月琴與京劇藝術(shù)

摘 要：中華民族戲曲藝術(shù)寶庫中，京劇是歌、舞、劇有機結(jié)合的綜合藝術(shù)。所謂戲曲就是以歌演故事，京劇屬皮黃系統(tǒng)，在我國戲曲藝術(shù)歷史長河中，京劇藝術(shù)雖興起較晚，只有短短二百年歷史，但因為它博采眾長、相互融化吸收。一躍成為我國戲壇的絢麗之花，遍布全國城鄉(xiāng)，成為劇目豐富、表演程式嚴謹、唱腔完美體制完善的重要劇種之一。

關(guān)鍵詞：京?。辉虑?/p>

[中圖分類號]：J821 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-15--02

京劇藝術(shù)的前身秦腔、漢調(diào)、徽調(diào)等戲曲，都源于人類勞動而產(chǎn)生的歌藝術(shù)，沿“詩、詞、曲”的路線發(fā)展隋唐時代已形成中國早期戲劇——歌舞與參軍戲。北宋“諸宮調(diào)”發(fā)展到南宋“雜劇”的出現(xiàn)是唐代戲曲雛形的進一步發(fā)展，明代各地方戲曲如雨后春筍般發(fā)展起來。京劇藝術(shù)以徽劇、漢劇作為基礎(chǔ)而興起。四大徽班（三慶、四喜、和春、春臺）進京初期，沒有立即受到京城觀眾認可欣賞，但徽劇藝人帶來一批反封建意識的新劇目，“三國戲”、“楊家將”、“水滸戲”、“宇宙鋒”等戲異情符合時代和人民的需要，而且京劇的唱詞化，“昆曲”的“典雅”為“通俗易懂”，京劇唱腔也較為高亢爽朗，易被群眾接受和喜愛，加之京劇藝人不斷吸收昆、梆等腔系的優(yōu)秀成果，使京劇藝術(shù)在清末已逐步完善起來。隨著一大批有造詣的京劇藝術(shù)家先后崛起，在生、旦、凈、末、丑各行當中，形成無數(shù)優(yōu)秀流派，使京劇漸漸發(fā)展成為我國戲曲藝術(shù)的高峰。

然而在京劇的形成和發(fā)展過程中，樂隊起到了至關(guān)重要的作用，京劇樂隊分為文樂和武（打擊樂），文樂有京胡、京二胡、月琴、三弦即四大件。那么月琴在樂隊中它的作用如何呢？月琴在京劇伴奏中有著獨特的作用，如果把京胡比作房子的大梁，那么月琴就好像撐起它的檁子和支架，對整個唱腔及音樂伴奏起到支撐和豐滿的作用，使唱腔更加流暢，音樂節(jié)奏感更強，強弱形成鮮明對比，使演唱者更好的表達人物的內(nèi)心、情感，如傳統(tǒng)京劇《荒山淚》張慧珠的西皮版唱腔中，我采用了好多后半拍長挫的演奏技法既能體現(xiàn)程派伴奏特點，同時使旋律聽起來更加飽滿、圓潤、柔中有剛，那么，柔中的“剛”恰恰是月琴彈、挑、挫、滾、掃等各種演奏技術(shù)所能體現(xiàn)的強項，彈撥樂是最能體現(xiàn)程派伴奏特點的樂器，而月琴是整個彈撥樂器之首，所以它的作用是毋庸置疑的。

月琴不但在傳統(tǒng)劇目的伴奏中起著重要作用，現(xiàn)代戲和新編歷史劇同樣有著不可替代的作用，如我團排演的新編歷史劇《酒魂》中有一段月琴彈唱《家鄉(xiāng)有條大凌河》，它很好地體現(xiàn)了月琴的抒情性，此唱段主要表現(xiàn)主人公思念家鄉(xiāng)和親人的思想情感，月琴用清晰的輕挫、頓挫奏出前奏，引出主人公的唱段，曲中切分的運用，長挫、連挫等技巧的運用，使伴奏與演唱相得益彰，人物的情感線條清晰，對于推動戲劇矛盾的發(fā)展，等于是修好橋，鋪好了路，用獨出心裁特的音樂形象、嫻熟的伴奏技法烘托劇情，繪景生情。

再如現(xiàn)代京劇《沙家兵》中“軍民魚水情”一段，當沙奶奶唱到“身強力壯跨戰(zhàn)馬”時，月琴用了后十六的馬蹄挫，使觀眾覺得駿馬奔馳的景象就像在眼前，獨特的演奏技法加強了旋律的感染力，使演唱更加生活化、具體化，使劇情更加貼近生活、貼近現(xiàn)實。

現(xiàn)代京劇《紅燈記》第五場，假交通員接關(guān)系時，月琴大段彈撥獨奏的運用，使劇情更加緊張，扣人心弦，充分地體現(xiàn)了人物當時的緊張心情，正是月琴獨特的音色和極具表現(xiàn)力的演奏技法，才能使劇情發(fā)展達到了極致，產(chǎn)生了極具推動力的效果。

傳統(tǒng)京劇《雁蕩山》中有大段月琴彈奏為主的樂曲（劈破玉）它生動地再現(xiàn)了農(nóng)民起義瓴袖孟海公率領(lǐng)農(nóng)民起義軍趁夜色攻破官軍防線時的“情景”，月琴以它獨到的音樂和特有的韻律，使樂曲特點鮮明，節(jié)奏明快、旋律清晰，很好的渲染了月暗星稀，起義軍偷襲官軍時的緊張氣氛，長挫、短挫交替使用，輕挑慢攏，抑揚頓挫美不勝收。

許多傳統(tǒng)戲中，尤其是老生戲、花臉戲、老旦戲，月琴擔當著伴奏的重要角色，如《洪洋洞》、《大保國》、《二堂舍子》、《文昭關(guān)》、《李陵碑》等諸多劇目中流傳極廣，特點鮮明廣為傳唱的經(jīng)典都與月琴獨具特色的伴奏烘托是分不開的，月琴對整個唱段的包裹，對京胡的支撐是顯而易見的，京胡的每一個音符在月琴的幫襯下，有如裝上了彈簧，跳躍自如，清脆有力，有如爆豆，又似珠落玉盤，聽來韻味十足，極富陽剛之氣，使劇中的人物形象更加完善。京劇《探陰山》二黃導(dǎo)板過門使用了三個長挫，讓人感覺陰山是那么遙遠、黑暗、神秘、毛骨悚然，然而它又反襯了包拯為了黎民百姓不畏艱難、剛直不阿、鐵面無私的人物性格。京劇《空城計》中孔明在城樓之上，面對司馬懿的千軍萬馬神態(tài)自若、不慌不忙，正是月琴的一段“琴歌”獨奏，幫助演員把人物的當時內(nèi)心活動表現(xiàn)得淋漓盡致。傳統(tǒng)京劇《紅娘》中書生張君瑞思念小姐崔鶯鶯隔墻彈奏的一曲“鳳求凰”，在月琴的伴奏下，張生對小姐的一片真情顯得那么渴望和急切，月光下琴聲更覺凄涼，此情、此景、此聲更好地勾勒出人物的內(nèi)心世界。再如傳統(tǒng)京劇《霸王別姬》中項羽中了十面埋伏，被困垓下，四面楚歌。帳中別姬時唱的琴歌還是由月琴獨自伴奏，較好地完成了對人物內(nèi)心的刻畫。

現(xiàn)代京劇《海港》中方海珍勸韓小強時唱的一段反二黃唱段，當唱到“懸崖旁你快收韁，迷途上你莫亂闖”月琴清脆的音色表現(xiàn)了女主人公方海珍語重心長、耐心細致、動之以情、曉之以理勸說韓小強立足本職熱愛海港，珍惜來之不易的幸福生活的真實情感，讓觀眾感到人物親切可信，有血有肉，既高大又可親?，F(xiàn)代京劇《智取威虎山》小常寶唱段“堅決要求上戰(zhàn)場”中有兩句月琴為主奏的樂句，充分體現(xiàn)主人公堅決要求上戰(zhàn)場，消滅座山雕報仇雪恨的急切心情。現(xiàn)代京劇《杜娟山》柯湘唱段“亂云飛”中“似看到完看到勝利的曙光，以英雄主義、樂觀主義和浪漫主義戰(zhàn)勝一切艱難險善叢中戰(zhàn)旗紅，毛委員指航程”又是月琴為主要伴奏樂器，讓它與前面形成對比，更好地表現(xiàn)柯湘在困境中看到革命的希望、阻，使革命斗爭取得最后勝利。

那么，京劇無論是傳統(tǒng)戲、新編歷史劇以及各類戲中的唱段、音樂，對于月琴的使用都擺在一個重要的位置，都要給它一個獨自展示自身特點的空間和時段，以便和整體音樂形成鮮明的對比，使其音樂特點突出，更好地豐富全劇的音樂，更好地為劇情服務(wù)、為人民物服務(wù)?？v觀戲曲伴奏的發(fā)展方向，主要還是要“伴”當先，做好綠葉，一切為劇情服務(wù)，為人物服務(wù)，充當戲劇劇情矛盾發(fā)展的一個有效分子，充分調(diào)動樂器的表現(xiàn)功能，以塑造完美的音樂形象為宗旨，做到不游離劇情之外，展示嫻熟的技巧，奏出美妙的旋律，月琴這一古老的樂器在京劇舞臺上將占據(jù)著重要位置，發(fā)揮重要的作用。

那么渴望和急切，月光下琴聲更覺凄涼，此情、此景、此聲更好地勾勒出人物的內(nèi)心世界。再如傳統(tǒng)京劇《霸王別姬》中項羽中了十面埋伏，被困垓下，四面楚歌。帳中別姬時唱的琴歌還是由月琴獨自伴奏，較好地完成了對人物內(nèi)心的刻畫。

現(xiàn)代京劇《海港》中方海珍勸韓小強時唱的一段反二黃唱段，當唱到“懸崖旁你快收韁，迷途上你莫亂闖”月琴清脆的音色表現(xiàn)了女主人公方海珍語重心長、耐心細致、動之以情、曉之以理勸說韓小強立足本職熱愛海港，珍惜來之不易的幸福生活的真實情感，讓觀眾感到人物親切可信，有血有肉，既高大又可親?，F(xiàn)代京劇《智取威虎山》小常寶唱段“堅決要求上戰(zhàn)場”中有兩句月琴為主奏的樂句，充分體現(xiàn)主人公堅決要求上戰(zhàn)場，消滅座山雕報仇雪恨的急切心情?，F(xiàn)代京劇《杜娟山》柯湘唱段“亂云飛”中“似看到完看到勝利的曙光，以英雄主義、樂觀主義和浪漫主義戰(zhàn)勝一切艱難險善叢中戰(zhàn)旗紅，毛委員指航程”又是月琴為主要伴奏樂器，讓它與前面形成對比，更好地表現(xiàn)柯湘在困境中看到革命的希望、阻，使革命斗爭取得最后勝利。

那么，京劇無論是傳統(tǒng)戲、新編歷史劇以及各類戲中的唱段、音樂，對于月琴的使用都擺在一個重要的位置，都要給它一個獨自展示自身特點的空間和時段，以便和整體音樂形成鮮明的對比，使其音樂特點突出，更好地豐富全劇的音樂，更好地為劇情服務(wù)、為人民物服務(wù)?？v觀戲曲伴奏的發(fā)展方向，主要還是要“伴”當先，做好綠葉，一切為劇情服務(wù)，為人物服務(wù)，充當戲劇劇情矛盾發(fā)展的一個有效分子，充分調(diào)動樂器的表現(xiàn)功能，以塑造完美的音樂形象為宗旨，做到不游離劇情之外，展示嫻熟的技巧，奏出美妙的旋律，月琴這一古老的樂器在京劇舞臺上將占據(jù)著重要位置，發(fā)揮重要的作用。