作品版權(quán)登記的法律效力與實踐

近幾年來，熱映影片引發(fā)的著作權(quán)糾紛

愈來愈多，包括近來興起的微電影。電影構(gòu)

思如何進(jìn)行保護(hù)，引發(fā)了業(yè)界的思考。如

暑期熱映的《天機·富春山居圖》。一位自

由編劇稱該電影與其創(chuàng)作的電影劇本《博弈

圖》故事框架近似，構(gòu)成侵權(quán)并將其制作

單位及編劇訴至北京市海淀區(qū)人民法院，

索賠100萬元。無獨有偶，微電影《婚紗背

后》的知識產(chǎn)權(quán)糾紛也令人關(guān)注。和娛電影

稱，某文化傳播公司擅自竊取和娛電影《再

見》的作品及劇本，用于其商業(yè)視頻《婚紗

背后》。和娛電影在微博上聲稱“且不論

《婚紗背后》劇情與《再見》高度相似，

更令人難以接受的是，劇中男主角刪除照

片、蜘孔、為新娘按摩等眾多細(xì)節(jié)都如出一

轍！”。

未來，隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如何清晰

確定和事前保護(hù)文化產(chǎn)權(quán)將成為行業(yè)發(fā)展的

瓶頸。對此，國家權(quán)威支持的“版權(quán)登記”

的保護(hù)形式值得大家重視?？偟膩碚f，版權(quán)

登記憑借其證據(jù)宣示的功能，有助于文化企

業(yè)清楚界定目身擁有的文化財產(chǎn)，減少版權(quán)

市場的交易成本。

但是，實踐中，除了經(jīng)常從事版權(quán)國際

貿(mào)易的公司之外，一般文化公司、編劇個人

并不清楚版權(quán)登記的法律效力及其意義到底

是什么？是不是作品只有經(jīng)過版僅登記了才

能獲得版僅，受到法律保護(hù)？版權(quán)登記到底

得去哪里登記？各個地方的版僅登記有區(qū)別

嗎？對于文化公司及個人來說，版權(quán)登記有

沒有必要？這些問題可以歸結(jié)為兩方面：中

國版權(quán)登記的法律效力與目前的版權(quán)登記體

系。

一、版權(quán)登記的歷史

在歷史上，版權(quán)登記曾是作者獲得作品

版權(quán)的唯一標(biāo)識。也就是說，必須在版僅登

記后，作者或者出版商才能獲得作品的版

權(quán)。此種情況的歷史背景就是文化創(chuàng)作仍然

屬于少數(shù)貴族或精英的行為。這可以追溯到

1709年英國的《安娜女王法令》，其中就明

確規(guī)定作品完成后要取得版僅，需要在書籍

業(yè)行會的登記簿進(jìn)行注冊登記，進(jìn)行登記后

的作品才能受到保護(hù)。說到底，這種版權(quán)登

記起到了版權(quán)認(rèn)證的功能。

當(dāng)然，經(jīng)過法律的變遷與發(fā)展，這一立

法例已經(jīng)不再是國際的通例。在一些國家，

版權(quán)登記具有另外一種法律效力，它雖然并

不是版權(quán)產(chǎn)生的條件，但卻是版權(quán)轉(zhuǎn)讓的合

法要件之一。如果版權(quán)轉(zhuǎn)讓沒有履行登記，

轉(zhuǎn)讓的合法性就受到質(zhì)疑，甚至受到某種懲

罰，例如《多米尼加版權(quán)法》中的規(guī)定。

時過境遷，民主化的進(jìn)程使得文化的創(chuàng)

作不再是少數(shù)人的專利。由此，對于國家而

言，更無力進(jìn)行實質(zhì)性地審查登記，從而

賦予作品以版權(quán)認(rèn)證效力。現(xiàn)今，不管是

國際通例還是我國的法律實踐，在版權(quán)生成

上采用的都是版僅自動生成的立法例。簡單

地說，作者一旦完成作品，版權(quán)自動生成，

不管有沒有進(jìn)行版僅登記，作品都是受到法

律保護(hù)的。而版權(quán)登記也擁有了其他法律效

力。

二、版權(quán)登記的法律效力

中國現(xiàn)代皈權(quán)登記制度的規(guī)定主要體現(xiàn)

在國家版權(quán)局1994年發(fā)布的《作品自愿登記

試行辦法》、2002年公布的《計算機軟件版

權(quán)登記辦法》和2010年制定的《版權(quán)質(zhì)權(quán)登

記辦法》中。版權(quán)登記也并非作品版權(quán)生成

之要件。

《作品自愿登記試行辦法》第一條規(guī)

定：“為維護(hù)作者或其他版權(quán)人和作品使

用者的合法權(quán)益，有助于解決因版僅歸屬造

成的版僅糾紛，并為解決版權(quán)糾紛提供初步

證據(jù)，特制定本辦法”。由此，作品版權(quán)登

記的首要法律效力在于其具有初步證據(jù)的效

力。也就是說，版權(quán)登記后，我們就擁有了

很強大的證據(jù)，證明作品版權(quán)的歸屬。

在版權(quán)登記后，權(quán)利人就可以取得作品

登記證書，能為其主張權(quán)利提供法律證明。

在司法實踐中，如果版權(quán)主張者提交了《作

品登記證書》，一般即可認(rèn)為其擁有爭議作

品的版僅。但是，因版權(quán)登記機關(guān)對登記事

項僅作形式審查，不作實質(zhì)審查，所以如果

有相反的更為強大的證據(jù)證明持有版權(quán)登記

證書的人不是版權(quán)人，則法院可直接否定版

權(quán)登記人享有的版權(quán)。但此時，要反駁《作

品登記證書》的一方負(fù)有舉證義務(wù)，在舉證

等方面，實際上占上風(fēng)的是《作品登記證

書》享有者。

同時，版權(quán)登記后版權(quán)局會將之公示，

所以，版權(quán)登記還具有第二效力——公示。

從而，如同大家所熟知的不動產(chǎn)公示，版權(quán)

登記公示具有對抗第三人的效力。這一法律

效力使得進(jìn)行了版權(quán)登記的作品在版權(quán)交易

中能很好地證明其版權(quán)歸屬，從而減少了交

易成本。

三、中國的版權(quán)登記體系

《作品自愿登記試行辦法》主要針對

一般性作品的版權(quán)證明登記，第3條規(guī)定：

“各省、自治區(qū)、直轄市版權(quán)局負(fù)責(zé)本轄區(qū)

的作者或其他版權(quán)人的作品登記工作。國家

版權(quán)局負(fù)責(zé)外國以及臺灣、香港和澳門地區(qū)

的作者或其他版權(quán)人的作品登記工作。”

隨著機構(gòu)改革的進(jìn)行，從1998年起各類

作品登記工作版權(quán)行政管理機關(guān)逐漸轉(zhuǎn)由其

指定的事業(yè)單位、社會組織等機構(gòu)承擔(dān)，而

且中央一級的版權(quán)保護(hù)中心也可以受理全國

范圍內(nèi)的版僅登記事宜，換句話說，現(xiàn)今的

版權(quán)登記機關(guān)主要由中央一級的中國版權(quán)保

護(hù)中心和各地版權(quán)局及其指定的機構(gòu)共同管

轄。在版權(quán)登記事宜上，中國版權(quán)保護(hù)中心

可以說是國內(nèi)最高層級的版權(quán)登記機構(gòu)。

中國版權(quán)保護(hù)中心于1998年9月在北京

成立，由國家新聞出版總署、國家版權(quán)局將

中華版權(quán)代理總公司、中國軟件登記中心、

中國版權(quán)使用報酬收轉(zhuǎn)中心等機構(gòu)，和版權(quán)

社會保護(hù)管理和服務(wù)＼業(yè)務(wù)及部門劃歸中國

版權(quán)保護(hù)中心統(tǒng)一管理。并承擔(dān)了國家版僅

局移交的部分政府職能。

在版權(quán)登記方面，版權(quán)保護(hù)中心可以進(jìn)

行四大類的版權(quán)登記：作品版權(quán)相關(guān)的登

記、作品版權(quán)質(zhì)權(quán)相關(guān)登記、計算機軟件版

權(quán)相關(guān)登記、計算機軟件版權(quán)質(zhì)權(quán)相關(guān)登

記。其中，作品版權(quán)登記包括作品版權(quán)登

記、版權(quán)合同備案、與版權(quán)相關(guān)權(quán)利事項登

記、重印國外期刊合同登記、作品版權(quán)和合

同變更或補充登記、出版境外錄音制品合同

登記、出版境外影視制品合同登記。

一般情況下，在進(jìn)行版權(quán)登記時，作者

只需向版權(quán)中心提交作品自愿登記申請書、

權(quán)利保證書、作品原創(chuàng)版僅歸屬證明書、作

品說明書等法律文件，即可在30個工作日后

獲得登記證書。而其中，涉及到作品實質(zhì)性

內(nèi)容的法律文件就是作品說明書。它要求申

請人簡述作品內(nèi)容，包括作品類型、作品主

題、中心內(nèi)容及作品特點等，并概括創(chuàng)作過

程，包括版權(quán)人的介紹、創(chuàng)作意圖、具體創(chuàng)

作情況、完成時間、權(quán)利歸屬、是否發(fā)表、

已發(fā)表的發(fā)表時間及發(fā)表形式、未發(fā)表的擬

以什么形式發(fā)表、申請登記的目的等。

但并非所有的版權(quán)所有者都可以申請版

權(quán)登記。作品版權(quán)因為原始取得（創(chuàng)作所

得）、繼承取得＼承受取得（即公司合并或

分立后取得版權(quán)0、因委托創(chuàng)作協(xié)議而取得

的，可進(jìn)行權(quán)屬登記，證明版權(quán)的歸屬。因

為版僅轉(zhuǎn)讓而取得作品版權(quán)的，只能獲得版

權(quán)合同備案登記。版權(quán)合同備案登記是對版

權(quán)轉(zhuǎn)讓合同進(jìn)行一個備案登記，以證明合同

的效力與版權(quán)轉(zhuǎn)讓后的權(quán)利歸屬。在法律意

義上，版權(quán)轉(zhuǎn)讓合同備案登記主要是防范版

權(quán)轉(zhuǎn)讓人持有版權(quán)具有法律瑕疵這一法律風(fēng)

險。

四、版權(quán)登記機構(gòu)林立帶來

的司法混亂

通過以上分析，我們可以知道，現(xiàn)今的

版權(quán)登記的法律效力在于產(chǎn)生具有初步證據(jù)

效力的作品登記證書，才具有公示、對抗第

三人的效力。計算機軟件的版權(quán)登記、作品

版權(quán)質(zhì)權(quán)登記、涉外的一些版權(quán)登記由中國

版權(quán)保護(hù)中心統(tǒng)一登記，除此之外一般作品

的版權(quán)登記可以由三類機關(guān)行使：中國版權(quán)

保護(hù)中心、各地版權(quán)局及其指定的機構(gòu)、音

樂版權(quán)協(xié)會（僅限于音樂作品），而且各機

關(guān)登記的法律效力幾乎是一樣的。

值得注意的是，除了國家版權(quán)局及其授

權(quán)機構(gòu)之外，各地版權(quán)局以及民間版權(quán)保護(hù)

機構(gòu)都紛紛開展了版權(quán)登記業(yè)務(wù)。政出八門

可能導(dǎo)致混亂，而版權(quán)登記機構(gòu)林立也造成

了一定的司法混亂。例如歌曲《好人與壞

人》的版僅糾紛。在庭審過程中，原被告雙

方都提交了關(guān)于這個作品的版權(quán)登記證書。

一份是由上海版權(quán)局頒發(fā)的版權(quán)登記證書，

一份是由廣東省版權(quán)保護(hù)聯(lián)合會頒發(fā)的版權(quán)

登記證書。除了歌曲和名字相同之外，兩份

登記證書關(guān)于權(quán)屬證明的法律內(nèi)容各不相

同。這便造成了司法上的一種混亂，也給法

院判案造成了一定的困擾。

文化產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展瓶頸在于如何做好

界權(quán)工作，從而保障交易成本趨向為零，使

得市場信息公開透明。由此，版權(quán)登記體系

的完善將是一個可為的突破口。其首要的任

務(wù)應(yīng)當(dāng)是依托國家的力量建立統(tǒng)一客觀的版

權(quán)登記體系，其次加強登記的實質(zhì)審查力度

以及做好版權(quán)證據(jù)文件的存檔保存。

1 投資人在與導(dǎo)演簽訂了合同后，如沒

能按照合同內(nèi)容履行義務(wù)，比如（錢不到

位等），產(chǎn)生的票房糾紛由哪一方負(fù)主要

責(zé)任？

在合同沒有詳細(xì)約定違約的處理方式與違

約責(zé)任的情況下，如果投資人未按照合同

履行義務(wù)，投資人屬于違約方，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)

此后的票房糾紛責(zé)任。但是，如果在明知

投資人違約，錢不到位的情況下，導(dǎo)演沒

有通知違約方，也沒有采取一定的救濟(jì)措

施，而是降低藝術(shù)質(zhì)量，從而導(dǎo)致票房慘

敗的話，投資人就未必承擔(dān)主要責(zé)任。

2 在產(chǎn)生票房的糾紛中，制片人對于慘

淡的票房，怪罪導(dǎo)演的水平有問題，導(dǎo)演

堅持自己拍的片子沒問題，肯定是宣傳出

了問題，這種糾紛以什么作為恒定標(biāo)準(zhǔn)？

此類糾紛一般發(fā)生在聲望和地位并不高

的導(dǎo)演身上。票房的影響因素有許多，

而且在現(xiàn)實中較難歸咎到單一的因素

上，如導(dǎo)演或宣傳。在法律的技術(shù)框架

中，此類糾紛的處理標(biāo)準(zhǔn)其實是在藝術(shù)

與營銷之間劃定界限。最好的方式是將

標(biāo)準(zhǔn)前置，讓導(dǎo)演也承當(dāng)票房風(fēng)險，并

加入宣傳營銷，以類似“股權(quán)分紅”的

方式提前約定在合同中。

3 導(dǎo)演在與制片人簽訂合同的時候，應(yīng)

該注意什么問題？以避免以后糾紛的產(chǎn)

生？

導(dǎo)演主管藝術(shù)創(chuàng)作，而制片人主管市場的

溝通與判斷?？梢哉f，導(dǎo)演和制片人之間

的最大沖突在于藝術(shù)與商業(yè)的沖突。所以

兩者在簽訂合同時，應(yīng)當(dāng)注意三個權(quán)力的

界定問題。一是財權(quán)。制片人是否認(rèn)為影

片的市場影響因素在在很大程度上取決于

導(dǎo)演，比如張藝謀，從而將財權(quán)下放給導(dǎo)

演？二是事權(quán)。導(dǎo)演和制片人應(yīng)當(dāng)清楚知

曉自己的影片定位是商業(yè)片還是藝術(shù)片，

從而在攝制過程中，恰當(dāng)分配導(dǎo)演和制片

人之間的決策權(quán)。第三就是此前提到的

“股權(quán)”。