中國水墨動畫鼻祖特偉的傳奇一生

摘要：特偉導演將中國特有的文化氣質和內涵融入動畫的形式之中，將古老濃郁的水墨文化用于動畫的創作之中，將東方美學精神滲透到了新鮮的動畫領域之中，創造了《山水情》等一系列屬于我們自己的動畫片，無論從歷史的角度看，還是從現實的層面來看，水墨動畫無疑是中國動畫電影里一朵璀璨的奇葩，曾有國際評論家這樣評論說：“達到世界一流水平，在藝術風格上形成獨樹一幟的中國學派。”之所以中國動畫達到這么高的水平，和獲得如此高的評價，主要原因是中國水墨動畫呈現出了東方美學精神及以特有的哲學思想，使動畫本身洋溢著一股濃郁的中國氣息。本文試分析特偉導演傳奇的一生。

關鍵詞：特偉；水墨畫；水墨動畫；民族化

中圖分類號：K825.72文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2013）12-0000-02

引言

特偉——水墨動畫的開創者。如果只說特偉二字，很多人都會對這個名字茫然，但提起《小蝌蚪找媽媽》、《驕傲的將軍》、《山水情》、《金猴降妖》、《牧笛》這些經典的中國動畫作品，沒聽過沒看過絕對只有一少部分。特偉將傳統的中國水墨畫與動畫藝術完美的結合，創造出一種全新的視覺效果，稱得上是中國動畫的一大創舉。水墨動畫是典型的中國動畫，它對中國傳統文化的傳承，使其不僅在風格上明顯區別于其他國家的動畫，而且其中蘊含的中國傳統人文精神充沛淋漓，并得到濃墨重彩的渲染和體現。

一、少年盛松

1915年的農歷七月十二日，上海一個普通家庭里又誕生了一個兒子，父親當時在律師事務所當翻譯，或許想讓兒子像松樹那樣茂盛成長，給他起名叫“盛松”；母親也受過較高教育，畢業于上海的一個教會學校。家里共有兄弟姐妹十人，基于良好的家境，“盛松”從小受到良好的學習教育。小時候的盛松家境富庶，他酷愛連環畫，上小學的時候就臨摹連環畫《三國志》、《水滸傳》中的人物形象。在盛松13歲那年，因父親事業走下坡路，盛松在初中二年級時就輟學了。即便輟學在家，但由于他對畫畫的熱愛，也經常會跑到城隍廟的人像畫館門口，偷著學藝，一站就是幾個小時，很快就掌握了用碳素畫人像的技術，并開始臨摹放大照片。后經朋友介紹，他來到廣告畫社當學徒，以此掙更多錢養家糊口。之后他還做過制藥廠和博物館的職員，但都難以立足。由于他對漫畫產生的濃厚興趣，促使其向報社投稿，一幅名為《中西科學之比較》的漫畫成為他在報刊發表的處女作。在大他四歲的本家侄子盛家倫的建議下，逐漸以國際時事作為主要漫畫題材。他以針砭時弊的諷刺漫畫成為上個世紀三十年代上海灘漫畫界頗負盛名的驍將。“特偉”就是1936年他決定專畫時事漫畫、國際漫畫時改用的筆名，一直沿用至今，以至于幾乎沒人記得他原來的姓氏了。

二、漫畫家特偉

1935年，中國人民反帝浪潮風起云涌，由于受到進步青年的影響，特偉開始專門從事國際時事漫畫的創作。他的這些反法西斯漫畫的出現，使他成了當時上海引人矚目的國際時事漫畫家，引起了社會上的重視。這一時期，他創作的國際時事漫畫，曾刊于《上海漫畫》、《時代漫畫》、《獨立漫畫》、《中國漫畫》、《派克漫畫》、《漫畫界》以及《大晚報》等各種報刊上。

1936年特偉任第一屆全國漫畫展的籌備委員，展覽于同年11月4日在上海大新公司4樓展覽廳勝利舉行，隨著1937年抗戰的爆發，特偉與葉淺予、張樂平等七名漫畫家在一天內成立了“救亡漫畫宣傳隊”，葉淺予和張樂平分任正副領隊，8月31日他們從上海西站登上滬寧快車，向南京進發從事漫畫宣傳抗戰工作，到了南京他們加入了《救亡漫畫》。11月日軍逼近南京城，宣傳隊撤退到武漢。

在1938年的元旦特偉又主編出版了《抗戰漫畫》，并定為漫畫宣傳隊的機關刊物，實際上是《救亡漫畫》的繼續，但影響更廣泛，成為全國戰時漫畫運動的中心刊物。同年6月《抗戰漫畫》停刊后，在黃苗子的幫助下奔赴廣州，協助魯少飛一同編輯《國家總動員畫報》，同時發表了許多揭露德、意、日帝國主義侵略的諷刺漫畫。漫畫宣傳隊于1938年12月撤退到桂林，住在桂林的一所學校里，特偉從廣州來到桂林重新加入了漫畫宣傳隊。此時的漫畫宣傳隊對外改稱“抗敵漫畫宣傳隊”，隸屬國民政府軍事委員會政治部第三廳，受周恩來領導。

1939年春，漫畫宣傳隊兵分兩路，一路由張樂平任隊長奔赴華東戰區戰斗前線，另一隊暫留桂林，并由特偉任隊長，在1940年初從桂林轉移到重慶，又繼續恢復出版了三期《抗戰漫畫》。后因通貨膨脹經費困難，漫畫宣傳隊于1941年皖南事變后宣布解散。

皖南事變之后，為了避免國民黨的迫害，特偉和葉以群等一起秘密地離開了重慶，幾經輾轉來到了香港。在香港他與張光宇、黃新波、郁風、胡考、陸志庠、丁聰等一起組織了“新美術畫會”，這是進步美術家的一個同人組織。他還與黃新波兩人為夏衍主編的《華商報》創辦了一個“新美術周刊”，他經常在該報上發表諷刺漫畫。

在香港的兩年間，特偉出版了兩本漫畫選集，即《特偉諷刺漫畫集》和《風云集》，主要是他在抗戰期間的代表作品，《擱淺》就是出自《特偉諷刺漫畫集》。在太平洋戰爭爆發后，特偉與許多進步的文藝界人士返回內地，先后在桂林、重慶等地參與舉辦《香港的受難》畫展。

由于國民黨反動政府實行法西斯獨裁政策，創作和出版都受到壓制，進步漫畫沒有發表的地方，特偉的漫畫創作活動也只能暫時中斷。這期間他先后深入生活、參加抗敵演劇第五隊、在云南磨黑中學教美術課獲得的大量創作素材，整理成一批美術作品，開始嘗試用水墨形式來表現現實生活。

1947 年5 月，解放戰爭已進入高潮，特偉再度去香港，與老戰友們會合參與組織人間畫會，繼續從事漫畫創作。這一時期是特偉政治漫畫創作上的鼎盛時期。他發表了大量作品，代表作《大獨裁者》在地下黨刊物《群眾周刊》上連載，影響很大。通過數十幅連續漫畫，深刻地揭露了蔣介石的反動本質。這些作品，標志著特偉在漫畫創作上又達到了新的高度。

三、中國學派創始者

新中國美術電影是從東北解放區興山鎮起家的。1945年10月1日地下黨和“偽滿映”的愛國職工先組織了東北電影工作者聯盟，繼而成立了東北電影公司。第二年4月延安電影團正式接管了“偽滿映”。由于時局變化，內戰在即，遷往解放區興山（現黑龍江鶴崗）。并于同年10月1日在興山成立了新中國第一個電影制作基地——東北電影制片廠（長春電影制片廠前身）。

在時任廠長袁牧之提出的“七片生產”的前提下，東北電影制片廠卡通組于1947年11月拍攝完成了片長20分鐘的木偶片《皇帝夢》。

1948年6月東北電影制片廠在卡通組的基礎上擴大規模成立了卡通股。并于同年12月拍攝完成了片長10分鐘的動畫片《甕中捉鱉》。

第一次“文代會”籌備期間，由于特偉是美術界黨組成員之一，曾受到周總理等中央領導同志的接見。“文代會”結束后，他接受黨的囑托，承擔起開創新中國美術電影的重任。

1949年秋，東北電影制片廠在卡通組的基礎上成立了美術片組，由特偉擔任組長，日本動畫專家方明和新四軍《解放畫報》主編靳夕成了他的兩個得力助手。

在新中國剛剛成立初期，百廢待興，發展美術電影也是一樣。特偉深知這一點，人才不足、設備簡陋，特別是用于創作美術電影的原材料，例如：顏料和賽璐璐片等相當短缺。他向時任電影局局長袁木之和文化部部長夏衍提出建議：上海藝術界特別是電影界和美術界人才很多，可以直接參與到美術電影的創作中來，新中國成立前萬氏兄弟搞過《鐵扇公主》，也留下不少搞動畫的人才，

可以把他們召集回來。他的建議，得到了文化部的批準。

于是在1950 年初，特偉率領著一支20多人的隊伍來到了上海，成為中央電影局上海電影制片廠的一部分。事實證明，特偉是對的。到1956年從事美術片創作的人員已經由最初的20 多人發展到200多人。從1950 年到1956年，上海電影制片廠美術片組共攝制美術片（包括動畫片、木偶片、皮影片以及真人和木偶合成片）《謝謝小花貓》、《小鐵柱》、《小貓釣魚》等20多部。特偉除了主持日常的工作外，還直接參與導演了四部動畫作品。并且在短短的幾年間創造出了幾個第一，例如：中國第一部彩色木偶片《小小英雄》1953年10月攝制完成；新中國第一部在國內獲獎的動畫片《夸口的青蛙》1954年攝制完成；中國第一部木偶和真人合成拍攝的影片《小梅的夢》1954年攝制完成；中國第一部獲國際獎項的木偶動畫片《神筆》1955年攝制完成；中國第一部彩色動畫片《烏鴉為什么是黑的》1955年攝制完成。本片不僅在國內獲得了文化部1949年—1955年優秀影片三等獎，還在獲意大利第八屆（1956年）威尼斯國際兒童電影展覽會上獲兒童文藝影片一等獎、意大利第七屆（1958年）國際紀錄片和短片展覽會獲榮譽獎狀。

在獲得諸多榮譽之后，特偉一直在想怎么能把動畫這種藝術形式和中國傳統的美術、文化等東西結合起來。所以他覺得，一定要有自己的民族風格、民族樣式，能夠代表中國水準的動畫片，而不僅僅是受到美國、蘇聯動畫影響的作品。剛好這個時候漫畫家華君武寫了一個動畫劇本《驕傲的將軍》，華君武希望老朋友盛特偉能導演這個片子。經過一年多時間的辛勤工作，1956年終于完成這部20多分鐘的動畫片，為中國民族風格的動畫打響了第一炮。這部影片在探索民族化的嘗試中，取得了可貴的經驗，為后來的“中國學派”奠定了基礎。

四、結語

如今的動漫奇葩已開遍華夏大地，然而敬愛的老伯伯悄然離別了我們，駕鶴西去，留下了許多讓后人嘆為觀止的作品，有叱咤一時，威風淋漓的將軍；有詩情畫意，曼妙動人的牧童短笛；還有悠哉游哉的小蝌蚪等等。然而在動畫事業亟待振興的今天，回顧他為中國動畫立下的豐功偉績，展望中國動畫的未來，我們可以發現，擺脫對日美動畫的單純模仿，走民族化的創新之路依然是個關鍵，如果中國動畫能沿著這條充滿智慧的道路繼續前行，發揚五千年的優秀傳統文化，結合當代先進的科學技術，與時俱進，在世界動畫之林再創新績，再掀波瀾，相信這也將是特偉先生所希望的結果。

參考文獻

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