為了消解弗蘭西斯身上女性的脆弱，影片弱化了她女孩子的細膩，甚至于塑造成了大老粗式的女漢子。她喝醉了在地鐵站小便，房間里的衣服丟得到處都是，睡覺不脫襪子，跟男孩子一樣的生活節奏。也許是因為個性，也可能是因為運氣，一心想當舞者的弗蘭西斯在紐約這個大都市郁郁不得志。莫名其妙的跟男友分手了，最好的朋友索菲搬去和別人合租，本來有機會參加圣誕巡演卻被公司無限期“放假”，窮到繳不起房租、要靠退稅請別人吃飯。雖然影片沒有重點展現弗蘭西斯的失落時刻，但是正值這個年紀以及走過這個年紀的人都能體會在那種禍不單行的日子里有多難熬。

在電影中，弗蘭西斯這樣一個女性形象不再是作為被男士“凝視”的對象，沒有很刻意的強調弗蘭西斯的性別，但是我們會被弗蘭西斯這樣一個文藝女青年感動，會佩服她的堅持、努力和自強。影片給弗蘭西斯奔跑的畫面配以輕快歡樂的音樂，這樣一部女性電影沒有走苦情路線，以潤物細無聲中表現著她的勵志，讓人耳目一新。

弗蘭西斯說的沒錯，這個世界很好笑也很傷感。大家看到都是表面的成功與失敗，卻看不到背后的努力與堅持。當生活遭受撞擊，弗蘭西斯無比的踏實，她體現出的粗枝大葉、大智若愚，會讓觀眾覺得，生活就是生活，要努力堅持下去。保持運動不讓自己變胖，照鏡子的習慣，生活艱辛的時候得到一個與舞蹈無關的職位后毅然回絕，因為它和夢想無關，弗蘭西斯有自己的追求。即使困難重重，她還是會朝這個目標前進。影片實質上是一個尋找自我定位的故事，但是這個自我定位是與性別無關的。往日的蹉跎也許并不值得后悔，因為那就是一部分的你，就像這部電影用歡樂的配樂歡樂的氛圍去描述一個邋遢的loser 形象，讓觀眾覺得溫暖。而當這個溫暖的角色的性別是女，卻沒有被突出強調是女時，會讓我們更加感受到電影對女性的尊重，會讓我們覺得更加勵志。

二、在人物關系上對性別的弱化

在弗蘭西斯周邊的社會關系中，一直貫穿影片的是索菲這樣一個女性角色，在人物關系上，影片也將重點放在了友誼，而非愛情上。這樣的人物關系就弱化了弗蘭西斯的性別，電影中人物關系的走向與弗蘭西斯是一個女性無關。

影片中對索菲和弗蘭西斯的關系處理，讓人感慨頗多。女孩子間的友誼有獨特的存在方式，就像她們會這樣形容自己的關系:“我們就是一對拉拉，只是不做愛”。她們幾乎形影不離，下班的時候等著一起吃飯，一起參加派對，就連做愛姿勢也可以拿來討論，有時親密的睡在一起，就和很多關系要好的女性朋友一樣，會糾正對方，又能包容。在電影的前三分之一，索菲在弗蘭西斯生活中的比例很重，在比男友更重要的位置。可是索菲去追尋自己的愛和幸福了，離開了弗蘭西斯的生活，帶走了所能帶走的一切，她們的關系變得很奇怪。索菲不再經常和弗蘭西斯聯系，弗蘭西斯經常要從別人的口中知道索菲的消息。在這之后她們最親密的一次交流是在索菲喝醉酒之后，在弗蘭西斯懷抱著希望入睡時，索菲留下了一張字條離開了，就像別人的評價一樣，索菲比弗蘭西斯成熟，她選擇了她覺得更成熟的生活，不再像讀書時那樣肆意的活著。而她這一次的離開也讓弗蘭西斯告別了以前的生活，不再這樣的肆意的生活。

影片中，弗蘭西斯與男性的關系也比較弱化，拿了退稅的弗蘭西斯請人吃飯，雖然對方是男生，可是弗蘭西斯還是搶著付賬。然后戲劇性的畫面出現了，弗蘭西斯的卡不能刷，此時弗蘭西斯飛奔出去取現金，一路狂奔，還在回來的路上摔了一跤，手臂也破了，她卻是一副無所謂的樣子。弗朗西斯作為一個約會無能族，從來都是個獨立自強的女孩子，從沒想過占別人便宜。和男友分手的段落簡潔迅速，前因后果交代的不甚明了，甚至給人的感覺這一段是為了凸顯索菲對弗蘭西斯的重要性，以及為后來索菲離開后弗蘭西斯的失落做鋪墊。后來的兩個男性室友，連過于曖昧的橋段都未曾出現，他們不曾因為弗蘭西斯是個女孩就優待她，積極的討論房租的數額，弗蘭西斯也不曾因為是女孩就要求被優待。甚至后來弗蘭西斯的工作出現問題，交不起房租，也是直接借住在一個女同事家。告訴弗蘭西斯工作情況的上司是個女性，從第一次弗蘭西斯開口請求，得到了演出機會，到后來的工作出現問題，都是這名女性在和弗蘭西斯溝通，以及最后弗蘭西斯安穩的度過一系列的生活中的危機也是因為這個人的建議和她給的機會。

三、在情節設置上對性別的“遺忘”

影片中主人公情感上的矛盾沖突來源于友誼，而非愛情，甚至索菲離開弗蘭西斯的理由都不是因為男友，而是想要搬到一直向往的區，和另一個女孩合租。

在弗蘭西斯收到退稅請人吃飯，搶著付錢卡卻不能刷時，弗蘭西斯尷尬的說“自己不像個大人”，而不是男人。當索菲離開她和別人合租，因為負擔不了現在的房租，不得不換了住的地方，工作又被通知無限期放假，她的生活遭受重創的時候，她選擇的逃避或者說尋找庇護的方式是回家，這樣一個不帶有性別的方式，不是去找前男友，不是占男性室友的便宜。當她發現家也不能待的時候，她選擇了回到大自然中，回到曾經的學校工作。在這里她遇到了不開心的索菲，醉后的索菲讓弗蘭西斯期待著兩個人回到從前，但是天亮之后，這個夢破碎，生活還是生活，弗蘭西斯就此告別了曾經。

電影《弗蘭西斯·哈》劇照

弗蘭西斯妥協了，也尋找到了自我，她接受了文職的工作，也接受了別人的建議開始編舞。雖然看似遠離自己的夢想，生活畢竟是現實的，我們必須做現實的考量，實現夢想從來都不是一件簡單的事情。最后弗蘭西斯編排的舞蹈很成功，而且她只是轉了一個彎，并沒有離開舞蹈，就此我們看到了她對自己的救贖，從情感到夢想，讓我們看到其實這樣也算是成功。

“我想要這樣一個瞬間，我覺得兩個人的關系就應該這樣，或許這也能解釋為什么我現在還單身吧，你和一個人在一起的時候，有這樣的瞬間，他知道，你愛他，你也知道他也愛著你，但你們在一個派對上，你們都在和不同的其他人說著話，都在開心的笑著，這時候你望向屋子的另一邊，兩個人的眼光交會了，并不是那種有占有欲的意思，也不是那種色迷迷的眼神，但只是因為那就是你生命中的那個人，這很好笑也很傷感，因為生命總會結束，但你眼前這個神秘的世界，就在你面前出現著，這么多人在場，毫無征兆地就出現了，沒有其他任何人了解的，就像人們說過的宇宙中還有另外一個維度，它就在我們身邊，但我們感覺不到，這就是我想要的二人世界，或者說是生活吧、愛情吧。”弗蘭西斯說完這段，在場的每一個人都對她刮目相看了。這就是那個平日里邋遢、不靠譜，約會無能族的衰女，剛剛還在辯解她讀過很多書，卻遭致很多不可思議眼神的毫無書卷氣的大齡女子，立馬漂亮地扳回了一成。大大咧咧怎么了，一事無成怎么了，弗蘭西斯依然胸懷理想，有著自己獨特的堅持方式。雖然她的生活不如意，她仍一直堅持朝著理想跌跌撞撞的前進，她比很多人生活得深刻!而電影的最后作為整部影片的升華，呼應她這一段精妙的理論的的人就是索菲，弗蘭西斯的性別是真的被遺忘了吧，但是，她就此徹底的完成了自己在事業、理想和友誼上的救贖。

結語

女性意識這些年來不斷覺醒，出現了一批很經典的女性主義電影，涌現了一批很具有代表性的女性主義電影導演，一些以女性的視角表達的電影作品。其實《弗蘭西斯·哈》的導演諾亞·鮑姆巴赫并不是典型意義上的女性主義電影導演，但這是一部描寫女性的電影，女主角格雷塔·葛韋格也參與了編劇。這一部描寫都市女青年生活和奮斗的影片，關注的不是邊緣群體、不是社會底層，沒有走悲情路線，沒有沉重宏偉的思想，沒有女權思想，沒有反思男權主義，就這樣不曾用力的表現手法，在輕松愉快的氛圍中，讓我們感受到女性意識的深入骨髓，這樣潤物細無聲的表達，舒服自然，很輕易的就感動觀眾，讓人覺得這樣自然而然的尊重著女性才是我們需要的能夠給我們溫暖的女性主義電影。