淺談2001—2006時期韓國動漫

摘 要：韓國動畫經過50至60年代的成長期，70年代的低潮期后，88年漢城奧運會的開幕為韓國開啟了國產漫畫電影的時代，并引導了韓國的動畫發展。直至到今天，韓國通過三十多年為國外動畫片加工經驗的積累，練就了扎實的基本功。以精湛的技藝為本，在成為世界最大動畫片“加工廠”之一的同時，本國的動畫也發生了質的飛躍。2001-2006年這一時期的韓國動畫在保持原創的同時，不斷學習其他強手的制作技術，并努力開創具有自己風格特色的動畫影片。同時FLASH動畫，網絡游戲等等方面，更是走在世界的前列。

關鍵詞：動畫；漫畫；游戲；動漫史

作者簡介：代磊，四川師范大學美術學院教師，研究方向：藝術設計（動畫設計）。

[中圖分類號]：J218.7 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-23--02

一、韓國動畫

跨入21世紀后的韓國動畫制作企業約為240多家， 動畫從業人員為1萬多名，年生產TV系列4680分鐘，平均每年推出劇場版長篇動畫2—3篇，Flash 動畫數百集， 獨立短篇100多部（2003年統計）。這個動畫發展時間并不長的國家，一直以來都善于學習別人的長處。在尋求適合自身發展道路的同時，也在大量吸納國外動畫大國成功的經營模式。然而吸收的太多了難免有“近諸者赤，近墨者黑”的感覺。在已經有了較大動畫制作規模的時候，繼續走原創之路的同時，找到并逐漸轉變具有本國特色的風格動畫，是這一時期韓國發展并越來越注意的問題。

2001年至2006年這一時期，韓國在《彩虹精靈彤彤》（2001）、《地球遇難者馬倫》（2001）、《幸福的世界》（2003）、《世界名著動畫》（2003）等TV動畫在本土廣受歡迎的同時，眾多根據動畫形象的產品開發是值得我們國家學習的：書籍、服裝、食品、飾物、日用品、小百貨、文具、游戲…動畫周邊產品的開發把電視播出的動畫片帶向了持續盈利的后續空間，同時也推動了動畫在電視媒體的播出。

除了在TV動畫上盈利雙收之外，韓國劇場動畫在國內外也取得了可喜的成績。這一時期的《美麗密語》（2002）、《HammerBoy（錘頭男孩）》（2003）、《五歲庵》（2003）、《Pig mateo（飛豬海盜）》（2004）、《晴空戰士》（2003）等不同類型作品的出現，反映了韓國影院動畫的全面；以及多部作品先后在國內外多次獲獎，也表明了世界各國對韓國原創動畫的認可。

《美麗密語》是韓國導演李成疆第一部動畫長篇（李成疆早期的《Little Moon》、《Umbrella》、《Ashes in the Thicket》等多部短片作品都分別在國內外獲獎）。本片采取倒敘方式，通過主角往返于現實與幻想的故事線索，引導觀眾進入一段奇異而浪漫的旅程。值得一提的是本片大部分（主要是人物繪制）都是用“Flash”及“Illustrator”等簡單工具制作，所以大面積的平圖色塊很多，“矢量味”很重。這也是該片有別于其他動畫片的地方。恰恰正是運用如此簡單的繪制工具再融合特效處理后的這部“電腦動畫”，以動人的故事情節獨到的畫面表現感染了觀眾。并于2002年獲得法國安錫國際動畫節最佳動畫片獎。

《五歲庵》是繼《美麗密語》后韓國又一部具有代表性的二維動畫，相比《美麗的密語》這部動畫的繪制顯得更傳統一些，我們尚且不說它在人物設定上是否具有韓式風格。單從整體效果上講確實有了長足的進步。特別是在一些繪制難度比較大的旋轉鏡頭上、流水的表現上……再一次展現了韓國動畫工作者的扎實基本功。這部具較濃佛教色彩的感人作品。雖則劇情未必算很有創意，但依然打動了不少的觀眾。當然從中我們也不難發現一些難以掩蓋的問題，如背景與人物的融合度不夠、背景分層移動的呆板、過多的單幀移動鏡頭……當然這些或許是因為制作投入力度不夠，或許受了日本商業動畫制作模式的影響。

然而，韓國的3D技術在三維動畫制作領域的優勢是比較明顯的。《晴空戰士》、《Pigmateo》等作品的出現，同時也喻示著韓國本土三維動畫已經走上成熟之路。

同時，韓國把3D技術在網絡游戲上的運用可以說是比較成功的。網絡游戲是這個電腦網絡時代技術發展的產物，隨著互聯網絡遍布全球，這種具有全球人共玩特性的游戲，受到越來多玩家的青睞。網絡游戲這一新興產業所苗顯出來的良好勢頭及潛在的巨大經濟利益，促使各個動畫大國蜂擁發展。韓國算是這一時期在這個行業中，發展最快、投入最大，且收效最好的國家之一。“天堂”、“天堂2”、“仙境傳說”、“巨商”、“MapleStory” “Mabinogi”、“精靈”、“Travia”、“希望Online”、“奇跡 MU”等游戲與“韓國泡菜”一樣，流行于世界。

二、韓國漫畫

步入21世紀，韓國漫畫挾“韓流”洶涌之勢登陸世界各國，甚至不懼日本這樣的漫畫大國。

尹仁完與梁慶一的《新御行暗史》故事來源于韓國古代傳說。用后現代演繹手法和精妙影視語言加以全新包裝。集歷史、武打、玄幻、搞笑、愛情種種賣點于一身，憑借精湛扎實的畫技曾在日本銷售創出150多萬部佳績。由于品位迎合了讀者的需求，并一度成為月刊《SUNDAY-GX》上的人氣漫畫，同時并乘勝制作了韓日合作的劇場動畫。韓國著名漫畫大師李珍珠的《明朗少女》一書不僅在韓國獲得了廣大讀者的認可和喜愛，銷售達百萬冊，更在2002年作為韓國彩色兒童漫畫的代表作品，輸出到朝鮮。在朝鮮創造了接近百萬冊的銷售成績后，這部用哲學與幽默來詮釋大都市樓居生活的漫畫又于2005年登陸中國大陸……這些都是韓國漫畫這一時期在國外獲得成功的明證。

除此之外，我國在這一時期也引進了另外多部韓國漫畫，桂承希的《重新塑造recast》、李學仁，王欣太的《蒼天航路》、羅寅洙、金宰煥的《魔帝》、被改編為網游的《仙境傳說》、李尚恩的《發現愛人》、李昭映的《圣傳少女銀娜斯（ARCANA）》、姜境孝的《絕境生存秘笈》系列……填補中國市場韓國漫畫空缺的同時，也讓我們更深一步了解了韓國漫畫的現狀。

和中國一樣，韓國的漫畫創作隊伍和漫畫讀者市場也是在日本漫畫的影響下逐步形成的。同樣，對日本漫畫的泛濫成災，韓國政府也一直給予種種限制和嚴格的審查。但在20世紀八十年代初期，隨著彩色電視的出現為漫畫發展帶來的良好機遇，韓國漫畫開始擺脫單純模仿日本和美國的模式，走向了自主發展的道路，九十年代開始至今，韓國漫畫進入鼎盛時期。隨著通信和互聯網技術的飛速發展，韓國漫畫無論在內容還是形式上都發生了革命性的變化，許多新技術和新的思想都在漫畫中得到了體現。

韓國漫畫、動畫、游戲相互傳遞腳本，并通過網絡、影視等渠道傳于各國的現象在這一時期也越來越明顯，這也是韓國國情所至。韓國國土不大，相對國民需求量就小。在培養自己的原創漫畫的同時，依靠各種渠道流銷海外，成為發展本國動漫最快捷的途徑。李明真的《仙境傳說》在乘火暴之勢于2003年改編為同名網游，讓喜歡他的FANS們臨場于游戲中，繼續游歷于漫畫中的幻想世界；MAGICS公司開發的《破天一劍》同樣來自暢銷俠漫畫，以“易經”學說為背景，受到不少中國玩家的喜愛；2001年中韓合作，由金榮俊導演的武打片《飛天舞》也是改編自漫畫家金惠磷的創作…同時，從FLASH動畫卡通形象中衍生出的漫畫刊物也層出不窮。早在1999年就紅偏亞洲的網絡卡通紅人“流氓兔”，又于2001年出版《流氓兔》系列叢書。讓喜歡它的人們能夠在書中直觀再現其憨憨的形象。除此之外，“小土豆”、“中國娃娃”、“海膽君”等等FLASH卡通“新星”的漫畫也相距在網絡、書市流行。如《土豆Dori成長的煩惱》、《MARINE BLUES》（網絡連載漫畫）、《中國娃娃PUCCA》等等。這種用筆簡練，個性分明的“卡通新秀”隨著喜歡它們的人群逐漸增多。各式各樣的周邊產品的出現也是在預料之中。