肖邦《c小調革命練習曲》的音樂性與民族性

【摘 要】本文通過介紹肖邦的《c小調革命練習曲》，分析了其創作的音樂性與民族性。《c小調革命練習曲》在傳承以往練習曲創作手法的同時，加入了豐富的情感元素，將作品技巧練習與音樂情感完美結合在一起，賦予了練習曲新的意義，成為練習曲歷史上的一個新開端。

【關鍵詞】c小調革命練習曲 音樂性 民族性 肖邦

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A 【文章編號】1674-4810（2013）27-0012-02

弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦（1810～1849年），波蘭作曲家、鋼琴家。肖邦很小就顯示出在音樂上的天賦，6歲開始學習鋼琴，7歲發表第一首鋼琴作品《g小調波羅涅茲舞曲》，8歲舉行了公開音樂會。1824年，14歲的肖邦師從于波蘭作曲家、音樂活動家、教育家約瑟夫·愛爾斯涅爾，學習和聲和作曲，1826年，進入華沙音樂學院作曲班，此時的肖邦已在鋼琴演奏和作曲方面取得了不凡成就。1830年，肖邦在華沙成功舉辦個人演奏會后，在老師的鼓勵下決定前往維也納深造，維也納之行使肖邦感受到自己的祖國華沙陰沉、緊張的氣氛，這讓他感到沮喪，斟酌許久后，他決定前往藝術家的夢想之地巴黎深造；不料，在他前往巴黎的途中得知華沙起義失敗，祖國淪陷，之后他不得不定居巴黎。肖邦的晚年生活孤寂，身患肺病，1849年10月17日病逝，年僅39歲，根據肖邦的遺愿，他去世后將他的心臟送回了波蘭。

提起練習曲，這一體裁原本是指“以提高演奏者技術水平為目的之作品。這個術語用在鋼琴音樂方面尤指只限改進一種細節技術的短曲。”練習曲這種音樂體裁會使人想到兩種含義：一是為訓練技巧而創作的功能性音樂，二是它會減少作品的音樂性而用來提高手指的技術訓練。可當我們研究分析肖邦的練習曲時，就能感受到肖邦的創作并不僅僅是一種功能性音樂，而是在高難度的技巧上同時描繪出作者豐富的內心世界和情感。肖邦一生創作了27首鋼琴練習曲：作品10號共有十二首、作品25號十二首以及三首無編號作品。肖邦創作的練習曲具有明確的手指練習目標，但情感卻又不盡相同，例如：充滿活動激情的《F大調練習曲》（OP10.No.8）、《#c小調練習曲》（OP10.No.4）；音色明亮開朗的《a小調練習曲》（OP25.No.4）、《bG大調練習曲》（OP10.No.5）；充滿憂傷思念的《be小調練習曲》（OP10.No.6）、《#c小調練習曲》（OP25.No.7）；悲憤卻堅定的《c小調練習曲》（OP10.No.12）等，這些練習曲中華麗的技巧早已被那些充斥著作品的情感所掩蓋。與其他練習曲相比，肖邦練習曲不僅開發了手指的豐富技巧，并且賦予這一體裁更加深刻的內涵與情感，使技術性與藝術性有機地結合在一起。

肖邦的27首鋼琴練習曲中，《c小調練習曲》（OP10. No.12）顯得尤其特別，這首練習曲寫于1831年9月，華沙失守，華沙起義在堅持了近十個月的時間后終于失敗。噩耗傳來，肖邦的精神遭到沉重打擊，對敵人的恨，對親人們安全的擔憂，幾乎讓他在絕望的邊緣徘徊。他曾經寫道：“我睡

覺的床，說不定有些尸體躺在上面，已躺了很久，然而今天我并不惡心，因為還有比我更壞的尸體嗎？一具不知道父親、母親，或者姐妹情況的尸體；一具沒有人愛的尸體，他的舌頭不能與周圍的人說話，一具和我一樣無色冷冰冰的尸體，因為我現在對任何東西都冷漠了。”這些文字足以證明肖邦當時遭受了多么大的精神創傷。在充滿著悲憤與對祖國的思念擔憂的情緒中，肖邦寫出了《c小調練習曲》（OP10.No.12）。聽過《c小調練習曲》的人，都能從悲憤卻堅定的八度音程與左手綿綿不絕的快速跑動中，體會到作者的沉重的內心情感，因此大家通常叫這首練習曲為《革命練習曲》。

《c小調革命練習曲》是復三部曲式，激烈的快板、4/4拍，全曲貫穿著震驚、悲憤、激動的情緒，通過左手綿綿不絕的十六分音符以及右手堅定的旋律體現。音樂開始，屬九和弦突然出現，緊接著左手飛快的十六分音符，形成暴風驟雨一般的音幕，形成巨大的情感起伏，表現出作者得知華沙淪陷噩耗后，無比震驚悲憤、痛苦絕望的感受，見譜例1。

經歷了八個小節的前奏之后，來到了樂曲的主題，第一部分主旋律以飽滿的八度和弦以及附點節奏為主題，時而堅定勇敢，時而悲憤沉重，低聲部則轉入大幅起伏的琶音音型，繼續以十六分音符做鋪墊，描繪出跌宕起伏的情緒浪潮。之后，主題從第24小節開始回落，難以壓抑的革命決心以高、低聲部呈半音階式的推進到降B大調，表現了在感情激烈動蕩之后的極度悲憤。樂曲28小節后突然轉到#d小調，之后從#d小調到#f小調再到#c小調，造成了旋律線一瀉千里，失望的情緒宣泄紙上。之后則往相反的方向朝屬功能調靠近，經過f小調，回到c小調主題的再現。大家能深刻感受到，肖邦和聲手法如此嫻熟，從而將悲憤痛苦的感情用音符發揮到了極致。樂曲64～69小節主題再現，采用了主題變奏的手法，更為密集的織體音型加劇了革命氣勢，仿佛再次吹響了戰斗的號角。之后，從65小節開始下行，與此同時，往下屬功能調性兩次轉調，造成了樂曲情緒的回落。原以為會在痛苦絕望的情緒中結束全曲，誰料樂曲的最后四個小節，雙手如狂風暴雨般的速度奮勇直落，以無比有力的四個最強和弦連續爆發結束，體現了肖邦對民族解放的堅定信念，見譜例2。

《c小調革命練習曲》是肖邦的轉型之作，在傳承以往練習曲創作手法的同時，加入了豐富的情感元素，將作品技巧練習與音樂情感完美結合在一起，賦予了練習曲新的意義，成為練習曲歷史上的一個新的開端。

參考文獻

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〔責任編輯：高照〕