中國“鋼琴集團軍”奏響歐美

本報駐英國、德國、美國特約記者 紀雙城 青木 余歌圖片說明：去年闖入范·克萊本國際鋼琴大賽決賽的選手中不乏中國面孔（后排左二和左三）。“琴縱三尺，橫五尺，藏櫝中；弦七十二，以金銀或煉鐵為之弦，各有柱，端通于外，鼓其端而自應……”這段文字記錄的是400多年前，意大利傳教士利瑪竇向廣州當地人展示的“寶貝”——古鋼琴。4個多世紀后，鋼琴不僅在中國人的生活中成了尋常物，中國的鋼琴家也時常遠赴包括利瑪竇家鄉在內的西洋列國，向當地人展示他們的琴技。但中國鋼琴家在國外究竟口碑如何，對這門西方藝術的影響力有多大，西方人也有不同看法。熱了12年的鋼琴集團軍德國柏林的愛樂大廳在2013年最后一天又一次高朋滿座，吸引包括德國總統高克和總理默克爾及世界各地聽眾前來的，是一年一度的柏林新年音樂會。在這場跨年音樂會上，中國鋼琴家郎朗配合柏林愛樂樂團指揮大師西蒙·拉特演奏的普羅科菲耶夫第三鋼琴協奏曲，贏得滿堂彩。默克爾還像粉絲一般與這位年輕人合影。西方人明白，郎朗只是中國鋼琴家與外界交流的一個領頭人，已經有更多、更年輕的藝術家出現在他們面前。“中國鋼琴家在德國已經熱了12年。”在接受《環球時報》記者采訪時，柏林音樂學院學者維克多爾表示這股熱潮的“開拓者”是李云迪。2001年，他與德意志留聲機公司簽約，成為首個合作的中國鋼琴家。李云迪的到來引發中國人赴德學琴的熱潮。漢諾威音樂戲劇學院只有1000多名學生，中國學生就占了幾十人。鋼琴家陳薩、張海鷗、“鋼琴神童”沈文裕等都是這里的高材生。而在法蘭克福、柏林、科隆和慕尼黑等地的音樂學院，學習鋼琴的中國留學生也是最多的。這些學琴的人才加上歐美二三線樂團中的中國鋼琴手以及已經具有一定名氣的中國鋼琴家，在西方組成一支鋼琴集團軍。許多人都是在各國往來穿梭。倫敦皇家節日大廳的新聞官告訴《環球時報》記者，在這個英國最平民化的高雅藝術文化中心，每年都會接待十多位中國鋼琴家的演出安排。門票從十多英鎊到五六十英鎊不等。記者還從德國幾大演出票務公司了解到，像郎朗今年在德國慕尼黑、巴登巴登、漢堡、法蘭克福等地的演出，票價定在65.6歐元到340歐元不等，站票的價格大約23歐元。在德國最大的網上音樂票交易市場，這些門票的價格至少翻了一番，最高可達1200多歐元。知名度相對較低的中國鋼琴家的演出票價大多在50歐元以上。柏林的古典音樂迷馬庫斯告訴記者：“來這演出的中國鋼琴家大多獲過國際鋼琴大賽獎項。他們的表演充滿激情。”在德國的亞馬遜網站，記者還找到數百張中國鋼琴家錄制的唱片商品。“中國式學琴”讓西方印象深刻《環球時報》記者在采訪中還發現，在歐美樂壇嶄露頭角的中國鋼琴家幾乎都是30歲上下的年輕人。而歐美本土鋼琴家大多為中老年。對此德國《焦點》周刊報道說，中國年輕人的到來為古老的鋼琴領域注入東方活力。瑞士主流媒體《每日導報》稱這些鋼琴人才代表著中國改革開放的一代。在西方，他們展現了中國音樂領域的“軟實力”。幾年前，年僅10歲的牛牛在德國多特蒙德“第三代音樂家演奏會”閉幕式上，不間斷地演奏長達兩小時的10余首曲目。一名德國樂評人表示：“牛牛的演奏純真、質樸，能聽出他對樂曲不同的理解。”范·克萊本鋼琴大賽被認為是世界上難度最大的鋼琴比賽，與肖邦鋼琴賽、英國利茲鋼琴賽及柴可夫斯基鋼琴賽齊名。去年6月，學自美國朱利亞音樂學院的董菲菲和美國華裔琴手陳宣堯殺進范·克萊本大賽決賽，令業界矚目。女鋼琴家王羽佳今年26歲，2011年獲得世界最重要的音樂獎項之一——德國“回聲”古典音樂獎。該獎項由德國錄音學院于1994年設立，旨在獎勵對西方古典音樂做出突出貢獻的音樂家和出版商。大獎評委會盛贊王羽佳演奏技巧光芒四射，靈巧與爆發力完美結合。此前，在德國巴登巴登的記者會上，有人問“古典音樂家以外，誰對你影響最大？”王羽佳回答：“Lady Gaga”，令德國記者大為吃驚。對于中國興起的古典音樂演奏熱，王羽佳有著自己的見解：“中國人看待音樂就像美國人看待運動一樣，愿意為它投入大量時間和精力，所以才會有今天的成績”。中國鋼琴人才的數量以及他們的才能的確給外國觀察家留下深刻印象。德國《法蘭克福匯報》曾以“肖邦在中國”為題刊文說，隨著中國城市生活水平的提高，中產階層不斷發展，鋼琴已經成為地位的象征，同時也是許多家庭實現育兒理想的工具。在德國漢諾威執教的奧里耶·瓦爾迪教授聽過北京的一場鋼琴比賽后評價說：“演出水平很高，任何一名選手都能在其他國家拿一等獎。”他同時表示，在這個擁有13億人口的國家，升學壓力也是年輕人努力學琴的原因之一。這種有著“實用色彩”的中國鋼琴模式的確塑造了一批新人。響起的不全是掌聲不過對于越來越多的中國鋼琴界新秀出現在國際舞臺，西方也不全是掌聲。步入花甲的“鋼琴王子”克萊德曼1月在廈門舉行“浪漫中國”新年音樂會。這位一直在海外受到熱捧的德國鋼琴家認為，中國的“鋼琴熱”并不值得奇怪。中國年輕人同時也應當明白，學音樂沒有捷徑。克萊德曼表示，中國有不少優秀的鋼琴家，但他能叫得出名的就是郎朗和李云迪。他認為中國鋼琴家大多還是堅持古典領域，他“不合適做出過多評價”。和克萊德曼相比，更多的普通西方聽眾則是以更加“直白”的購票率來表達他們對中國鋼琴家的態度。在倫敦的一些演奏中心，雖然時常能看到中國鋼琴家演出的宣傳海報，但真正到場看演出的有不少是拿著贈票的華人。一些當地人對中國人能夠彈好李斯特或肖邦的曲目持懷疑態度。在匈牙利，有人曾對《環球時報》記者說，中國的確有不少人彈得不錯，但往往流于技術，感受不到演奏者的感情，這與西方鋼琴藝術文化顯然是相背離的。記者在奧地利還聽到另一種聲音：一些歐洲人在聽到中國年輕鋼琴家們的精彩演繹后，認為自己的傳統文化正在被中國人了解甚至“把持”，心中會有一種抵制情緒。這種情緒就像一些人對待“中國制造”的產品一樣。▲