風火硝煙孕奇葩

楊力斌

前輩藝術家牛文，1937年參加革命，1938年加入中國共產黨，1941年在延安魯藝美術系學習，后任八路軍120師戰斗劇社美術干部。新中國成立后，他長期擔任四川省美協、重慶市美協領導工作。幾十年來，牛文緊密圍繞黨在不同時期中心工作創作了大量的版畫、連環畫作品。我們欣賞牛文早期的作品，就能依稀看見他積極投入革命之中的藝術人生軌跡。

1939年，牛文刻制的《放牛娃》版畫，生動反映了西北農家的純樸生活。1944年他刻制的《新窗花》4幅組畫，反映了當時延安地區轟轟烈烈的勞動場面，以人民喜聞樂見的藝術形式宣傳了黨中央號召掀起的大生產運動。

1944年，他刻制的斯大林、孫中山、毛澤東和大量的英雄、勞模肖像，在《抗戰報》上陸續發表。作品有的以圓刀為主，有的以圓刀和三角刀兼用，有的以陽刻為主，有的兼用少量陰刻，很好地刻畫出人物面部、衣服的受光面、背光面，個別略帶國外光影版畫的痕跡，反映出畫家扎實的繪畫基礎和木刻技巧。

1946年，他木刻的《練兵》作品以大小三角刀排線為主，以短線、點線和陰刻長短線為輔，人物形象質樸，造型語言簡練，準確地刻畫出邊區人民群眾大練兵的生動特點，呈現出陜甘寧邊區樸實渾厚、生機勃勃的原汁原味的鄉土氣息。

1946年，他木刻的《朱總司令像》略帶微笑的面容和靄可親，其形象準確、生動、傳神，表現出朱總司令憨厚、質樸、果敢、剛毅的性格特征。

1947年，他木刻的《陜甘寧清華砭大捷》作品帶有漫畫連環畫的味道，以簡練準確的線條，明快的色彩，黑白灰層次處理，生動地再現了解放軍在西北戰場取得偉大勝利的歡悅。

1947年，他木刻的《保衛延安》作品以其簡潔的線條、有序的層次、凝練的畫面、真摯的情感、多側面的視角，很好地反映出解放區人民積極參加保衛延安的積極性和主動性。

1948年，他木刻的《領回土地證》，作品反映的是西北農村生活的“中心炕頭”，畫面形成了動靜結合的視覺空間感；人物形象的動態或激動、或所思、或溫馨，十分準確；以陽刻刀法為主，長短線條疏密有致，既有傳統線條的味道，又輔以少量排線，表現不同物象的形體結構和相互襯托的黑白灰塊面層次關系。畫面自然樸實，表現出特定時代的生活氣息。

1948年，他木刻的《解放軍攻城記》。畫面上百位的各種戰斗人員，包括炮兵、步兵、騎兵、民工、敵軍等，宏大的場面由近至遠，漸次拉開，形成不同層面、井然有序的大視角，準確地反映出戰斗的激烈、緊張的氛圍，表現出人民解放軍正以排山倒海之勢，摧枯拉朽地蕩滌著國民黨反動派的蔣家王朝。觀賞之余，使人受到了極大的鼓舞，也由此彰顯出作者對較大場面多層次復雜物象構圖的處理能力。

1949年，他木刻的《丈地》，作品通過農民對土地分配中實際丈量家庭面積時的關注、爭議，以其精練的造型語言，表達出淳厚的民風、濃厚的鄉情、活潑的氣氛，生動而形象地再現了中國農村曾經經歷的那場開天辟地的社會大變革盛況。

1950年，他木刻的《爭看毛主席像章》。作品表現了一位解放軍戰士佩戴著毛主席像章回到家鄉，翻身解放的鄉親們懷著對偉大領袖毛主席無限熱愛、無比喜悅的心情，競相觀看的情景。作品木刻技巧嫻熟，刀味線條明顯；人物緊湊有序，情感真摯；黑白灰處理層次分明，富于深厚的生活氣息。

《朱總司令像》《練兵》《解放軍攻城記》《領回土地證》《丈地》等作品，是牛文早期創作出的反映在中國共產黨領導下的解放區火熱生活和人民解放大生產運動的木刻佳作，彰顯出他在新興版畫創新中的卓越地位和巨大影響。

（責任編輯：李萬全）