修辭手法之對偶

【分點(diǎn)講解】

對偶，就是指用兩個(gè)結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相等、意義對稱的詞組或句子來表達(dá)相反、相近或相同意思的一種修辭手法。在通常情況下，對偶也稱對子，在詩詞曲賦等韻文中則統(tǒng)稱為對仗。對偶這種修辭手法獨(dú)具藝術(shù)特色，使用的時(shí)候看起來整齊醒目，聽起來鏗鏘悅耳，讀起來則朗朗上口，為人們所喜聞樂見。

一般情況下，對偶主要可以從以下幾個(gè)方面來理解。

1.從內(nèi)容上來看，對偶有正對偶和反對偶之別。所謂正對偶，即是指意義相同或相近的前后兩個(gè)部分所構(gòu)成的對偶形式。如：杜甫的《絕句》中：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，在這句詩中，“窗”和“門”就屬于同一種事物，即它們都是房子上的一種裝飾，因此，“窗”和“門”就屬于正對偶詞語。此外，“千”與“萬”也都是表示數(shù)字的，所以它們也同屬正對偶。而反對偶則是由意義相反或相對的前后兩部分構(gòu)成的對偶。仍以本句為例，我們可以得知“東”和“西”雖同是表示方向，意義卻完全相反，因此，這兩個(gè)詞便屬于反對偶詞語。

2.從形式上來看，對偶可以大致分為單句對偶和隔句對偶兩類。下面，我們來結(jié)合具體例子做詳細(xì)說明。

（1）單句對偶。

通常意義上來講，單句對偶指的是以一句對一句，即由上下兩句構(gòu)成對偶的基本形式。如：在杭州岳飛墓闕門柱上，鐫刻著非常著名的一副石刻楹聯(lián)，它是這樣寫的：“青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣。”在這句詩中，青山與白鐵便構(gòu)成了鮮明的對偶形式，以此來襯托出岳飛的錚錚鐵骨與秦檜的奸詐狡猾的性格特征。

（2）隔句對偶。

隔句對偶指的是以第一句對第三句，第二句對第四句的一種表現(xiàn)形式。如：柳永在其詞《玉蝴蝶》中這樣寫道：“水風(fēng)輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃”，在這句詞中，“水風(fēng)輕”對“月露冷”，“蘋花漸老”對“梧葉飄黃”，而這兩組詞語便是典型的隔句對偶。

但要注意的是，運(yùn)用對偶的修辭手法切忌脫離句子的本質(zhì)內(nèi)容，而片面地去追求形式上的整齊。否則，這只會使句子的內(nèi)容更顯空洞，與運(yùn)用這種修辭手法的目的相背離。

【專題練習(xí)】

1.下列各句中，所運(yùn)用的對偶形式不同于其他三句的一項(xiàng)是（ ）

A.客路青山外，行舟綠水前。

B.兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天

C.野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

D.橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。

2.填入橫線上最為恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）

，柳絮池塘淡淡風(fēng)。

A.丁香初綻悠悠云

B.梨花院落溶溶月

C.臘梅依窗片片雪

D.出水芙蓉點(diǎn)點(diǎn)雨

3.下列各句中，不屬于對偶句的一項(xiàng)是（ ）

A.朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。

B.筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神。

C.旦辭爺娘去，暮宿黃河邊。

D.幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。