國內外有關中國20世紀上半葉唱片文獻的研究及述評

國內外有關中國20世紀上半葉唱片文獻的研究及述評

●桂強1,2

（1．上海師范大學人文與傳播學院，上海200234；2．湖南文理學院文史學院，湖南常德415000）

中國；20世紀上半葉；唱片文獻；研究；述評

通過全面梳理和挖掘國內外有關中國20世紀上半葉唱片文獻的研究并對其展開述評，以期在現有研究基礎上，一方面可以繼續加大鉤沉、甄別、整理中國20世紀上半葉唱片文獻的力度，整合兩岸三地尤其是海峽兩岸的相關唱片文獻資源的展開研究；另一方面可以借鑒不同學科領域內研究唱片文獻的新方法、新思路，并根據具體唱片文獻的特點有選擇、有鑒別地運用這些新的方法或思路，但不必形成對某一種研究方法或思路的迷信和盲從。

本論題所涉及的“中國20世紀上半葉唱片文獻”，是指在中國境內灌制、由中國演藝人員錄音、且公開發行銷售的唱片，其內容包括戲曲、曲藝、歌曲、樂曲等。時間上限為1903年［1］，下限為1949年，具體為1949年5月29日，中國人民解放軍上海市軍事管制委員會接管了大中華唱片廠，中國唱片業的發展進入新的歷史時期。有關這一時段唱片文獻歷史與審美的專題研究，尚存在著較大的學術拓展空間。

1 中國大陸有關20世紀上半葉唱片文獻的相關研究

1.120 世紀80年代前的研究

（1）吳震在《人民音樂》1959年第1期上刊文《唱片的今昔》，對新中國成立前后的唱片業進行了對比，所談及的內容具有鮮明的時代烙印。（2）中國音樂研究所整理編印的《中國音樂研究所藏唱片目錄（參考資料125號）》（上、下，油印本，1960年6月發行）系中國音樂研究所1959年全年收集保存的全部唱片目錄，該目錄第九大類均為新中國成立前各唱片廠出版的唱片，被列為“參考唱片”。（3）中國唱片社出版部曾于1962年梅蘭芳辭世一周年之際對梅蘭芳的唱片和錄音資料作了一個初步統計，其中包括1920～1936年間梅蘭芳所灌錄的絕大部分唱片，以《梅蘭芳唱片與錄音資料統計》為題刊發在《上海戲劇》1962年第8期上。（4）中國唱片社1964年編輯出版的《中國唱片廠庫存舊唱片模板目錄》（內部資料）系從中國唱片廠庫存的34300面舊唱片模板中選出的“百代唱片”（包括其副牌“麗歌唱片”）、“勝利唱片”、“高亭唱片”、“蓓開唱片”、“和聲唱片”和“長城唱片”共計11752面唱片編目而成。這份唱片模板目錄是“文革”前有關中國20世紀上半葉唱片資料的一份最完整的統計，史料價值不言而喻。

1.220 世紀80年代后的研究

從20世紀80年代開始，對中國20世紀上半葉唱片的專題研究呈逐漸增強之勢，從側重于戲曲類唱片的研究逐步擴大到對曲藝類唱片、流行歌曲類唱片以及中國20世紀上半葉唱片歷史文化的較為宏觀和系統的研究，研究者主要集中在京、滬、津、穗等地。其中京劇老唱片的研究是80年代戲曲唱片研究的重心所在；及至90年代，曲藝、樂曲類唱片研究更多的被納入研究視野；進入新世紀，中國早期都市流行歌曲類唱片研究逐漸成為熱門選題之一，同時，各類綜合性唱片的歷史文化研究著述也偶有出版，具體如下。

（1）《上海戲劇》1980年第5期發表署名“里藝”的文章《戲曲唱片瑣談》，介紹了作者在上海圖書館唱片組收聽唱片的體會，該文涉及中國20世紀上半葉唱片工業的發展以及“上圖”館藏部分京劇老唱片的內容和特點，并對這些戲曲老唱片的價值和意義進行了初步評價。

（2）80年代初，吳曉玲對譚鑫培“七張半”唱片的相關考證，自成一家之言。

（3）80年代，吳小如陸續撰寫了一系列談論唱片的文章，尤其是在《唱片的版本學》和《唱片的校勘學》兩文中提出了建構老唱片版本目錄學的設想，具有開創意義。［2］

（4）1986年出版的羅亮生原著、李名正整理的《戲曲唱片史話》堪稱對20世紀上半葉中國戲曲灌入留聲唱片的史實進行較為全面而詳盡論述的第一部專著，原著者身為歷史當事人，曾參與了當年戲曲灌片的一些實際工作，該文對我國自清末以來戲曲唱片的錄制、發行、傳播等諸多方面均有涉獵，極富歷史文獻價值。文章最后還特別對自己所認定的、且聽過的有一定研究參考價值的部分唱片目錄進行羅列，認為“以上這些典型唱片，如能分門別類探討它們的源流、派別。體會他們各自的成就、變化和用意所在，對后學者是很有啟發作用的”。［3］吳小如撰寫的《羅亮生先生遺作〈戲曲唱片史話〉訂補》一文從“勝利公司經營之沿革”、“百代公司經營之沿革”、“清末百代公司第一批鉆針唱片”、“辛亥革命后百代公司所錄制的鉆針片”、“關于發行戲曲唱片的其它公司“、“從物克多階段到勝利階段所錄制的鋼針唱片”、“高亭公司初期所錄唱片”、“蓓開公司初期所錄唱片”等八個方面展開論述，對羅亮生《戲曲唱片史話》中部分內容進行了較為全面的修訂、完善和補充。

（5）在老唱片音像資料的收集整理上，由中國藝術研究院戲曲研究所主編，中國唱片總公司1981年～1986年陸續出版的盒式錄音帶《中國戲曲藝術家唱腔選》（全套100盒），收入了43個劇種116位戲曲藝術家的經典唱段，其中在盒式錄音帶所配套的文字說明中，來自上海的王家熙、柴俊為、李素茵等人對20世紀上半葉唱片的相關內容偶有涉獵。1990年由北京文化藝術音像出版社出版的《中國京劇有聲大考》（含30CD）收錄了自1910年中國有現代音樂技術設備以來至80年代間，包括譚鑫培、孫菊仙、楊小樓、余叔巖、梅蘭芳等120位杰出的唱工演員的280個精彩唱段，該音像制品的配套解說詞中有部分關于中國20世紀上半葉京劇唱片的內容。

（6）1989年由北京廣播學院出版社出版的“中國廣播電視史料選編叢書”中有一本題為《中國的唱片出版事業》（《當代中國的廣播電視》編輯部選編），第一部分“舊中國的唱片事業”對新中國成立前我國唱片事業發展的諸多方面進行了全方位的介紹，這也是新聞傳播學界在這一領域內較早的研究成果之一。［4］

（7）1997年，王家熙在紀念譚鑫培150年誕辰時發表論文《譚鑫培“七張半”唱片的歷史價值和審美意蘊》，在既有的研究基礎上對這一課題給予了藝術美學層面的審視。同年出版的《京劇談往錄四編》，收錄了劉鼎勛《孫菊仙唱片研究》和《高聘卿和他經手灌制的京劇唱片》、柴俊為《周信芳的老唱片》（含周信芳唱片目錄）等文章，作為京劇資料輯錄和研究中對有聲資料的專題研究，別開生面。［5］

（8）2002年出版的由陳鈞主編的《唱片研究與存目》中收入了陳鈞《評劇老唱片淺識》、劉鼎勛《孫菊仙唱片的真偽考證》、周春玲《時代的足音——曲藝老唱片史料價值淺說》、蔣卯卯《單弦老唱片考》、賈立青《“駱玉笙1938年灌制〈劍閣聞鈴〉唱片”考》、李葆強《談劉天華及其唱片》等文章，對中國20世紀上半葉唱片中包括戲曲、曲藝、民族樂曲等在內的諸多類型均有涉獵，該文集是天津市唱片研究會自1989年成立以來在唱片資料的收集整理、唱片歷史和版本研究等方面所做工作的一次小結，在唱片種類研究上具有一定的開拓性。［6］

（9）2004年圍繞“紀念中國唱片100周年”，中宣部、文化部、新聞出版總署和中國音像協會于是年12月在京召開了大型紀念座談會，并由中國音像協會和中國唱片總公司共同策劃、中國唱片總公司編輯出版了《紀念中國唱片一百周年——百年經典》精裝紀念專輯，該專輯包括了相當一部分20世紀上半葉的唱片資料。次年由中國唱片出版公司出版的《唱片百年——紀念中國唱片100周年》（專題紀念文集，布面精裝）更是將中國20世紀上半葉唱片發展的許多重要史實進行了歸納和梳理，如王炬《我國最早的“國產”唱片》，馮樹華、馮圩《百年留聲——見證中國唱片》以及《唱片百年之最》《中國唱片百年簡史》等文獻。2004年出版的《京劇大戲考》（柴俊為主編，上海學林出版社出版），對包括中國20世紀上半葉京劇唱片在內的京劇唱片唱詞進行了全面而細致的校訂、整理、補充和完善。

（10）2008年北京學苑出版社出版的俞冰著《書海蟫蹤》一書中設有“談唱片”專題，收錄了《百代鉆針唱片存目及考釋》《百代鉆針唱片知見目錄》《京劇老唱片版本研究初探》《“程永龍”與中國早期唱片》等文章，作者在前輩學者的相關研究基礎上有所深化。

（11）2008年，徐羽中在其碩士論文《二十世紀上半葉中國唱片初探》（福建師范大學音樂學專業中國音樂史方向2005年度碩士論文，指導教師：鄭錦揚）基礎上修訂完善出版了同名專著《二十世紀上半葉中國唱片初探》（海風出版社2008年版），該著從近代中國唱片業的歷史軌跡、唱片的主要內容以及唱片的生產、市場運作和傳播影響等方面展開論述，是較早的一部系統而全面的論述中國20世紀上半葉唱片發展的著述，但引文資料中第一手資料比例過低，這也在一定程度上影響到該著的史論價值。

（12）2009年王勇主編的《上海老歌（1931－1949）》（音像資料，含20張CD）由中國唱片上海公司出版，該音像資料配套的文字說明中以“上海老歌與老上海的文化媒體”為題，全面闡述了“上海老歌”得以廣泛傳播的媒介生態環境，并將“唱片傳播”置于這種媒介生態環境中給予觀照。文字說明還對入選的每一位歌手的生平和代表作進行了較為詳盡的介紹，尤其值得一提的是，該文字說明對所收錄歌曲唱片的唱詞進行了完整的輯錄，并標注了每一首歌曲的唱片模版編號、唱片編號、錄音日期和出版日期，這對于完整、準確了解唱片的生產傳播過程，大有裨益。

（13）2009年上海辭書出版社出版了葛濤在其博士論文基礎上修訂完善而成的專著《唱片與近代上海社會生活》，該著從社會文化史的角度，以近代上海唱片業的發展為主線，論述了唱片和近代上海社會生活之間的互動關系。考證詳盡精微，觀點自出機杼，無論是宏觀通論，還是個案分析，均體現了治史功力。但在唱片內容內涵的深入挖掘、唱片內容內涵與近代中國思想文化的深層次聯系等方面尚有提升空間。

（14）何曉兵在《論留聲機與唱片媒體的發展及其對音樂生態的影響：近現代媒體環境中的音樂生態研究之二》（《中國音樂》2011年第2期）一文中指出：在近現代中國音樂文化的發展歷程中，唱片這一傳媒具有利弊雙向的性質，而且這一性質在很多方面影響著中國音樂文化未來的發展走向。在該文第三部分“留聲機與唱片媒體的東漸”中，作者通過對史料的梳理，展現了近代中國唱片業發展與社會歷史進程的內在聯系，但對其背后起引導作用的政治、經濟、文化等因素的理論分析尚可進一步深化。

（15）錢乃榮在《上海老唱片（1903－1949）》（上海人民出版社2013年版）一書中立足于近代海派文化的背景，首先對上海老唱片發行的情況進行概述，然后從京劇—昆曲、蘇灘、滬劇、滑稽、評彈、越劇、甬劇、歌曲等八個方面依次展開論述，既有對戲曲、曲藝、歌曲的一般性常識特別是該曲種與近代上海文化聯系的介紹，又有對某一具體曲種內容的歸納和分類，還有對某些存在爭議的唱片版本的考證辨析。該著某些內容的闡述（如對戲曲曲藝唱片唱詞中方言詞語的注釋）則體現出作者的語言學專業視角。

（16）部分研究生學位論文、一些戲曲曲藝類工具書、音像出版制品的文字說明、戲曲曲藝工作者的文化隨筆以及個別中國近現代音樂、戲曲、曲藝歷史著述中也包含有一些涉及中國20世紀上半葉唱片研究的資料。在研究生學位論文方面，除了前述的葛濤的博士論文、徐羽中的碩士論文之外，尚有田飛的碩士論文《從“百代小紅樓”考察民國時期上海的唱片業發展和影響》（上海音樂學院2007年度碩士論文，洛秦指導）運用音樂史學的方法，以百代唱片公司為研究對象，并從社會文化的視角初步探討百代唱片公司的運作對近代上海城市文化的意義和影響。《中國戲曲志》（文化藝術出版社，1990－1999年陸續出版），《中國曲藝音樂集成》（新華出版社，1992～2010年陸續出版），《中國戲曲音樂集成》中有關京、津、滬、粵、蘇、浙、閩等省市的分卷中都有一些零星涉及20世紀上半葉戲曲和曲藝唱片的論述。中國唱片上海公司自2000年陸續推出的“老唱片系列”，先后推出了《梅蘭芳老唱片全集》（1920－1934絕版）《京劇大師程硯秋老唱片全集》《京劇大師荀慧生老唱片全集》《京劇大師言菊朋老唱片全集》《鼓王劉寶全·三國名篇老唱片》《京劇大師尚小云老唱片全集》《鄉土上海·滬劇老唱片》《京劇大師馬連良老唱片全集》《老唱片博覽·評彈篇》《老唱片博覽·滑稽篇》等“老唱片”系列，這對于收集、整理，甚至搶救性保護一批中國近代珍貴的唱片文獻具有重要意義。其中的文字說明材料是研究中國20世紀上半葉唱片的有力佐證。2006年三聯書店出版的趙珩《彀外談屑：近五十年聞見摭憶》中收入《閑話老唱片》一文，該文寫作于中國唱片誕生100周年之際，以個人所見所聞和隨感隨想，對老唱片的一些史料進行了鉤沉。在部分音樂史論類著述中，如吳釗等編著的《中國音樂史略（增訂本）》（人民音樂出版社1993年版）第六章“近代音樂”在談及西樂東漸問題時，馬達著《20世紀中國學校音樂教育》（上海教育出版社2002年版）第二章“五四運動至新中國建立之前的學校音樂教育”中涉及民國音樂教學方法和設備時都不同程度觸及有關留聲機和早期唱片的話題。

（17）除了吳小如較早提出“唱片版本學”的構想外，還有部分研究者，將老唱片資料置于圖書館學或檔案學的視野中進行了歸納整理和研究分析。據不完全統計，按時間排序，在中國大陸地區，有下列文章從檔案學或圖書館學的角度，對20世紀中國早期唱片的話題有所涉獵：于彤《唱片錄音檔案》（《檔案學通訊》1982年第5期），王惠慶《唱片資料的來歷、發展及入藏簡述》（《圖書與情報》1984年第1期），王惠慶《漫議唱片珍品的辨別》（《圖書館雜志》1997年第3期），陳燮君《試論上海圖書館的唱片收藏》（《圖書館雜志》1998年第5期），程德榮、王惠慶《搶救文化遺產發掘藝術寶庫——上海圖書館老唱片整理成果綜述》（《圖書館雜志》2001年第4期），俞冰《中國藝術研究院收藏的京劇老唱片版本研究》（《內蒙古藝術》2004年第1期），蘇志成《唱片檔案搶救保護方法的選擇》（《蘭臺內外》2008年第5期），朱強《探尋失落的聲音：談曲藝唱片檔案的價值》（《中國檔案》2010年第11期），陳人語、韓濱《老唱片圖書館學研究初探》（《圖書館》2012年第2期）等。

2 港臺地區有關20世紀上半葉唱片文獻的研究

在港臺地區，香港音樂人黃奇智在研究包括中國早期都市流行歌曲在內的“時代曲”時，充分注意到唱片傳播渠道的重要意義和唱片工業運作的某些特點和規律。［7］近些年來，臺灣研究者在包括中國20世紀上半葉唱片在內的唱片文化研究領域也推出了各具特色的學術研究成果，這其中既有發表的專著、論文，也有舉辦的各類研討會，其內容涉及戲曲、流行歌曲及唱片工業運作等諸多方面，同時，這些學術活動的某些具體內容也折射出近代以來臺灣的特定歷史境遇及臺海地域文化的一些特點。

（1）出版的著作。如葉龍彥《臺灣唱片思想起》（臺北博揚文化事業有限公司2001年版）專辟一章“日治時期臺灣唱片史”，從“臺灣曲盤（即唱片—筆者注）事業的興起”、“臺灣曲盤事業的興盛（30年代）”、“曲盤業的沒落”三個方面對日本殖民主義者統治時期臺灣唱片業的發展進行了宏觀掃描，并以一批古董留聲機愛好者和老唱片收藏者的口述歷史對這段史實的相關內容進行了補充完善，是了解和研究這一特定歷史時期臺灣唱片業發展的重要論述；謝奇任《國際唱片工業研究：跨國唱片的全球化、本土化、數位化》（臺灣五南圖書出版有限公司2006年出版）以國際唱片工業為研究對象，梳理流行音樂生產研究的理論觀點和分析架構，分析跨國唱片公司不同階段的不同特點，并結合現實來論述數位音樂（即數碼音樂—筆者注）對國際唱片工業的沖擊。該著第二篇“歷史篇”第五章“國際唱片工業在臺發展的歷程和影響”第一節“臺灣唱片工業的歷史回顧”涉及20世紀上半葉臺灣地區唱片業發展的有關情況；臺北縣三重市公所編印的《三重唱片業、戲院、影歌星史》（臺北縣三重市公所2007年發行）以臺灣唱片業重鎮、臺北縣下轄的三重地方（現新北市三重區）為個案，對該地包括唱片業在內的諸多文化事業的歷史脈絡進行了梳理，個別內容涉及20世紀上半葉唱片及其相關的文化歷史發展，作為臺灣的地方性唱片歷史文化資料，尤為可貴。這些著述側重于臺灣地區唱片業發展歷史的論述，對于我們了解和研究完整的中國20世紀上半葉唱片業的發展歷史大有裨益。

（2）刊發的論文。如李坤城《不插電聽唱片的時代——日治時期臺灣唱片文化發展漫談》（《聽到臺灣歷史的聲音——1910～1945臺灣戲曲唱片原音重現》，臺北國立傳統藝術中心籌備處2000年編，第5～8頁）；李元皓《〈聽到臺灣歷史的聲音——1910～1945臺灣戲曲唱片原音重現〉中“京劇”部分的討論》（載于《民俗曲藝》2003年總第140期）；郭明木《廈門御前清曲——廈門音樂的一段輝煌歷史：以廈門御前清曲老唱片為例》（《關渡音樂學刊》2007年12月總第7期）；王櫻芬《聽見臺灣：試論古倫美亞唱片在臺灣音樂史上的意義》（《民俗曲藝》2008年6月總第160期）；林太崴《日治時期臺語流行歌的商業操作——以古倫美亞及勝利唱片公司為例》（《臺灣音樂研究》2009年第8期）；陳峙維《唱片工業中的“世界音樂”商品產制：音樂交流與創作的新契機》（《臺灣音樂研究》2009年第9期）；陳歆怡《78轉老唱片——召喚時代聲音》（《臺灣光華雜志》2009年1月第34卷第1期）；李元皓《早期“譚派”票友與京劇流派藝術：以1912年以前的京劇老唱片為切入點》（《戲劇學刊》2011年總第13期）；蔡惠名《〈1930年代絕版臺語流行歌〉的語音探討——以純純為例》（《海翁臺語文學》2011年8月總第116期）；洪翠錨《修復歷史美聲：78轉蟲膠唱片的修補》（《大學圖書館》2012年9月16卷2期）等。以上這些論文議題，涉及唱片史、具體的唱片種類（戲曲、曲藝、流行曲）、唱片工業、唱片唱詞的語言學分析、唱片維護與保養等諸多方面，從不同側面反映出臺灣學界對中國20世紀上半葉唱片文化的研究現狀。

（3）召開的學術會議。如2008年12月12～14日，在臺灣大學文學院會議室召開了“東亞的78轉時代：唱片錄音與聯結式現代性國際學術研討會”（International Seminar The Age of the 78s in East Asia: Sound Recordings and Associative Modernities）。該會議由臺灣大學和（日本）人間文化研究機構聯合主辦，與會學者來自中國臺灣地區、中國香港地區、中國大陸、日本、韓國、美國和丹麥，會議議程安排了“78轉唱片中的臺灣音樂及流行歌曲”、“在地音樂與錄音”、“臺灣、韓國與日本CD重刻版介紹”、“首爾和香港的城市流行音樂”、“審查制度與上海音樂文化”、“民國時期的78轉唱片”等六個專題發言和一個主題座談——“唱片消費與歌曲遷徙”，其中美國加州大學洛杉磯分校劉麟玉《戰前流行什么樣的臺灣音樂？——從古倫美亞唱片看1930～1940年的臺灣音樂流行趨勢》、上海社科院歷史所葛濤《黨國體制下的唱片審查：以民國時期上海唱片為例》、丹麥阿赫斯（一譯作奧胡斯—筆者注）大學史通文《音樂的視覺面向：民國時期的唱片公司、唱片及音樂雜志（1911－1949）》等論文涉及中國20世紀上半葉唱片研究的相關方面。作為一次專題探討東亞地區“78轉唱片”的國際性學術會議，該會議具有里程碑式意義。

3 海外對于中國20世紀上半葉唱片及其相關的音樂產業的專門研究

（1）美國加州大學伯克利分校學者安德魯·瓊斯（Andrew F.Jones），著有，該著是北美學界涉足中國早期都市流行歌曲和相關音樂文化產業的一部代表性著作，尤其是該著的“中國留聲機”、“黎錦暉的黃色歌曲”、“群眾歌曲和‘留聲機寫實論’”三大板塊的內容分別對近代中國唱片事業的發展、早期都市流行歌曲與唱片業發展的互動、唱片播放的載體——留聲機的意象問題進行了較為深入的開掘和探討，形成了較為獨到的理解和認知。該著將近代中國“摩登音樂文化的形成”置于聽覺傳媒文化現代轉型的視域中，借鑒了文化研究、音樂社會學、音樂人類學、音樂考古學的某些理論和方法，獨出機杼，別開生面，對進一步思考近代中國聽覺傳媒與音樂文化的現代轉型及其互動關系等一系列問題有所啟發。但其研究中較為偏頗的“西方（歐洲）中心論”和第一手資料不足等問題，也是顯而易見的。

（2）丹麥奧胡斯大學學者史通文（Andreas Steen）著有Zwischen Unterhaltung and Revolution: Gammophope Schallplatten und die Anfa nge der Musikindustrie in Shanghai,1878－1937（中譯名為：《在革命和娛樂之間：留聲機、黑膠唱片和上海的音樂產業（1878－1937）》），該著引言部分為“上海與音樂工業”，主體部分由“聲音傳播：外交、遠行和中國最早唱片的制造（1878－1906）”、“肇始于上海：現代實驗室內的唱片工業（1903－1919）”、“國民戰爭時期的音樂工業：國家利益和商業利益（1919—1927）”、“上海唱片工業的輝煌時代：介于娛樂和革命之間（1927－1937）”四章構成，結論為“上海的聲音”。該著是海外專題聚焦中國近代唱片業特別是近代上海唱片業發展的一部特色之作，對于從唱片工業的角度，去探求唱片與政治、經濟、文化（尤其是大眾文化）、教育（主要是國語教育）、科技（主要是錄音技術）之間的復雜而精妙的互動關系，進而思考近代中國文化的現代性問題提供了諸多有益的啟示。作者多次來過中國，熟諳大眾流行音樂文化的相關知識，這部著作也是迄今為止歐洲學界研究近代中國唱片的一部代表之作。

此外在北美和日本，個別學者如安德魯·戴維·菲爾德（Andrew David Field）、西村正男等在研究20世紀上半葉中國音樂歌舞及其相關產業發展的著述中對這一時期的唱片論題偶有涉及。

總之，在現有關于中國20世紀上半葉唱片文獻的研究基礎上，一方面可以繼續加大鉤沉、甄別、整理中國20世紀上半葉唱片文獻的力度，整合兩岸三地尤其是海峽兩岸的相關唱片文獻資源展開研究；另一方面可以借鑒不同學科領域內研究唱片文獻的新方法、新思路，并根據具體唱片文獻的特點有選擇、有鑒別地運用這些新的方法或思路，但不必形成對某一種研究方法或思路的迷信和盲從。

［1］王炬．我國最早的“國產唱片”［C］//中國音像協會．唱片百年·紀念中國唱片100周年專輯．北京：中國音像協會，2005：152．

［2］吳小如．吳小如戲曲文錄·唱片瑣談［M］．北京：北京大學出版社，1995：93.

［3］羅亮生著，李名正整理．戲曲唱片史話［C］//《中國戲曲志·上海卷》編輯部編．上海戲曲史料薈萃第1集．上海：上海藝術研究所，1986：109.

［4］《當代中國的廣播電視》編輯部選編．中國的唱片出版事業［M］．北京：北京廣播學院出版社，1989：1－17.

［5］中國人民政治協商會議北京市委員會文史資料委員會編.京劇談往錄四編［M］．北京：北京出版社，1997：494－514.

［6］陳鈞．唱片研究與存目［M］．天津：天津楊柳青畫社，2002.

［7］黃奇智．時代曲的流光歲月（1930－1970）［M］.香港：三聯書店，2000.

G255.73

E

1005－8214（2014）10－0067－06

桂強（1976－）,男，上海師范大學人文與傳播學院博士研究生，湖南文理學院文史學院副教授，研究方向為中國近現代聽覺審美與歷史文化。

2013－10－19

［責任編輯］李金甌

本文系教育部人文社會科學重點研究基地重大項目“中國早期都市流行歌曲與都市文化”子課題“中國早期都市流行歌曲與唱片”（項目編號：2009JJD840013），湖南省2011年度社科基金一般項目“黎派音樂歌舞美學研究”（項目編號：11YBA239）階段性研究成果。