女性主義理論關注下的周美玲的同志電影

摘要：女同性戀主義既是女性主義的重要組成部分，同時也構成對女性主義的挑戰(zhàn)。它與“種族”概念一起，揭示出女性概念包含的異質性和多樣性。作為臺灣首位宣稱“出柜”的女性導演，周美玲的同性戀影片具有很強的代表性。本文著重探討在同性戀電影中，女性主體性的確立和欲望的表達，以及在臺灣本土的電影美學傳統(tǒng)下所形成的獨特的美學特色。

關鍵詞：女性主義；周美玲；同性戀電影；美學特色

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2013）12-0000-02

一、 女性主義理論下的女同性戀電影

女性主義關注的是父權意識形態(tài)的壓迫，而女同性戀主義關注的則是性范疇，即男女兩性本身所包含的不平等和壓迫性。正如安德里恩·里奇所說，異性戀模式將女性置于男性的性范圍之內，因此女性主義者所要面臨的問題不僅僅是“性別不平等”，也不是男性對文化的掌控，更不是簡單的“同性戀禁忌”，而是“以強制女性接受異性戀為手段，保證男性獲得身體、經濟和情感滿足的權利。”①強制性手段之一就是盡可能使女同性戀銷聲匿跡，無影無息。在里奇看來，女同性戀就是抵制男性統(tǒng)治的一種手段。

中國電影深受幾千年來文化傳統(tǒng)的影響對于同性戀的禁忌尤為嚴重，當代以前的中國電影幾乎沒有涉及到同性題材的。即使是顛覆性很強的中國第五代導演，除了陳凱歌的《霸王別姬》有提及之外，其他導演則是不敢越雷池半步。在臺灣這個禁忌多次遭到觸碰，并且取得了很好的市場和藝術效果，如李安的《喜宴》等。……