音樂(lè)劇的魅力

李斯力

2012年，原創(chuàng)音樂(lè)劇《西關(guān)小姐》在廣州大學(xué)文藝中心上演了，我有幸到現(xiàn)場(chǎng)觀看了這臺(tái)晚會(huì)，第一次真正意義上的感受戲劇藝術(shù)的魅力，感受到內(nèi)心的感動(dòng)和靈魂的震撼。如果說(shuō)老城西關(guān)是舊廣州的典型代表，那么西關(guān)小姐就是廣府文化的明珠，其形象變遷成為近代嶺南女性形象轉(zhuǎn)變的先聲。

一、劇本

從劇本的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上看，音樂(lè)劇《西關(guān)小姐》是一部多幕劇，分上下兩場(chǎng)，共十二幕。一部好的劇本，在劇本的“開始階段”（前兩幕）就需要讓觀眾了解劇中人物的身份、人物彼此之間的關(guān)系以及在戲劇情節(jié)展開之前的背景。在劇情展開的同時(shí)，必須包含某種懸念——可能是出乎觀眾意料的意外，也可能是意料之中的情緒高漲。音樂(lè)劇《西關(guān)小姐》，在開始就通過(guò)字幕“說(shuō)明”，交代了人物身份等基本情況，這樣能讓觀眾更好的進(jìn)入劇情中。而前兩幕則交代了劇情的背景，場(chǎng)景設(shè)置為“天字碼頭”，盡顯“老西關(guān)”之風(fēng)情。主人公陳雪菲、黃梅、麥少杰、潘棟臣等相繼出場(chǎng)，他們之間的關(guān)系在劇中呈現(xiàn)，同時(shí)隨著劇情發(fā)展也給觀眾帶來(lái)一些懸念，如黃梅能等到他的情人回來(lái)嗎？陳雪菲與潘棟臣之后的關(guān)系發(fā)展如何？麥少杰怎樣追求陳雪菲？結(jié)果是怎樣的？這些懸念、疑問(wèn)強(qiáng)烈吸引了觀眾，調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。這是一個(gè)“激勵(lì)的階段”，伴隨著它的發(fā)生，觀眾可以了解劇情將如何開展，并揣測(cè)劇情下一步的發(fā)展。

接下來(lái)是劇情的“上升階段”。在這個(gè)部分里，觀眾可以看到一些沖突和矛盾開始出現(xiàn)，“好戲”開始了。在該劇中，這個(gè)階段主要表現(xiàn)是黃梅因?yàn)殡y產(chǎn)失去了孩子而瘋癲，同時(shí)陳雪菲驚悉母親當(dāng)初在難產(chǎn)中為了保全自己的新生而失去生命的真相，于是決定通過(guò)慈善募捐籌建一家婦孺醫(yī)院。在這幾幕戲中，全劇的主題“慈善”、“大愛(ài)”開始出現(xiàn)，劇情開始“升溫”。

在劇情上升到一定階段時(shí)，往往會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“轉(zhuǎn)折”，即故事的發(fā)展突然受到阻礙而改變的方向，我把它稱之為“轉(zhuǎn)折階段”。在該劇中，“轉(zhuǎn)折”出現(xiàn)在陳雪菲慈善募捐的善款被男友潘棟臣卷款潛逃，捐款人對(duì)陳雪菲不依不饒，紛紛登門討還，陳父心臟病發(fā)，猝然離世。這一系列的突入襲來(lái)的打擊是劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從這里開始劇中人物和人物關(guān)系都發(fā)生了重大變化。陳雪菲從“高貴的”的西關(guān)小姐淪落為孤身貧民女，她不再相信愛(ài)情，其籌建醫(yī)院的夢(mèng)想受到了毀滅性打擊，開始了一段時(shí)間的迷失；潘棟臣丑惡的心靈被暴露，在金錢面前，他們的愛(ài)情分毫不值；麥少杰沒(méi)有因?yàn)殛愌┓频脑庥龆鴴仐壦?，依然留下?lái)，暗暗幫助她，等等這些都發(fā)生了“轉(zhuǎn)折”，而在“轉(zhuǎn)折”之中，唯有真正的“愛(ài)”才不會(huì)改變。

在“轉(zhuǎn)折階段”之后，一般會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“下降階段”?！跋陆惦A段”可以說(shuō)是高潮到來(lái)前的黎明，當(dāng)然在《西關(guān)小姐》這部劇中，這個(gè)階段的戲不是很多，也比較平淡，但不乏精彩。陳雪菲因?yàn)橐幌盗械拇驌?，開始對(duì)生活失去熱情，還起了“結(jié)束自己青春”的念頭。在此時(shí)，當(dāng)年的西關(guān)小姐醉婆，像母親一樣鼓勵(lì)陳雪菲，西關(guān)小姐們也紛紛走出家門，走上街頭為慈善募捐，支持陳雪菲。這個(gè)階段是陳雪菲人生低迷的階段，看不到希望，此時(shí)需要有一種力量推她一把，這種力量還是“愛(ài)”！“愛(ài)”始終貫串著該劇的主題，不得不佩服劇作家的高超。“下降階段”之后來(lái)到了該劇的“高潮與結(jié)局階段”?！案叱薄迸c“結(jié)局”本來(lái)是兩個(gè)不同的階段，但有時(shí)候“高潮”是和“結(jié)局”同時(shí)發(fā)生的，“高潮”是“結(jié)局”的一部分，音樂(lè)劇《西關(guān)小姐》就是這樣的。陳雪菲在從陰霾中走出來(lái)后，繼續(xù)著自己建婦孺醫(yī)院的夢(mèng)想。兵變突發(fā)，靠私吞善款買官成功的潘棟臣衣錦還鄉(xiāng)，被陳雪菲當(dāng)眾怒斥。麥少杰為陳雪菲的執(zhí)著所感動(dòng)，為了支持雪菲，麥少杰不惜變賣家產(chǎn)暗中捐助。患難與共中兩人終于走到一起，用愛(ài)的力量繼續(xù)完成慈善活動(dòng)，醫(yī)院終于如愿落成。這是該劇最精彩的部分，患難之中見(jiàn)真情，西關(guān)小姐用自己的愛(ài)的行動(dòng)來(lái)為社會(huì)做貢獻(xiàn)。

最后，是該劇的“收?qǐng)觥??！笆請(qǐng)觥笔菓騽〗Y(jié)構(gòu)的最終部分，它能再次或至少暫時(shí)地延續(xù)“高潮”或“結(jié)局”，這樣當(dāng)觀眾們離開劇院之后，整部作品的意念仍會(huì)回蕩在他們心中。一曲西關(guān)小調(diào)《雞公欖》，把西關(guān)小姐的風(fēng)情表現(xiàn)得淋漓盡致。善有善報(bào)惡有惡報(bào)，每個(gè)人都找到了自己的歸宿，美麗的西關(guān)依舊。這是一個(gè)慈善與愛(ài)的故事，這是一份勇敢與擔(dān)當(dāng)?shù)那閼选?/p>

二、音樂(lè)、舞蹈、舞美

音樂(lè)劇之所以定義為音樂(lè)劇，是因?yàn)橐魳?lè)的存在，“音樂(lè)在音樂(lè)劇中處于靈魂的地位……在廣大觀眾的靈魂深處喚起最真摯的心理體驗(yàn)和最強(qiáng)烈的情感共鳴?！薄б魳?lè)劇是以戲劇作為本體的，是戲劇的一部分，是一種戲劇語(yǔ)言。而音樂(lè)是音樂(lè)劇最重要和最關(guān)鍵的表現(xiàn)手段。我們?cè)谠u(píng)價(jià)一部音樂(lè)劇時(shí)，不能因?yàn)橐欢位驇锥涡啥鴶喽ㄆ浜门c不好，這個(gè)跟我們聽(tīng)流行歌曲不一樣，我們還應(yīng)該注意其音樂(lè)是否與劇情進(jìn)行默契的配合。

在音樂(lè)劇《西關(guān)小姐》中，音樂(lè)就起到了推動(dòng)劇情的作用。比如，戰(zhàn)爭(zhēng)舞那一段，配樂(lè)就用激昂的打擊樂(lè)器音樂(lè)，配合槍聲，增加整個(gè)場(chǎng)景的緊張氣氛；而陳雪菲人生低谷的那段則配樂(lè)小調(diào)的調(diào)式，表現(xiàn)悲傷氣氛；結(jié)束的曲目則配合了劇情歡快的氛圍，以喜慶的音樂(lè)為主。音樂(lè)劇中的音樂(lè)最重要的一部分當(dāng)是歌曲了，這個(gè)跟歌劇有些相似，用唱歌的形式來(lái)敘事。但我們必須知道，歌唱的出現(xiàn)不是為了歌唱而歌唱，不是為歌唱的華彩技巧呈現(xiàn)而歌唱，而是人物情感的爆發(fā)點(diǎn)，是人物情感的釋放、宣泄與抒發(fā)。在音樂(lè)劇《西關(guān)小姐》中，綜合運(yùn)用了美聲、民族、通俗等多種唱法，更好的去表演故事。最精彩的莫過(guò)于陳雪菲和麥少杰關(guān)于“要不要相信愛(ài)情”的爭(zhēng)論，整個(gè)過(guò)程都是以唱的形式在表現(xiàn)，用這種方式表現(xiàn)更加能夠釋放人得感情，取得更好的效果。

在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)理論中，有“長(zhǎng)歌之不足，則不知手之舞之，足之蹈之”的說(shuō)法，可見(jiàn)歌舞是最原始的表達(dá)情感的方式也是高于語(yǔ)言之上的比較高級(jí)的表達(dá)方式。在音樂(lè)劇《西關(guān)小姐》中，演員優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作及其傳達(dá)的肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)上起到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的境界。美麗的西關(guān)小姐，跳著扇子舞、油傘舞、凳子舞等等盡顯西關(guān)小姐的風(fēng)情，他們優(yōu)雅的舞姿詮釋了西關(guān)小姐的定義。在劇中，那段戰(zhàn)爭(zhēng)舞也非常的精彩，烘托出了那種戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的氣氛，讓觀眾感覺(jué)是身在其中。在現(xiàn)代社會(huì)里，人們對(duì)美的追求越來(lái)越高，戲劇的舞蹈將會(huì)變得越來(lái)越重要，往往舞蹈扮演著更重要的角色，音樂(lè)劇《西關(guān)小姐》在舞蹈設(shè)計(jì)上可謂下了大功夫，這是符合時(shí)代的要求和音樂(lè)劇發(fā)展的趨勢(shì)。

舞美在音樂(lè)劇中也扮演著很重要的角色。舞美即舞臺(tái)美術(shù)，是對(duì)戲劇及其他演出藝術(shù)中除表演以外的各種造型因素的統(tǒng)稱。“舞臺(tái)美術(shù)具有廣闊表現(xiàn)力，它可以根據(jù)音樂(lè)劇內(nèi)容的需要，創(chuàng)造性地再現(xiàn)任何實(shí)有的或虛幻的、歷史的或現(xiàn)實(shí)的、本土的或異地的典型環(huán)境，還可以在舞臺(tái)演出的極其有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出有利于人物活動(dòng)的廣闊空間?！毕旅嫖覍⒔Y(jié)合音樂(lè)劇《西關(guān)小姐》來(lái)解答這個(gè)問(wèn)題。

音樂(lè)劇《西關(guān)小姐》給觀眾留下映象最深的莫過(guò)于其舞美。首先是服裝，西關(guān)小姐們身穿“老西關(guān)”時(shí)流行的旗袍，婀娜多姿，每個(gè)西關(guān)小姐的旗袍顏色也是各異，絢麗多彩，給人一種東方古典美的感覺(jué)，把觀眾帶到了當(dāng)時(shí)的西關(guān)里。而且從主角到配角的服裝安排也很講究，主角的衣服顏色、圖案都是和配角區(qū)分的。在該劇中服裝的功能可謂是發(fā)揮的恰到好處。然后是舞臺(tái)布景，在劇中舞臺(tái)布景對(duì)于拓展音樂(lè)劇的演出空間起到了重要的作用。第一幕中，舞臺(tái)布景“天字碼頭”，感覺(jué)是在真的碼頭一樣，非常逼真；戰(zhàn)爭(zhēng)舞那幕，整個(gè)場(chǎng)面布景就是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，很是細(xì)致；還有“西關(guān)老屋”的布景也很逼真，給觀眾于身臨其境的感覺(jué)。再有，舞臺(tái)燈光設(shè)置。它運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備如照明燈具、幻燈、控制系統(tǒng)等以及技術(shù)手段，在演出過(guò)程中，隨著劇情的進(jìn)展和表現(xiàn)人物的需要，以光色極其變化顯示環(huán)境，渲染氣氛，營(yíng)造舞臺(tái)空間感、時(shí)間感和劇作要求的意境提供必要的特殊效果如風(fēng)、雨、云、水、閃電。阿庇亞認(rèn)為：給舞臺(tái)空間帶來(lái)了更多的變化和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的光是舞臺(tái)上的靈魂?！Э梢?jiàn)舞臺(tái)燈光的重要性。在音樂(lè)劇《西關(guān)小姐》中舞臺(tái)燈光可謂貫穿全劇，在視覺(jué)照明，突出人物、增加美感等方面起到了重要作用。

三、結(jié)語(yǔ)

一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)劇作品不僅需要一個(gè)精彩的劇本，還需要用舞臺(tái)藝術(shù)完美的呈現(xiàn)給觀眾?！半S著社會(huì)的發(fā)展，人們吐故納新的能力越來(lái)越強(qiáng)，‘喜新厭舊已成為追求進(jìn)步、變革接納新技術(shù)的同義詞。”音樂(lè)劇的創(chuàng)作：一方面，我們應(yīng)該站在時(shí)代的高度，加強(qiáng)音樂(lè)劇創(chuàng)作的現(xiàn)代意識(shí)，敢于突破，勇于創(chuàng)新。另一方面，音樂(lè)劇的創(chuàng)作應(yīng)該與中國(guó)傳統(tǒng)文化、民俗文化相結(jié)合，注重音樂(lè)劇的文化底蘊(yùn)和文化品格。總之，音樂(lè)劇作為現(xiàn)代戲劇藝術(shù)的一個(gè)重要門類，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力給人予美的享受。我們期待著中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展的越來(lái)越好，期待著更多的好作品出現(xiàn)！