試論平面構成在電影靜幀中的設計語言表達

摘 要：毋庸置疑，處于e時代的今天，人類社會已經到了讀圖時代。電影，又恰恰是e時代人們不可或缺的生活方式。本文總結理論并舉例來研究平面構成在電影中的重要性及規律探索。

關鍵詞：電影靜幀；構圖；平面構成

中圖分類號：TU986.2 文獻標識碼：A 文章編號：1674-7712 （2014） 10-0000-01

一、關于電影美術

電影美術是影片視覺形象造型的基礎，以形、光、色等造型手段為影片設計出可供導演、攝影師討論的藍圖。電影美術必須符合影片整體造型要求，實現導演、美術與攝影三位一體的統一構思，并要注意造型設計與影片的題材、樣式、風格的和諧。電影美術具有藝術性又具有很強的技術性。在電影藝術發展、電影觀念變化和科學技術發展中，電影美術也要在造型觀念、創作思維和實踐方面有新變化和發展。①

在電影發展的一百年間，電影美術主要研究的是畫面造型設計和創作的藝術。

二、關于“電影靜幀中平面構成規律研究”的提出

電影，作為影視藝術的核心表現形式，構成美輪美奐的畫面元素很多。諸如目前電影美術研究的眾多分支。而這些畫面元素在設計審美上與平面構成三要素之間的關系有著密不可分的聯系。所謂點動成線，線動成面。視覺萬物離不開點線面。而點線面融合美學，自然科學，力學，哲學等因素并加以概括整合，就是平面構成法則的理論依托。所以說，電影靜幀中的平面構成屬于客觀存在。

但是在電影畫面研究中，點線面的形式美感沒有被系統的研究過。所以以下本文將通過一部優秀電影來分析歸納關于平面構成的內容。

三、電影靜幀中的點、線、面元素對電影的影響

（一）“點，線，面”在電影靜幀中的運用及影響

“線條與形狀從來源上分為三種。一種是由視覺形象自身的輪廓所構成的實體線條與形狀，另一種是由各個視覺形象之間位置排列所構成的關系線條與形狀，還有一種是有影調的分界線所形成的線條。”②

其實畫面中最常見的還是“點線面”全都會出現的構圖。右圖是阿甘和兒子在釣魚。畫面體現的是珍妮去世以后，父子間和諧但又寂寞孤獨的生活。畫面右側黃金點位置是兩人人物，可以看作是兩個點。畫面中的遠方的河岸以及魚竿都是有著強烈形式感的線。整個湖面就是構成元素中的面。在形式美法則中，這樣的構圖基本上四平八穩，與內容的寂寞孤單形成烘托，同時畫面中的第二主題物-釣魚竿這條斜線，又增加了畫面的生動性。比單純橫平豎直的線型構圖要生動。這種點線面的運用，疏密得當，布局勻稱，適合表現風和日麗的景色。這種平面構成本身就能應何處一種祥和與安寧的心理狀態，為電影的故事性做出了烘托。

再看這個場景（下一頁）。這也是故事發展中一個小高潮，珍妮漂泊了10年之后，又一次回到了自己童年噩夢般生活過的地方。看到這個地方，她傷心欲絕。并且喧囂著，咆哮著。畫面從很低的視角平視。畫面很好的運用黑白灰，點線面的語言在說明問題。房子和大地自然就是構成畫面的面。地平線，樹，房子的輪廓都是畫面中的線，珍妮是畫面中的點。四平八穩的構圖，中間一個主題物的點在咆哮，失聲哭泣。很好的表現著動與靜之間的對比。因為電影之前出現過此鏡頭，所以再次出現時，橫平豎直的線，給人平和和似曾相識的感覺。同時物是人非的珍妮作為構成畫面的點，一直在痛苦咆哮，更加增添了故事的悲情戲份。畫面直接反映著主題，沒有任何拖泥帶水的附加構成物件。簡潔直觀的畫面平面構成，反映出強大的故事內容。使觀眾內心泛起陣陣漣漪。

（二）中心思想的提煉

1.關鍵位置的考慮。如圖3所示，在美學構圖中，將標準視頻畫面通過黃金分割法的方式，分為ABCD四個點。這四個點一定是要著重考慮。在平面構成的應用上，不一定這四個點都要有重點內容的安排，但是一定要考慮留白、密集、均衡、重點、非重點的應用。重點考慮對象主體-代表著故事本質的“母體”。其他一切進入畫面的“體”“面”“線”“點”都應起到烘托的作用。

2.取舍。畫面中每個花草、人物、道具，都應該是精心設計過的。包括每個物件的遠近、大小、位置。這種設計出來的關系，才能適合當時的情感基調。

3.自然。靜幀的趣味性不能矯飾，別扭。更不能故作新穎。畫面中“歷險”的同時更能夠做到“破險”。調動各種方式來使精心安排的“險狀”，奇妙中求得自然舒暢。

四、結束語

根據以上對《阿甘正傳》經典畫面截圖的研究分析，總結出畫面中的平面構成的恰當運用不僅能在視覺上造成美感，而且還能推動整個故事的發展，為影片渲染烘托更好的意境。

平面構成學講究的“點線面”三大要素其實本無特別明顯的分別。重復、近似、漸變、變異、對比、集結、發射、特異、分割等構成形式在電影畫面中是客觀存在的。只要運用恰到好處并且能夠為電影本身的敘事性，氣氛等產生正面的烘托，運用的恰如其分，那么畫面中的靈氣就出來了。因為在電影美術中，關于靜幀平面構成的探索，終究屬于服務于電影本質的。

以上對電影靜幀構成中平面構成的法則美做出了初步的總結探究，結合電影實例做出了淺顯的分析，希望在專業領域研究中起到提示作用。

參考文獻：

[1]雷納遜（英）.電影導演工作[M].周傳基，梅文，譯.北京：北京電影學院出版社，1979.

[2]劉書亮.影視攝影的藝術境界[M].北京：中國廣播電視出版社，2003.

注：

①百度百科，電影美術.

②劉書亮.影視攝影的藝術境界[M].北京：中國廣播電視出版社，2003：89.