穿越小說探析

摘 要 在經(jīng)歷了玄幻、歷史、盜墓三種熱門題材后，“穿越”題材成為其又一閃光點并且受到越來越多青年人的青睞。本文闡述了何謂穿越小說、穿越小說流行的原因等，展望了其對文學健康發(fā)展的影響。

關鍵詞 穿越小說；流行；網(wǎng)絡

進入新世紀以來，網(wǎng)絡媒介憑借其信息含量的無限性、資源的共享性和高度的互動性以一種勢不可擋的勁頭席卷全球，依賴這一媒介而迅速興起的網(wǎng)絡文學也得到了發(fā)展，而網(wǎng)絡小說更是其中最為引人注目的一部分。在經(jīng)歷了玄幻、歷史、盜墓三種熱門題材后，“穿越”題材成為其又一閃光點并且受到越來越多青年人的青睞。所謂“男盜墓，女穿越”，盜墓題材的小說一般以男性網(wǎng)絡寫手為領頭，而穿越小說則當仁不讓的主要以女性作為作家和讀者群體，分得網(wǎng)絡文學市場這塊炙手可熱寶地的半壁江山。

一

首先，何謂“穿越小說”？作家社總編室主任劉方解釋為：“穿越小說的稱謂不是類別劃分，而是按內(nèi)容定義。其情節(jié)通常是描述一個當代青年遭逢變故，機緣巧合下，進入古代，以在場的方式參與見證了種種眾所周知又知之不詳?shù)臍v史事件。”

由此可見，穿越的一個突出特點就是時空進行了變換：從古代到現(xiàn)代，從現(xiàn)代到古代，從現(xiàn)代到未來，甚至從這個宇宙到另一個宇宙，從這個時空到另一個虛構的時空（網(wǎng)絡稱“架空”）。其中，最受歡迎的是主人公從現(xiàn)代穿越到古代或者類似古代的一個架空時代的這一類穿越作品，如“清穿”（即主人公從現(xiàn)代穿越到清朝），《夢回大清》、《步步驚心》等。

穿越的類型主要是兩種，一種是肉身穿越，即整個人從所處的時空消失，進入到另一個時空；另一種是靈魂穿越，肉身死亡或未死，靈魂進入到另一個時空的另一個人身體中。穿越的方式則千奇百怪，有通過特定媒介（古物等），遇到某個貴人（神仙類），或者遭遇意外、死亡，到穿越小說后期則十分隨意了，走路、喝水等皆可穿越。

穿越的主角一般是女性，大多受清宮影視劇的影響，多集中于朝廷權力斗爭尤其是后宮斗爭，權力的戰(zhàn)場、戀情的戰(zhàn)場、女人的戰(zhàn)場，同樣風生水起、波云詭譎、精彩激烈、蜿蜒離奇。反映出的最重要的是都市女性的戀情價值觀與戀情心理，對真情真愛的向往，對美好戀情與幸福婚姻的企盼與理念，對于女性成長、奮斗與成熟的一些思考。男主人公的穿越小說較女主穿越的小說則少很多，其中的代表作為阿越的《新宋》，禹巖的《極品家丁》等。男主為主線的大多關注的是如何治理天下、累積財富成為不折不扣的古代成功人士，當然順便在古代談談戀愛，好好利用古代的一夫多妻制，以韋小寶為偶像，享享齊人之福，再順便將現(xiàn)代科技與智慧搬回古代，強國富民，大長中華之國威。

由此可見，穿越小說的結(jié)構和情節(jié)是十分雷同的，有些甚至是可笑的。因此同為網(wǎng)絡寫手的妖舟在《穿越與反穿越》中就進行了幽默地調(diào)侃：“穿越好，把馬子看美男，金銀財寶手里攥。穿越好，出天山入龍?zhí)叮^世武功身上纏。穿越好，走江湖游深宮，中外歷史聽我侃。穿越好，主角命好，沒什么本事，也能當韋小寶！穿越好，配角長得好，十八般武藝樣樣精通，還瞎了眼的總往主角身邊靠。”

二

究其根本，黃易的《尋秦記》算影響最大的穿越文學作品，也可以被視為當代華語文學穿越類型的濫觴之作。之后，一部名叫《夢回大清》的穿越作品帶動了整個穿越小說的狂潮。這股繼玄幻、歷史、盜墓等三波網(wǎng)上閱讀熱潮后的第四波網(wǎng)絡閱讀勢力來勢洶洶，不僅網(wǎng)羅的作品數(shù)不勝數(shù)，而且各大原創(chuàng)網(wǎng)站頭牌小說都是“穿越”。穿越小說被認為是“披著歷史的外衣，裹著言情的內(nèi)核，借著奇幻的噱頭”，迅速贏得讀者的喜愛。2007年是穿越小說發(fā)展的顛峰時期，甚至有人稱2007年為“穿越年”。

穿越小說之所以如此流行，不外乎有以下幾個原因：

（1）熱播歷史劇和新歷史小說的影響。自20世紀90年代以來，一批歷史劇和歷史小說的走紅如如唐浩明的《曾國藩》、顏延瑞的《莊妃》、凌力的《少年天子》、二月河的《雍正皇帝》等，這反映了現(xiàn)代人對本土、對歷史的一種“回歸情結(jié)”，也就是人們對神秘歷史的探索，對歷史名人的好奇，對重大歷史事件的關注。而穿越小說則正好迎合了這種趨勢，給了現(xiàn)代人無窮的想象，帶領讀者穿越了時空，經(jīng)歷了傳奇的遭遇并體驗兩個時空文化和思維的碰撞。因而穿越小說的走紅一定程度上依靠了人們對歷史濃厚的興趣。

（2）情節(jié)跳脫特殊和語言的多姿多彩。穿越小說最大的賣點就是對歷史事實的非真實敘述，將一個現(xiàn)代人放置到一個古代的時空之中，這種已知大環(huán)境+不可知因素的交叉融合以及矛盾沖突將情節(jié)變得跳脫特殊，引人入勝。同時，穿越小說語言風格的多樣性也進一步推動了它的傳播與流行。如被網(wǎng)友評為“四大穿越奇書”的《木槿花西月錦繡》、《鸞》、《迷途》和《末世朱顏》的語言風格，一個詞藻華麗非凡，一個樸實自然，一個輕松幽默，正是這種多樣化的風格，滿足了現(xiàn)代人的審美差異。各大網(wǎng)絡小說閱讀網(wǎng)上直接按照語言風格來對小說進行分類，以方便讀者查找。這足見多樣化的語言風格在穿越小說的流行上所起到的推動作用。

（3）現(xiàn)代人尤其是女性內(nèi)心的迷惘和欲望表達，符合大眾文化的游戲心態(tài)和欲望化的快樂原則。穿越小說作為網(wǎng)絡文學的一個種類，不過只是簡單的將言情與歷史相結(jié)合，再以一種或是幽默或是華麗的語句來表達，以滿足現(xiàn)代人的感情追求和征服欲望。究其本質(zhì)，穿越小說不過是言情小說的另一種表現(xiàn)形式，迎合了年輕人在某種自戀與迷惘狀態(tài)下的情感需求。

三

穿越小說借著網(wǎng)絡新媒體這股東風，掀起了一陣狂潮，帶來了極大的經(jīng)濟效益和社會知名度。它的流行，特別是在青年人群里的流行，似乎昭示著當代文學正逐步脫離紙制媒介轉(zhuǎn)而朝向以電子媒介為中心，朝著以滿足大眾精神娛樂消費需求從而獲取經(jīng)濟利益的大眾化、娛樂化、庸俗化的方向發(fā)展。但這是一個值得警惕的現(xiàn)象，這種導向過于浮躁。可以看到，傳統(tǒng)作家的地位受到嚴重沖擊，新奇有趣正逐漸取代經(jīng)典永恒，網(wǎng)絡新媒體上的文學作品帶有鮮明的急功近利的色彩。正如穿越小說受到的來自創(chuàng)作者、讀者和出版商的青睞，我們看到今天的文學價值似乎不再體現(xiàn)在其作品內(nèi)涵和思想深度上，它仿佛被一種更加直觀和簡單的尺度所量定，那就是知名度和發(fā)行量。這對文學的健康發(fā)展是有一定危害性的。如何做到繁榮卻不泛濫庸俗，這是一個值得深思的問題。

參考文獻：

[1]陳海燕.亦史亦幻至情至性——評網(wǎng)絡盛行的“穿越小說”[J].當代文壇，2008，（3） .

[2]范玉剛.網(wǎng)絡文學：生成于文學與藝術之間[J].文學評論， 2008，（2）.

作者簡介：馮辰辰（1990-）女，江蘇無錫人，武漢大學文學院，碩士研究生。