彼得·多伊格的繪畫(huà)

彼得·多伊格的繪畫(huà)總在新聞里出現(xiàn)。自從他的“白色小舟”2007年在索斯比拍出570萬(wàn)英鎊、創(chuàng)下在世歐洲藝術(shù)家作品拍賣(mài)價(jià)的紀(jì)錄以來(lái)，他的作品一直在以驚人的價(jià)格售出。但是拍賣(mài)炒作和復(fù)制印刷幫了倒忙，把他的畫(huà)作變成了呆滯的市場(chǎng)泡沫的象征。事實(shí)上，人們很少有機(jī)會(huì)親身觀賞這些油畫(huà)。它們有著卓越的品質(zhì)：史詩(shī)性、奢華的色彩和迷人的美。

多伊格1959年生于愛(ài)丁堡，在特立尼達(dá)和加拿大長(zhǎng)大，在倫敦學(xué)習(xí)藝術(shù)。然而對(duì)特立尼達(dá)的一次短暫返回成為他的靈感之源。加勒比海島的景象不斷在他作品中浮現(xiàn)，于是他決定遷居那里。這次展覽的題名取自羅伯特·路易斯·史蒂文森：“大地上沒(méi)有異鄉(xiāng)。旅行者是唯一的異鄉(xiāng)人。”這個(gè)題名準(zhǔn)確地抓住了多伊格先生巡游的生涯和外來(lái)者的眼光。

“從視覺(jué)和音響上看，這是一個(gè)非常棒的空間，”多伊格先生在布展休息間隙說(shuō)。親切又出人意料地謙恭，他對(duì)特立尼達(dá)的都市與自然世界相互接近所構(gòu)成的怪誕并置表示驚異。他早期創(chuàng)作的加拿大風(fēng)景畫(huà)通常有著明快的色調(diào)和大雪覆蓋的林地景象，與此不同，他的島嶼畫(huà)作給人帶來(lái)的是一種更加蒼翠濕潤(rùn)的感覺(jué)，色彩包括被人行道烤熱的赭石、草綠、墨水藍(lán)和黑。孤舟沿靜水浮動(dòng)；赤身裸體的孩子們?cè)谕骟?；一個(gè)孤獨(dú)的身影扛著一只鵜鶘。這些意象如同記憶，像是從夢(mèng)與醒之間的某個(gè)領(lǐng)域捕撈而來(lái)。

因其印象主義式的筆觸、創(chuàng)造性的色彩和富有異國(guó)情調(diào)的題材，這些繪畫(huà)很容易讓人聯(lián)想到保羅·高更，二者同樣都逃離歐洲的滯澀，去海島上追尋田園生活。但是多伊格在作品中致敬的英雄不止這一位。“拉彼魯茲的墻”（2004）中沿著一條步道行進(jìn)的男子令人想起愛(ài)德華·霍普那種被太陽(yáng)漂白的寂靜。夜里漂浮在暗黑海面上的小船令人回想起愛(ài)德華·蒙克式的陰郁與晦暗。他的表現(xiàn)主義筆法又喚起愛(ài)德華·馬奈的印象；背景中單調(diào)的色塊則指向亨利·馬蒂斯。

所有這一切又都顯然是反風(fēng)格化的。繪畫(huà)——特別是具象性的繪畫(huà)——長(zhǎng)久以來(lái)都被視為已然過(guò)氣，一種在當(dāng)下這個(gè)繁雜的時(shí)代人們沒(méi)有耐心去加以評(píng)論的媒介。多伊格在倫敦長(zhǎng)大成人的時(shí)期，正是諸如達(dá)米恩·赫斯特、翠西·艾敏這樣的“英國(guó)青年藝術(shù)家”群體中的大多數(shù)對(duì)繪畫(huà)持嘲諷態(tài)度的時(shí)候。不過(guò)，他對(duì)那種認(rèn)為他是在從事一種所謂的“死亡”媒介的說(shuō)法一笑置之。“這都是誰(shuí)說(shuō)的，真是這么回事嗎？”

愛(ài)丁堡的展覽將在2014年遷往蒙特利爾美術(shù)博物館，它是按照主題布置的。其中一間展廳專(zhuān)門(mén)展示他對(duì)幾何圖形的運(yùn)用，另一間主要呈現(xiàn)他運(yùn)用色彩的手法。除了多伊格先生的大幅油畫(huà)之外，還有一些小幅作品——版畫(huà)，素描——他在其中演練自己的理念。比如，一幅表現(xiàn)林中女孩的圖像可以激發(fā)出一系列不同配色方案和風(fēng)格的演繹。玻璃展柜中陳列的是他用以嘗試視覺(jué)效果的臨時(shí)文件——他的很多畫(huà)作都是受私人照片的啟發(fā)而來(lái)。他很少?gòu)念^到尾不間斷地完成一幅畫(huà)作，而是“在很多方案之間穿梭掠過(guò)”，挑選主題和情緒。

他的最新作品彌漫著一絲薰衣草的香味，飄散在整個(gè)展廳。這些作品“剛才從畫(huà)架上拿下來(lái)”，蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館的首席策展人基斯·哈特利開(kāi)玩笑說(shuō)（藝術(shù)家使用了薰衣草精油作為溶劑）。多伊格坦言稱(chēng)，最后期限是他創(chuàng)作的最佳條件，并聲明他“絲毫沒(méi)有感到焦慮不安，也沒(méi)有任何還在運(yùn)輸途中的沒(méi)干的畫(huà)”。

對(duì)多伊格先生來(lái)說(shuō)，最難的部分是開(kāi)始畫(huà)一幅畫(huà)的時(shí)候——這一挑戰(zhàn)被他的作品高額的拍賣(mài)價(jià)格變得更加嚴(yán)峻（他對(duì)這個(gè)領(lǐng)域倒是毫不在意，稱(chēng)之為“游戲而已”）?！皸l件越是輕松，要想畫(huà)出好畫(huà)來(lái)就越是困難，”他說(shuō)，“沒(méi)人能幫你。一切都還是取決于你自己。”