在善惡邊緣的人性的闡釋

摘 要：善與惡截然相對又模糊交叉，《不可饒恕》通過一系列出乎意料又合乎情意的情節設計和略顯蒼涼的氛圍環境描寫以及恰到好處的語言對白，探討并闡釋了人性在善惡邊緣的掙扎和升華。

關鍵詞：善惡邊緣；人性；情節設計

作者簡介：李風曉（1988.11-），女，漢族，山東聊城人，現就讀于山東師范大學傳媒學院，全日制碩士研究生，廣播電視藝術學專業。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-15-0-01

影片的一開頭就確定了整部作品的基調，古藤獨樹昏日，夕陽下一切都是剪影，那樣的唯美，你會看到一間木屋，一棵嶙峋的老樹，主人公雙手持鋤的剪影，他用盡全身的力氣向黑色的地平線砸去，他在掘墓，為自己的愛妻掘墓，動作是沉重有力，凝聚著一種悲傷、憂郁的情調，觀眾隔得那么遠仍舊能看出朝圣般的虔誠和那份疲倦。影片的開頭就會使觀眾嗅到一種悲傷的基調，你會覺得它沉重，但又不乏思考，去思考善惡的界限和人性的內涵。

整部電影透露著一種悲涼的氣氛，在電影的第一幅畫面灰暗的色調，沉重的解說詞，一開始就確定了電影的基調，片中人物飽滿的人生宿命使電影透露出一股悲愴的氣氛，帶有一種悲劇氣息，這一點在唯一有著地位的白人警長小比爾成為反派的時候就已經注定了，本來應是維護秩序、治安的人，反而成為小鎮人們心里畏懼的惡魔，而昔日的“惡魔”威廉莫尼反而成為正義的化身，維護著應有的社會秩序和道德準則，人性的多層面在這里得到很好的闡釋。

（一）善惡界限的模糊

在片中善與惡的界限變得模糊，沒有絕對的正義與邪惡，也正是因為這樣，才把人性的點點滴滴表現得更加深刻。與以往的西部牛仔片不同，該片將傳統的英雄形象打了個粉碎，及其具有顛覆性的價值，但是同時又很合情合理，沒有超越普通民眾及社會心理的接受程度。影片中充滿了懺悔悲愴的氣氛，沒有以往西部片的英雄豪杰的壯志激昂，有的只是不可饒恕的罪孽。片中的幾個角色都是悲劇人物，如兇惡的小比爾、愧疚的威廉莫尼、迷茫的庫費小子等都各自背負著不可擺脫的罪孽和厄運。是與非、善于惡的界限都變得模糊了，每個人都背負著罪孽，暴力是解決一切的最終力量。

這個影片在以前快意恩仇似的西部片之上進行了人性的升華，殺人本是一件罪惡的事情，哪怕被殺的人罪大惡極。就像在威廉莫尼殺第一個牛仔時，他也很猶豫，該殺他嗎？他犯的罪至于死嗎？也許正如小比爾說的：那倒下的只是個失手做了壞事的好孩子。比如在友人行兇的時候他曾勸阻過，賠償的時候他帶來了自己的好馬。

莫尼殺他是對還是錯，是善還是惡，這本就很有爭議，也許他就本不該出現在充滿是非的酒吧，他并非罪有應得，但他無法被饒恕。在回到初始威廉莫尼接受這次暗殺活動，是正是邪？說為妓女伸張正義就顯得的有幾分的曖昧，你說他為錢而殺戮，也不完全是。因此他的行為本來就具有雙面性。也就是所謂的善惡界限的模糊。

（二）人性的分析

威廉莫尼是影片中塑造最成功的角色，他有著復雜的人性，有著豐富的故事，以前的他是一個殺人不眨眼的惡魔，同時也是個搶劫火車的標準強盜，連婦女兒童都不放過。他的妻子克勞迪婭改變了他，改變了他殺人酗酒的習慣，是他成為一個有良知有原則的人，可見愛情的力量可以改變一個人，也正是這種力量一直支撐著莫尼。這個曾經手持左輪手槍、戴著禮帽策馬揚鞭的殺手，卻以一個年邁的農民形象出場，有著兩個孩子，有著一段美好的婚姻，可見他的內心是向往這種生活的，再惡的人內心也有善良可愛的一面，比如他會在第一個小子臨死前讓他的同伴給予水喝再如在結尾酒館的槍戰處，他讓那個作家出去，他不想再亂殺無辜。在他身上有著人性的光輝，他有著偉大的人格：堅貞和隱忍。

小比爾是強權政治的代表人物，是秩序的象征，這種秩序和正義無關，也和法律無關，它只是個人權利的象征，是一種貪婪的暴力，人性的殘忍、兇惡在他舉手投足之間已昭然若揭。同時他也是一個具有復雜性格的人物，他也向往著靜謐的生活，他自己蓋房子，想象自己在陽臺上欣賞夕陽，但是他的那種想主宰一切的虛榮毀了他自己的生活，也毀了整個小鎮的平靜，這種刻畫得很生動。

（三）不可饒恕的人性

電影的名字“不可饒恕”和主人公威廉莫尼的精神狀態有著密切的關系，也是片中各個人物的命運的寫照，他們都做過不可饒恕的事情，而那些事情就在他們的心底折磨著他們，日日夜夜，同時也進一步地闡釋了人性中的罪惡和善良。威廉莫尼為自己年輕時犯下的罪孽久久不能忘懷，他們想惡魔一樣日日夜夜纏繞著他。他第一次爬出酒吧時，沒有說一句狠話也沒拔槍。而他過去殺過的人像夢魘一樣折磨著他的精神。就是這個對殺人有著深刻認識的人，為了給自己的朋友奈德報仇進行了最后一場殺戮，在給小比爾補上一槍的時候，小比爾說：我們在地獄見吧。莫尼淡然的回答：Yeah。可見莫尼也知道自己的罪孽是不可饒恕的。

影片開頭于結尾呼應，都是夕陽西下的風景，一樣的地點，一樣的色調，一樣沉重的心情。他在木屋前妻子的墳墓站了很久，光影和他埋葬愛妻克勞迪婭的時刻如出一轍，整部影片的情感基調和它要表達的主題密切相連。影片中各種人物的描寫，以及他們各種不同的命運，細想可知他們的命運都和他們各自的人性息息相關。主人公威廉莫尼就是在這善惡邊緣的界限掙扎，使自己的人性走向正規的，影片在人性的闡釋與描寫上，可謂是一部更具現實色彩的寶典。