評居大寧畫鴨

我和大寧的交往還是比較多的，我們認識大概在八十年代吧，當時他帶作品給我看，畫面很多都是學海派的東西，像王個簃、吳昌碩。他作品非常有靈氣，這就很討人喜歡了。從那時至今，他的作品起了很大的變化，從海派藝術轉到專攻畫鴨的道路，這是很專業的一個體裁。當然他也不是其它的就不畫了，但相對花了很大的精力去表現鴨子。

畫鴨這個題材，前輩也有不少畫家選擇，像清代的李鱓、邊壽民，還有石魯先生，他們都表現過鴨子蘆雁一類的題材，但他們都當作一種副產品在畫，不是主要的、專門的去表現鴨子。大寧則不同，他花了很大的精力集中去表現。這個選題他選的非常艱難，應該說是很不容易的一件事。雖然畫鴨子的人不少，但是作為專門表現題材的卻沒有，因此可以借鑒的東西不多。那怎么辦呢？他只能從生活中去吸取營養，那么就必需要去寫生。我們今天看到他的畫卷，最大的特點是千姿百態。過去的很多老先生畫鴨子，往往是靜態的，動態的比較少。大寧畫鴨動態很足，而且是各個角度、各個姿態、在各種環境之下的，夕陽下、蘆葦中、河塘邊、小溪旁，這些鴨子在整個人類生活環境中充分展現。所以，雖然他畫面中表現的只是鴨子，但卻讓我們感受到強烈的田原風光、田原情趣。做到這樣是很不容易的。

大寧作畫另外一個很出彩的地方是筆墨的概括，他不取繁，而是取簡，用水墨廖廖幾筆就刻畫出一只神完氣足的鴨子。這是很難的一件事，因為這幾筆下去準不準，神態能不能出來很關鍵，如果沒有很長時間的實踐、沒有很多畫壞掉的畫，要達到這樣熟練的境界是不容易的。他現在作品的面貌是他幾十年來鉆研的藝術結晶。

現在，大寧的藝術也已經傳播到國內外，我跟太太一起到北京，在北京政協賓館接待大廳里看到居大寧畫的鴨，當時大家都在看這幅鴨畫，我說這是我們江蘇常州的一個朋友畫的。那幅畫畫得很有靈氣、很有才氣。后來在全聚德老店也看到他的作品，恢弘大氣，大寧在藝術上已經逐漸形成自己的一種風格和面貌，我相信以后他仍然會堅持走自己的路：第一是從生活中來，第二是從前人的身上學習、吸取營養，在此基礎上再往前走，他一定會取得更大的成就。