主持的個性魅力

語言是主持人存在的根本。在節目中主持人主要是靠語言的使用傳達信息，與觀眾、嘉賓進行交流，這是節目成功與否的關鍵所在。縱觀臺灣電視綜藝節目主持的現狀，在語言上呈現出以下特色：

一、 個性鮮明——獨特

在臺灣地區電視綜藝節目產量極高，不可避免看到很多電視綜藝節目本身或節目主持人的同質化現象。要想在競爭激勵的臺灣電視綜藝界展露頭角，個性魅力便顯得彌足珍貴。作為節目核心的主持人要彰顯個性，形成自己獨特的表達方式。它可以使主持人更加有魅力，更好地將受眾的審美知覺模式牢牢掌控。

在臺灣電視綜藝節目主持人的語言上，他們都接受并散發著自己獨特的個性存在：

（一）智慧型

這一類型的主持人一般有較為豐厚的文化底蘊，在節目中談吐大方得體，給觀眾提供豐富的信息量，體現自身較高的文化修養。這類主持人雖然在臺灣綜藝節目中為數不多，但代表了“寓教于樂”的高水準。蔡康永博覽群書，有美國研究所的學歷，出版過劇本、書籍，還曾為報紙寫專欄，給歌曲寫詞，籌拍電影。被稱為“讀書人”。他在節目中的提問有深度，更偏向細節，他的問題有禮貌，把問題解釋的很清楚，有的時候讓人覺得出乎意料之外又在情理之中，合情合理，不想答也要答。在提問的時候，特別是對于尖銳的問題，蔡康永的語速會變得很慢，他說這樣做“一是讓對方體會到我是不得已才問，二是在考慮措辭，怎樣才能不傷害對方，要讓對方感覺到我不是那么不經意地在問話”。

（二）平民型

豬哥亮是臺灣早期的秀場主持人，他因為草根性強，具有明顯的地域特色，在節目中大多以“臺語“主持，并在其中穿插一些俚語和俚俗文化，深受臺灣南部本土觀眾的喜愛。招牌式馬桶蓋頭，傻傻的笑容，通俗的語言，加之他相貌普通，服飾簡單，使用 “臺語”交流，不像是主持人，更像是家門口的大叔，就是這樣的平民形象，迅速拉近了與觀眾的距離，成為不少后輩主持人紛紛效仿的對象。

（三）無厘頭

無厘頭是香港在1990年代興起，并透過香港喜劇影視作品的流行而發展，并被華語地區廣泛接受的風格。九十年代開始，臺灣深受香港文化影響，無厘頭的風格也在不知不覺中融入了電視綜藝節目主持之中。小S便是把無厘頭的特質在主持中發揮到了極致，2010年的臺灣電視金馬獎上，她與老搭檔蔡康永合作，對頒獎禮上的嘉賓和獲獎者進行了一番調侃。

蔡康永：有的電影人的名字和他本身的性格很像。

蔡康永：李安。

小S：很安詳。

蔡康永：張艾嘉。

小S：很愛家。

蔡康永：戴立忍。

小S：用力忍受一切折磨。

蔡康永：張作驥。

小S：坐著繼續等。

蔡康永：等什么？

小S：等領獎啊！

蔡康永：陳可辛。

小S：可以很辛苦。

蔡康永：魏德勝。

小S：為什么得了獎，錢還剩這樣。

正是在主持中讓人摸不著頭腦的無厘頭個性語言，讓小S的主持帶有自己濃厚的個人標簽，已經成為她節目主持的個人魅力。

二、 幽默搞笑——有“梗”

幽默是人人都喜歡的一種品格和能力，但又并非人人都可以企及，其所以為人人喜愛，與其說是它引人發笑，不如說是其蘊含的人類的智慧、善良和奇妙給人帶來的美感享受。幽默作為一種個性對主持人來說很重要。

搞笑一直綜藝節目的宗旨所在，臺灣綜藝節目在正式錄影前都會把節目的內容和過程事先彩排一遍，特別是主持人學會在節目中設置“梗”，也就是我們相聲中常說的抖包袱或者段子、笑點，能夠提高節目的“笑度”和精彩度。節目中的梗一般有兩種方式冷幽默和熱搞笑。

（一）冷幽默

冷幽默更適合于在談話節目中使用，它主要靠主持人通過機智幽默的語言或富有寓意的表情、動作，傳達出某種需要觀眾經過一定思考、甚至要繞幾道彎才能領會的幽默信息，特點是“斗智”。

例如在2011年2月25日播出的《日韓音樂瘋》中：

辰亦儒：今天我要證明我是一個很用功、很用心的主持人，所以我要一一的把SUPER JUNIOR M八個成員的名字講出來，有很厲害嗎？其實沒有很厲害，好像講得好像非常厲害。如果下一次，一次背出AKB48四十八個的話，那真的是不是厲害？厲害！好，后幾天，2月29，我來背，好不好？OK，沒問題！哦？2月29是四年一次喔，不好意思喔，今年沒有29號，那下一次。

辰亦儒的“冷”一直是他的個人特色，觀眾如果不仔細思考，一定會感嘆辰主播挑戰四十八人名單的勇氣。《日韓音樂瘋》是單人主持節目，觀眾如果意識不到的話，這個幽默點就滑過，所以辰亦儒自揭“梗”——2月29號四年才會有一次來結束這個冷幽默點。

（二）熱搞笑

熱搞笑更能在大型綜藝節目中得到充分的發揮，它較為重視現場氛圍的營造、幽默的直觀和簡單，易于使觀眾在直覺反應中就達到充分的理解，從而在快節奏的節目進展中對信息做到有效的傳播。

2011臺視-超級巨星紅白藝能大賞可以稱作臺灣的“春晚”。其中電視臺請來了韓國當紅組合SHINee，他們蹩嘴的中文吉祥話引得兩位主持人妙語連珠。

溫流：恭喜發財！

庾澄慶：他要發“菜”啊，恭喜發菜，OK。

泰民：心想事成！

庾澄慶：小燕姐，他這應該是北京學的。（學北京腔）

張小燕：心想事成，接下來帥氣的。

珉豪：大吉大利！

庾澄慶：大己大力（模仿珉豪）。

張小燕：好像在叫我大姐大力。

庾澄慶：大姐大力，大姐給力啊。

基范：萬事如意！

庾澄慶：我以為他說“我是路易”。

SHINee四位成員雖然發音不標準，還是引來現場歌迷的陣陣尖叫，兩位主持人因人制宜、靈活機智的啟發和真實快速反應的“曲解”也使現場笑聲不斷，極大的烘托了過年熱鬧歡樂的融合氣氛，使節目在不經意間高潮起伏，幽默連連。

三、 本色流露——情真

畢淑敏曾在《流露你的真表情》這篇文章中寫到，“銀幕上著名和不著名的男女主持人無時無刻不在微笑，以至于人們不得不疑問——我們的生活真的有那么多可以微笑的事情嗎？痛則大哭，喜則大笑，只要是從心底流露出的對世界的

真情感，都是生命之壁的摩崖石刻，經得起歲月風雨的推敲，值得我們久久珍愛。”這段文字無疑提醒著主持人，你在面對鏡頭的時候是否動了真情？所以主持人的真誠與否直接影響節目的傳播效果。“真”是主持人讓觀眾舒服的

前提所在，主持人“真實的表達和呈現”是與演員區別所在。

張小燕在臺灣綜藝界名分頗高，不僅多次獲得電視金鐘獎最佳主持人，而且培養新人，提攜后進。張小燕在臺灣綜藝節目的地位也來自于她對觀眾和嘉賓的真心。在中天播出的《SS小燕之夜》中，她以貫有的平緩語速、聊天的輕松方式，讓嘉賓在節目中放下戒備，展露出真實的自我。不僅訪談節目本身精彩，而且每期節目的最后，張小燕都會對這期嘉賓說些自己的感觸，在2010年9月播出的對林依晨、曾少宗的采訪最后，她說：

“很多女孩子都希望自己長大，然后更成熟。其實，依晨啊，我真的很喜歡你圓胖胖的小臉，是像小少女一樣的。你的小腦筋里面不要藏那么多的東西，給自己太多的壓力。什么東西來了就享受它，什么東西走了就讓它走吧。其實人生對你來講，還有好多好多要面對呢。

曾少宗也是一樣，從高雄來的孩子在臺北，還有很多事情你沒看到、沒有做到，演藝圈也有好多地方你還沒有開始玩呢。希望你們在這里過得很快樂哦。謝謝你們來參加我的節目，謝謝！”

雖然只有短短的兩段話，可是總能在不經意間用真情打動觀眾。親切感充分體現在這段話中。

四、 互動性強

現在臺灣很多的電視綜藝節目的錄制現場都是有觀眾的，除了要考慮屏幕前的觀眾，與現場觀眾自然地互動可以帶動錄制現場的氣氛。中視錄制《超級星光大道》，陶晶瑩作為主持人在錄制前十幾分鐘就到達現場，她拿著話筒先跟節目組的工作人員打招呼，然后開始與現場觀眾互動。

陶晶瑩：我是不是看起來超瘦？

現場觀眾：是！

陶晶瑩：可是鏡頭上還是一樣胖。

幾句話家常事的聊天方式，迅速拉近了與現場觀眾的距離。正式錄制的時候，使現場觀眾更積極的融入節目之中，烘托節目現場的熱鬧氣氛。

五、制造懸疑

懸疑是讓觀眾對節目充滿好奇，繼續收看的原因所在。蔡康永有一次在節目中要介紹畫家常玉的生平。很多觀眾都未曾聽過常玉的名字，而且離普通的生活比較遠。為了增加節目的懸疑性，蔡康永就在節目的一開始，拿起一本常玉的傳記。

蔡康永：我手上這本書，大概只比鼠標墊大一點點，但這么小的面積，如果上面畫的是常玉畫的油畫，那么，它現在的市場價格，大概是臺幣兩百萬到三百萬。

用這種“稱斤論兩”的方式，來做常玉生平故事的開場，肯定會被很多愛藝術的人認為“庸俗極了”。但不可否認的是，他留住了很多聽都沒聽過常玉名字的觀眾。他們可能覺得藝術不管他們的事，但他們會覺得這么小張的畫，能換成兩三百萬的錢，這事可以聽一下。

六、調侃與自嘲

臺灣綜藝節目中的主持人常常使用嘲諷的手法調動全場的氛圍，使節目處于歡笑之中。他們最常使用的“虧人”的方法來達到娛樂大眾的效果。一種是調侃搭檔主持或嘉賓，還有一種是自嘲。

（一）調侃

節目中的搭檔、嘉賓或者其他不在場的人都會被綜藝節目主持人拿來作為嘲諷的對象。例如在2010年12月20日播出的《王牌大間諜》中，請來微博人氣很高的幾位臺灣藝人，當主持人做了很多的鋪墊說明這位藝人人氣有多高后出現的是臺灣老牌藝人包偉銘。

包偉銘：我現在的微博粉絲只有一萬多而已。

梁赫群：那網絡上有人講說，因為以您的年紀，應該連電腦怎么開機都不知道吧，說有專人為你代寫，有這回事兒嗎？

梁赫群用“連電腦開機都不知道”來嘲諷包偉銘年紀大，跟不上時代，怎么可能玩微博”。引來現場嘉賓的一片歡笑，增加了節目的笑點。調侃他人并不是真的要整別人，而是增加綜藝節目的可看性。吳宗憲曾說“在綜藝節目里，越是整誰越是在幫他”，所以和他一起搭檔的主持人都曾是他調侃的對象，可就是這樣適當的調侃反而讓觀眾開始關注所調侃的對象。

（二）自嘲

有人說“自嘲”是幽默的最高境界，能自嘲的主持人必定是非常自信的。他們可以對自身的不足、失誤“開涮”，不刻意遮掩丑處，反而把它放大、夸張、剖析，巧妙的引申發揮、自圓其說，博得觀眾的一笑。

在2010年4月《大學生了沒》的《內地大學生好犀利》節目中，請來祖國大陸綜藝節目主持人李艾和兩位在臺交換生與十四位臺灣學生作交流，談起兩地用語的不同。

陶晶瑩：有一次我去內地主持，和何炅老師主持，然后一看那個腳本，大概二三十頁，說完了今天晚上不知道要到幾點。然后沒想到有一個機器好像臨時當機，就說都不用排了，然后我就本來要說“好爽喔，可以回飯店”，就這么土的一句話。可是何炅是一邊收腳本一邊說“哎呀，幸福來得太突然”。然后我想，差好多啊，我們程度真的差好多啊，他的是比較經過修飾的。

節目中講到兩地用語的不同，陶晶瑩認為祖國大陸人講話有一種學術的文藝腔，便說出自己去與何炅主持時，面對一件事情時所使用詞語的不同，自嘲自己的語言很俗氣，以此來凸顯何炅的文藝氣質，成為節目的高潮，讓在場嘉賓紛紛捧腹而笑。

當然臺灣電視綜藝節目為了追求收視率，有些主持人也存在口無遮攔、迷信八卦、低俗媚俗等問題。在此暫不做一一列舉。

本文僅以目前臺灣電視綜藝節目為研究對象，分析節目主持特點，發現主持中暴露的弊端，并由此為祖國大陸綜藝節目的發展提供借鑒。電視綜藝節目主持能否快速持續健康發展，在于主持人在電視綜藝節目中如何利用電視的優勢，發掘電視的魅力，運用并傳播他們所掌握的電視語言的精華和智慧。