戲里戲外的性交易

湯涌

根據(jù)許多話本小說和戲劇的描寫，明清時代的某些妓女過著一種模擬的家庭生活，老板往往是行業(yè)中的一位資深從業(yè)者，年紀大之后退居二線，主要負責管理事務。戲文小說里往往以“媽媽”稱之，這樣的“媽媽”往往會有若干個“女兒”，是這個團隊的業(yè)務部門，接下來還有一個到兩個負責培訓和安保的人員，若干丫鬟（她們往往在幾年后也成長為“姑娘”）和廚子、洗衣婦、茶壺等服務人員。

這種虛擬的家庭氛圍很容易讓那些生活在大家庭里缺乏親密關系，父親母親都嚴肅古板的年輕男人心生向往。而這一組織也力圖用這種溫暖陷阱來把少不經(jīng)事的青年留在這里，丫鬟和龜奴會稱呼恩客為“姐夫”，這種稱呼是如此印象深刻，以至于在北方的一些城市，說對方是自己的大舅子和小舅子是一種占便宜的侮辱方式。

明代馮夢龍在《警世通言》收錄的《玉堂春落難逢夫》中，玉堂春（也叫蘇三，但這兩個都不是父母給的名字）初夜的拍賣變成了一種嚴肅的、富有儀式感的大事，在勾欄院當中，這被當作是一場婚禮。

講究的妓院，往往會通過選擇客人的方式來打出妓女的名聲，最好的辦法是攀附名流，如果不能做到，那至少也要通過競價的方式來實現(xiàn)。

老鴇不聽其言，走進房中，叫：“三姐，我的兒，你時運到了！今有王尚書的公子，特慕你而來?！庇裉么旱皖^不語?；诺媚区d兒便叫：“我兒，王公子好個標致人物，年紀不上十六七歲，囊中廣有金銀。你若打得上這個主兒，不但名聲好聽，也勾你一世受用。”

“司院”（妓院，也是一個非常富有政府機關氣息的稱謂）里熱心相待，王景隆（后世的戲曲當中往往寫作“王金龍”）也就熱心花錢，當時他讓自己的家人去拿錢，這錢是鴇母報出的未成交價格的兩倍。

王定走近身邊，公子附耳低言：“你到下處取二百兩銀子，四匹尺頭，再帶散碎銀二十兩，到這里來。”王定道：“三叔要這許多銀子何用？”公子道：“不要你閑管?！?/p>

一來二去，公子三萬兩白銀花完（給司院蓋房花了不少，但是似乎是贈予，而不是參股），這時鴇母翻臉，把王公子轟走了，沒奈何待在孤老院（明朝城市中慈善人士捐助的收容機構(gòu)），這時的馮夢龍老師還要出來給三公子心頭扎一刀，調(diào)侃道：

一般院子（司院和孤老院）里，苦樂不相同。

后來玉堂春被賣給山西土豪，土豪的大娘子鴆殺夫君，而后誣陷玉堂春，萬幸王三公子回家后好好學習，中了進士，勝任八部巡按，中央派到太原巡視，趕緊問了此案，給蘇三昭雪，然后兩人幸福地生活在了一起（不過王景隆有妻，蘇三仍然是妾）。

《玉堂春》這一故事當中，馮夢龍對此事的觀點，基本上可以看做主流市民社會對司院的看法：

1.司院本身不被當作惡

在馮夢龍描繪司院的奢華時，平心靜氣之余還有點羨慕的口氣，老成的家人王定也被幾個丫鬟拉著喝了幾杯，就不再對公子嫖娼有任何異議。

2.不明碼標價和誘導消費是罪無可恕

在這個故事中，三萬兩白銀是最令人發(fā)指的，司院沒有開發(fā)一個防沉迷系統(tǒng)，尤其在王三公子這樣的大金主破產(chǎn)時，會做人的鴇母一般會給一點銀子，讓他有回家的路費。但是在這個故事中，王公子回家的費用，是玉堂春讓他把鴇母的金銀器皿都卷走了，這被當作一個大快人心的場景濃墨重彩地寫了一回。

3.“買良為娼是常有的事”

在王景隆跑路回南京之后，玉堂春跑到街上去講理，說樂戶蘇淮（老板）和妻一秤金（鴇母）買良為娼，殺人害命（她指責他們殺了王景?。?，這一指控非常嚴厲，街上好事的人都來了，其中玉堂春就翻出舊賬，說自己的父親周彥亨是“大同府里有名的人”，說蘇淮“買良為娼”。后來眾人幫忙打了一個馬虎眼，說買良為娼是常有的事，讓蘇淮夫婦給玉堂春寫贖身文書，玉堂春還主張說樓是王公子花錢蓋的，必須繼續(xù)允許她住著，直到嫁人為止。

從眾人口中，可以知道大多數(shù)的妓院經(jīng)營者都存在著各種違規(guī)違法行為，不過行業(yè)如此，誰也不主張深究。

4.花的是家里的錢

書生王景隆和大多數(shù)20歲左右的青年學生類似，都沒有做到經(jīng)濟獨立，在進入司院的時候，他就吹牛說論財富，除了皇上就是他家。他的錢財主要來自于家庭接濟。在中進士正式步入仕途之前，他即使能夠?qū)崿F(xiàn)財務獨立，也是以節(jié)儉和辛苦的方式來實現(xiàn)的。

5.耽誤了年輕人考公務員是真

王景隆回到家中，遇到老爹和兩位姐夫（這次是親姐夫）喝酒，他把前后事說完，老爹讓他自己認一個農(nóng)莊去種地干活，但是他堅持要讀書，在兩個姐夫的幫忙求情下，父親答應了他的請求，姐夫還主張讓三舅喝了酒再去，老爹的評價是“賢婿，這不是教子之道”。

類似的，在醒世恒言《賣油郎獨占花魁》當中，馮夢龍塑造了一位“模范嫖客”秦小官人，這位賣油的貨郎見了花魁娘子瑤琴后心生愛慕，每天一個銅板的方式積攢嫖資，最后把散碎銀兩做了一錠十兩的大銀，卻被鴇母坑，安排了應酬時被灌醉的瑤琴和他同宿，于是小官人一晚上都在照顧醉貓，用袖子接嘔吐物、端茶送水，天亮了飄然而去。

有了這番功德，在瑤琴后來被市領導的兒子欺負（在郊外毆打和撕破衣服，讓她光腳走回來）時，秦小官又出手搭救，最終花魁貼錢嫁給小官人。如果說《玉堂春》說的是行業(yè)應該具有的品德，那這個故事則是嫖客的應有素質(zhì)—暖男總不會吃虧的。

伙計和養(yǎng)子出身的秦小官表現(xiàn)了生意人的精明和克制，在處理了一夜女神的嘔吐物之后，他再也沒有動過去嫖娼的心思，好好攢錢做生意了。套用中學課本上的那套說辭，他有著資本主義萌芽出現(xiàn)時早期資產(chǎn)階級的勤奮和努力。而作者也對秦小官贊譽有加，說他“善于幫襯”類似好人卡，商人沒有科舉的需求，只要嫖娼不耽誤他正常做生意，社會似乎對他沒有任何關乎道德的指責。

工業(yè)時代之前，故事小說中的娼妓往往和愛情描寫勾連在一起，除了馮夢龍的兩個故事之外，西方有《茶花女》，說的也是情感上的忠誠和背叛的故事。

到進入近代工業(yè)社會之后，對娼妓的描寫往往不再是過去那樣的大買賣，相反，工業(yè)區(qū)里的窮人和暗娼往往成為作家和電影人關注的重點，比如老舍筆下妓女為主角的《月牙兒》和《駱駝祥子》里因為貧困而出賣自己的小福子。阮玲玉主演的《神女》，則將一位因為貧困而賣淫，但是頗有節(jié)操的女性刻畫得淋漓盡致。當然還必須提到雨果的《悲慘世界》，芳汀因為有私生女被人指控，被道德模范馬德蘭市長（其實他也是苦役犯冉阿讓）的工廠開除，為了付女兒的撫養(yǎng)費，她成了公娼。

這一波作品的批判精神和馬克思關于女性、買賣婚姻的觀點基本一致。在1949年之后，中國共產(chǎn)黨在全國范圍內(nèi)消滅妓女這一巨大的社會運動，其根本觀點也是：剝削階級消失后，女性不應該也沒有必要出賣自己。

當社會以高度的計劃經(jīng)濟組織起來之后，賣淫確實也變得更加隱秘，除了極其個別的地下暗娼，更多的交易是通過用性關系來獲得一些機會來實現(xiàn)的。比如嚴歌苓原著、金馬獎獲獎作品《天浴》當中，李小璐扮演的女知青為了回城向有門路的人出讓自己的肉體，但最終回城失敗。

在1990年代之后中國的影視作品中很少以娼妓為主角的作品，大多數(shù)的作品當中出現(xiàn)的妓女形象都是配角，比如《霸王別姬》里的菊仙，值得一提的是這部戲和《梅蘭芳》中都提到了權(quán)勢者對梨園行中男藝人的玩弄。

范冰冰的《蘋果》可能是娼妓做主角作品的大膽嘗試，但是導演和主演同樣面臨著審查的問題，解決方案是“這是一個意外”，女主角只是一個按摩技師，因為陰差陽錯，和男顧客發(fā)生了關系。

大多數(shù)內(nèi)地電影對妓女的描寫刻畫都處在極其低層次的水準上，在電視劇里她們的命運更凄慘，基本上只是“殺人犯的庇護者、碎尸案的主角”。

在陳道明主演的電視劇《黑洞》當中，一開頭就是兩個文化不高，但又碰巧沒低到看不懂很多生意記錄的賣淫女，試圖敲詐當?shù)刈畲蟮暮谏鐣瘓F，然后被殺死分尸的劇情。

還有的作品中，娼妓的角色作為男主角成長和涅槃的道具，比如在《盲井》里，王寶強扮演的未成年民工在賣淫女面前羞愧難當，瑟瑟發(fā)抖。

但大多數(shù)的角色都是被當作刺激觀眾的需要出現(xiàn)在作品中，換句話說，刪了再看，雖然觀眾會少，但劇情則并無損失。不僅僅中國內(nèi)地如此，美國也是如此，比如《出租車司機》當中，妓女形象就是被損害者，主角是把欺侮她的壞人全都弄死的英俊的哥。

香港電影《一路向西》被當作是一部內(nèi)地尋春指南，大量的裸露戲是該電影的賣點。不過導演最終有圖窮匕見的時候，他認為用市場方式解決性的問題，最公平，也最沒有壓力。

對娼妓深度的刻畫和關心往往是香港人通過紀錄片的方式來實現(xiàn)的，比如《男人這東西》和《女人那話兒》這兩部姊妹篇，包括探訪賣身女子和買春男性對愛情和金錢的看法。不過在內(nèi)地雖然也有紀錄片導演做這樣一些嘗試，但是能夠上映的幾乎沒有。

真正關于娼妓的好作品往往超越了獵奇，去刻畫這個行業(yè)中人本身，比如金基德的《壞小子》，一個皮條客喜歡一個良家姑娘，設計毀掉她的人生，讓她淪落風塵，而后兩人地位相近，產(chǎn)生了感情，又愛又虐往往是一個神秘行業(yè)的真相。

類似的刻畫還有波姬·小絲主演的、角色設定為一戰(zhàn)之前的《艷娃傳》，12歲的姑娘成長在妓院中，她的媽媽生下了弟弟，她的初夜即將被拍賣，她喜歡一位攝影師，攝影師卻更喜歡她的媽媽，她的愛和嫉妒都是早熟的，針對的是一個類似父親的角色，對手則是母親，這是很多家庭中隱藏的主題，只是情景設置在一個妓院里。這樣的家庭關系一定是一反常態(tài)，但是細細研究時才會發(fā)現(xiàn)都順理成章。

和戲文電影相比，戲外的青樓一點也不浪漫，和戲文電影里的危險比，戲外的青樓至少一樣兇險，事實上大量的性工作者受困于“墮胎、被逮捕、得性病、被敲詐、被兇殺或者傷害”，這讓白眼和唾棄都成了末節(jié)。