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淮海戲傳承語言很重要

2014-02-28 05:10:02王淮生
戲劇之家 2013年4期
關鍵詞:語言

王淮生

我這篇文章的標題是《淮海戲傳承語言很重要》,有人一定要說,這根本不應該是個問題呀!地方戲的語言當然很重要啰,因為語言是地方戲產生的重要基礎之一,是地方戲特征中最重要的標志,如果離開了地方語言,那所謂的地方戲也就體現不出“地方”特征來,也就不是地道的地方戲了!

對呀,這也正是我所要強調的!可相當長的時間以來,有些地方戲為了片面地追求能讓外地人也聽得懂,或是說讓自己的劇種不再那么“土氣”,就將“普通話”的發音較多地吸收了進來,特別是用在現代戲的道白中,還美其名為“這也是跟上時代的發展”啊。——殊不知,這樣一“發展”,就使得我們的地方戲特征不明顯了,真正是那么不地道了。

當然,在改革開放的社會環境里,文化發展可以是多元化的今天,用普通話作為道白,用地方戲的音樂來編演“音樂劇”完全是可以的,若能受到觀眾的歡迎和喜愛,那更是應該鼓勵這樣創新的。但是,我們現在要說的是:淮海戲的“傳承”,特別是已經被國務院列為國家級非物質文化遺產的淮海戲,它要作為文化遺產來保護和傳承下去,就必須十分重視地道的淮海戲語言的傳承。

這一問題對于我所在的江蘇省淮海劇團來說更為重要。為什么說“更為”重要呢?主要是因為我們是國家級非物質文化遺產保護和傳承的重點單位,特別是作為省淮海劇團,她本身就承擔著劇種的示范和帶頭的責任。而在客觀上,也確實有“更為”重視的必要,這是因為:

其一,江蘇省淮海劇團所在地的淮安市區并不是淮海戲重點流傳區域,周邊的語言環境是淮劇的而不是淮海戲的。

其二,新招收的學員中并不都是來自淮海戲語言區。

其三,即使是來自淮海戲語言區的學員,因為自小就受著學校里較為嚴格的普通話訓練,說起家鄉話來也不是那么地道了,更何況用于淮海戲中的語言是要經過藝術加工的。

那么,淮海戲的語言有哪些特點需要特別重視呢?

一、四聲調值與普通話大不一樣。

處于北方話與南方吳語區中間地帶的淮海戲流行區域的語言,雖屬于北方話語的范疇,但其四聲調值的走向卻又有著自己的特別之處。如與普通話相比較,它的陰平字聲,相當于普通話的上聲;而它的上聲字的讀法又是下降少上揚多;去聲字的讀法也只是在字頭處讀得稍用力些,但很快又有向上揚起的傾向;只有陽平字的讀聲與普通話基本相同,而上揚的幅度又明顯大于普通話。比如“拉魂腔”這幾個字的連讀,用普通話讀起來,旋律線是較平穩的,可以讀成5 5 5,或5 5 6,而用淮海戲的語言讀起來,“拉”到“魂”的語調必須從低到高大跳,類似從低音6到中音5才能顯出特有的意味來。后面的“腔”字,也不能平讀,而是要下降許多以后再上揚起來,類似低到低音7再揚到中音5。——淮海戲的唱腔中多音程大跳,其尾腔常翻高七度、八度,恐怕都是與它的語言特點密切相關的。

二、入聲調值和入聲韻類仍有保留。

在北方話語中早已不存在的入聲,在淮海戲的方言中仍保留著刮達、鐵舌、泣立、潑雪、鹿軸等五個韻部的入聲短調。還特別有意思的是,淮海戲與柳琴戲、泗州戲雖都同屬拉魂腔劇種,但入聲字在柳琴戲、泗州戲的語言中已不存在。這是因為柳琴戲、泗州戲與淮海戲相比較,它兩又靠北一些,所以北方的“侉”味就更多些;而淮海戲靠南些,故受吳語影響較多些,它的語言就更帶有北方語言與南方吳語互為過渡、互為影響的特點。比如《拾秸頭》中劉老漢一出場的唱詞中有一句“大風刮有七八級”,這里面的刮、七、八、級四個字都是屬于入聲類,但前三個在句子中間,可不必強調入聲的特點,最后一個“級”字,如果也拉長音來唱就是普通話的意味了,最好是短促地發出后,立即短暫休止,再接著以“la”音拖長。這樣唱來不僅淮海戲的味道地道,還可以從短促的停頓語調中表現出劉老漢有著一些滑稽的性格。

三、有些字的聲母或韻母也與普通話不大一樣。

淮海戲的語言從總體上來說是屬于北方語系,這是因為它的大部分字的聲母、韻母都與北方話相同,但是,也有些字的聲母或韻母也與普通話不大一樣。比如“科學發展觀”里的“科”淮海戲讀為“kuo”,韻母不同;“展”字讀成“lian”,聲母不同、韻母里多了“i”。——這些讀法也是有著一定的規律可循的。

四、有些過于“土”的字音應該避免。

這里是說作為藝術的戲曲語言應該是生活語言的提煉和美化,對于過于“土”的字音讀法,有時候讀出來連本地人都可能產生誤解,更不用說讓外地人也能聽得懂了。比如吃飯的“飯”字讀為“患”,奶牛的“牛”讀為“樓”,心肺的“肺”讀為“會”等等,確實應該避免。

五、舞臺上還有大韻、小韻、本白的區分。

這是在舞臺上為了表現不同人物的身份、地位、個性特征而更加藝術化了的語言,一般來說各個地方戲劇種都會這樣來區分,我所要強調的是,不管用哪一種道白語言,都必須十分注意“地方話”,特別是在“大韻”道白時,絕不能過于“京劇”化。

總之,地方語言是地方戲的生命,是地方戲的靈魂,是地方戲音樂形成的基礎,也是聯系地方同鄉的情感紐帶,在傳承地方戲的過程之中,一定要給予足夠的重視。

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