淺析音樂在廣播節目中的運用

摘 要：音樂作為一種聲音的藝術，與廣播文字語言一樣，要求思想內涵和表現形式的和諧一致，并能充分表達節目內容，起到渲染氣氛、調動情緒的作用，讓聽眾通過音樂來深刻地理解廣播節目所要傳達的內容和意境。

關鍵詞：廣播節目 音樂語言 片頭 新聞節目 專題節目

【中圖分類號】G221 【文獻標識碼】A

音樂作為一種聲音的藝術，具有無窮的表現力和極強的感染力。它不僅可以表達情感，抒發情懷，引起人的共鳴，還可以通過其旋律的起伏和節奏的強弱調節人的情志，令人消愁解悶，心緒安寧。甚至那些難以用語言和文字表達的思想感情或自然奇觀等都可以通過音樂語言來完美地展現。和文字語言一樣，音樂語言的表達同樣要求思想內涵和表現形式和諧一致，并能充分表達節目內容，渲染氣氛，調動情緒，讓人通過音樂更深刻地理解節目所體現的豐富內涵和悠遠意境。

音樂語言在廣播節目中的運用非常廣泛，大致可以分為三個方面。

一、廣播節目片頭的制作

廣播片頭是指為表達某個廣播頻率或其欄目核心特征及理念，通過制作技術將各種聲音元素如人聲、音樂、音效等植入，而制作成的頻率或欄目的包裝。①有創意的片頭作品作為一個頻率或一檔欄目的“點睛之筆”，就像是一個廣播節目的名片，它所傳達的效果直接關系到頻率或欄目的品位和內容表達。節目受不受聽眾的喜愛、抓不抓人，片頭很重要。只有當音樂、音效與語言完美地結合時，片頭才能起到錦上添花、畫龍點睛的作用。

（一）挑選配樂要突出“特質”

作曲家精心譜寫的作品，經過表演家精心唱奏而呈現給聽眾，并被聽眾所感知。這實際上是一個特定的音響過程，它承載著一定的生活內容、思想感情。活躍、流動、組織有序的音響過程，持續作用于人們的聽覺，引發人們對相應的生活、情感的體驗和聯想，使人隨之步入藝術審美境界，并從中獲得某種精神享受和滿足。

并不是每一部音樂作品都適合做片頭音樂來使用。這需要制作者慧眼識珠，從浩瀚的音樂海洋中擷取適合片頭的語言情境、情感需要、氣氛烘托、想象調動片斷等，聽后能對人產生強烈的感染，進而有興趣和熱情收聽整個節目內容的音樂。

1.配樂要表明主旨

節目片頭的配樂必須與整個節目語言、內容及風格相匹配，讓聽眾了解節目的內容信息。比如在遼寧電臺《老林說舊聞》節目中有一期節目是《小球推動大球的偶然與必然》，筆者在制作這一期節目的宣傳片花和片頭時，針對“乒乓外交”這一史實，選取了理查德·克萊德曼的鋼琴曲《乒乓之戀》。這曲音樂聽上去有一種乒乓球蹦來蹦去的感覺，在這種感覺中，出現了如下的有聲語言：40年前，一個普通運動員莊則棟在世界大賽期間的違規行動為什么引起了毛澤東的稱贊？毛澤東在夜間吃了安眠藥的情況下，為什么又推翻了自己已經同意的周恩來和外交部“不邀請美國乒乓球代表團訪華的決定”？這一波三折后的玄機何在？美國政府又是如何回應的？小小的乒乓球如何打開中美關系的大門？請聽老林說舊聞“小球推動大球的偶然與必然”。音樂與有聲文字起到了相互烘托的作用，結合得非常巧妙，為節目增添了不少色彩。

2.配樂要渲染情緒

音樂在抒發人類感情方面所發揮的作用，是任何語言都無法比擬的。音樂情緒的烘托渲染不僅會使文字內容所揭示的人物形象更加突出和豐滿。同時，音樂還具有影響文字內容情緒基調的作用，能夠使人產生截然不同的感受。音樂之于文字內容情緒的強化作用對廣播節目創作來說是最有效果的一種藝術手段。因此，選擇的片頭音樂要能渲染情緒，烘托氣氛，加強片頭的感情色彩。

筆者曾經編輯主持過一檔音樂節目《環球音樂廳》。該節目的片頭音樂采用的是柴可夫斯基的“降b小調第一鋼琴協奏曲”的序奏部分，再配以金屬般質感的女聲話語——“音樂是詩、音樂是畫、音樂是橋……”聽起來，讓人精神一振，心潮澎湃。這段極為壯麗、激昂且排山倒海似的旋律，仿佛是推開窗戶后迎面撲來的一縷清新空氣，仿佛是清晨第一束透進的陽光。音樂展現了春天般的情韻和新生的朝氣，從而達到一種標志性音樂的效果，令聽者過耳難忘。

3.配樂要恰當貼切

配樂在片頭中的作用舉足輕重，但并不是說越多越好，越長越好，而是要恰如其分，準確適當。無論是片頭的背景音樂還是穿插的歌曲都要為節目主題服務，盡量做到配樂的切入淡出、起承轉合，不能痕跡太大，不能讓配樂喧賓奪主，不能為配樂而配樂。配樂音量過大、配得過重，或是與語言主次不分，在節奏上、情緒上形成干擾，都會破壞語言音調的美感。

（二）音樂使用要別出“新意”

廣播是聽覺的藝術，而音樂是以聲音為其表現手段的藝術形式，音樂與廣播同屬于聲音的載體。以聲音吸引人，最好做到“先聲奪人”，這就要求片頭音樂要有“新意”，不能流俗，要讓人一聽就有想繼續聽下去的愿望和興趣。

我們知道，音樂有各種要素，包括旋律、節奏、音色、力度、和聲、曲式等。這些要素的綜合運用可以形成獨特的音響，形成一種音樂風格。不同風格的音樂有著不同的音樂特質。一個鮮明的主題在文字淋漓的表述后，加以音樂的烘托，可以起到錦上添花的作用。如在《老林說舊聞》節目的片頭中，使用火車由遠而近的鳴笛聲和轟鳴聲，配以深沉、極富遐想意境的音樂，再加上旁白和歷史人物的對白，讓人感覺好像穿越了歲月時空，撥開了歷史迷霧，那些塵封的史實仿佛又重現在聽者的眼前。這種文字與音效的有機結合，給聽者制造了一種“畫面感”“真實感”和“空間感”，引發聽眾產生聯想，從而加深印象。可見，語言與音效的組合，對傳達、展開節目的具體內容起到了很好的作用。

其實，片頭、片花的制作是不拘一格的。在競爭日益激烈，追求個性、風格的今天，好的創意層出不窮。作為一名廣播人，平時要多留心其它媒體，多聽其它臺的節目，多欣賞并收集一些有用的音樂素材，提高自身修養，充分利用可用的資源、設備。只要用心，一定能創作出好的作品來。

二、新聞節目中音樂的運用

各種形態的新聞傳播工具，都有其優勢和不足，廣播也不例外。由于受傳播方式的局限，廣播新聞可以運用的手段并不多。它既不可能像報紙那樣配上切題的圖片，來增強視覺的沖擊力；也不可能像電視那樣以多姿多彩的畫面和字幕使用、背景更新來吸引觀眾的注意力。傳統的語言播報方式，使聽眾很容易產生聽覺上的疲勞感，如果將音樂元素運用到新聞節目中，會改變廣播新聞單調的傳播方式，使新聞作品更為生動、更有個性、更富有表現力和感染力，從而最大限度地引起聽眾的注意，達到好的傳播效果。目前，對于編采播合一的全能型主持人來說，如何在新聞節目中恰到好處地運用音樂，是同行們所要了解的。

（一）襯樂使用要行之有效

我們知道，襯樂是主持人在主持節目時經常使用的一種壓混方法，它是節目主持人在講述一件事情的時候，伴隨語言播放的一段音樂或歌曲，它所發揮的作用是在聽覺上顯得比較自然、柔和、愉悅。主持人在選取襯樂時都有自己的喜好，選取襯樂的標準往往與所播節目的內容風格一致，娛樂文藝類節目的襯樂比較歡快輕松，專題類節目的襯樂比較強調音樂的情感和對節目主題的烘托，新聞類節目的襯樂比較注重旋律是否簡單，節奏是否明快。

1.根據新聞內容選擇襯樂

針對不同類型和內容的新聞節目，音樂的選擇也要有所不同。對于事件評說和新聞講述一類風格的節目，因為主題比較突出，在襯樂的選擇上偏重于輕緩和富于理性的音樂；而對于由集合似的短消息組成的新聞節目，每條新聞信息之間沒有內在的聯系，新聞內容短而精，一般選擇節奏活潑、明快的音樂作品作為襯樂，使聽者感覺輕松自然，避免枯燥沉悶。

其實，每篇新聞稿件都有一定的感情色彩，有的澎湃激昂，有的深沉堅定，有的悲憤凝重，有的愉悅明快，有的豪放舒展，有的細膩清新，襯樂應抓住稿件的主基調，選擇時力求符合稿件的內容和情緒。

2.節目間的襯樂應快慢結合張弛有度

實踐證明，廣播節目的受眾，一般情況下處于伴隨性的收聽狀態，并非始終專注收聽，尤其是在消息類的新聞節目中。長時間的新聞語速播報，聽者難免會產生聽覺疲勞，這時如果運用襯樂做一下調節，能刺激聽覺，緩解“疲勞”。就拿消息類稿件來說吧，這類稿件一般簡明扼要，穿插音樂也應簡短，能體現節目風格，或大氣或輕松，可單條插播，也可幾條消息后插播，這樣能起到歸納、分隔的作用，在聽覺上產生一種休息、過渡的感覺。實踐證明，這種方式是符合人們的收聽習慣和接受心理的。

（二）尾樂安排要巧妙

俗話說：“編筐織簍重在收口。”意思是，無論編筐還是織簍，都要把“收口”編織好，既要堅固耐用，又要美觀新穎，即做什么事情都要“善始善終”，節目也是一樣。作為節目的結束曲，如果能給聽眾留下回味的空間，讓音樂說話，充分發揮音樂的表現力、感染力和它賦予人的想象力，就可以最大限度地增強節目的傳播效果。

作為新聞節目的主持人，應有意策劃和安排好每一期新聞節目的尾樂，做到不隨意播放，而是有策劃地播放。遼寧廣播電視臺都市廣播早上7：30播出的《小妹說新聞》節目，從周一到周六，每期節目的尾樂，都有設計思想。像周一以新的開始和新的姿態為基調，選用了一首輕快的音樂作品，像一陣清風吹進聽眾的心田，伴隨著聽眾以新的姿態開始新一周的工作、學習和生活；周二選用了一首有勵志感的樂曲作為尾樂，蘊含著勵志進取之意；周三選用的尾樂，突出表現濃濃的民族情和深深的愛國心等。

總之，為新聞節目配上一些“裝飾音”，目的是增強新聞節目的可聽性。它是對當下影視語言的一種有益借鑒，并滿足受眾對節目日益提升的審美要求，是對新聞節目的一種包裝手段，符合廣播發展的潮流。

三、專題節目中音樂的選擇

專題節目較一般的廣播、電視節目來說更具有集中性，專題節目對題材的選擇和報道的深入程度要求也更高。當然，對音樂的使用要求也就更高。

（一）文學節目對音樂的要求

音樂在廣播文學節目中起著非常重要的作用。廣播文學節目是由文字語言和音樂語言組合而成的。如果把文字語言比喻成“紅花”的話，那么音樂語言就屬于“綠葉”。紅花應有綠葉扶。一個成功的文學節目，應該是紅花與綠葉和諧統一的整體。我們知道，音樂通過聲音表情達意，它就像文學用文字、繪畫用線條和色彩一樣，有自己特有的一套表現手法。運用到文學節目中要注意主題音樂、人物音樂、心理音樂、環境音樂、氣氛音樂、鏈接音樂和開頭結尾音樂的選取，力求音樂符合內容的需要，切不可隨意化、簡單化。

正確的配樂方法是根據節目內容和藝術要求，做到詳略得當、張弛有度，使節奏與內容相吻合，語言與音樂相適宜，該有音樂的地方不可少，不該有的地方堅決不能有。比如評論式的語言、人物采訪音響等處可以不配樂或少配樂，而描摹式的語言或抒發情感式的語言，不僅要配樂，而且還要適時地讓音樂揚起，烘托出必要的氛圍。要將整個節目內容、風格、時代特點及其復雜的情緒變化，鮮明地表現出來，喚起聽眾的共鳴，引起聽眾的聯想，從而產生強烈的藝術感染力。節目的制作者或音樂編輯，要對作品有深刻的領會，平時應多掌握一些音樂知識，具備一定的音樂素養。

（二）音樂專題節目對音樂的要求

音樂專題節目是一種既有新聞特性、又有音樂廣播特點的節目，它融新聞的紀實性與音樂的欣賞性于一體，但兩者之間音樂又處于主體地位，這是音樂專題節目與其他音樂廣播節目相互區別的顯著特征。

音樂專題節目，根據其內容可分為人物專題、事件專題、事物專題、復合專題等。在音樂專題節目的編排中，除了必要的敘述之外，應以音樂作品為基礎，盡可能地讓音樂本身去“說話”，所選用的音樂作品要在節目中真正發揮作用，為表現主題、揭示人物情感、性格特征服務。與此同時，還要加強串聯詞的錘煉，讓語境與音樂作品相輔相成，相得益彰，從中更好地揭示更深的文化內涵與精神價值。

筆者2009年創作的音樂專題節目《歸去來兮》，通過音樂和故事兩條線索，從歷史、音樂、情感等方面反映了海峽兩岸血脈相連、同根同族的情緣。節目開始以海浪聲和《歸去來兮》序曲的混播方式開篇，再配以“每次當我駐足在海岸，我聽到的不只是浪聲，還有心潮起伏。面對大海，我想起了海峽對岸的同胞，想起了骨肉相連、血濃于水的炎黃子孫。想起了狐死首丘的典故，想起了歸心似箭的游子……”文字解說，使節目主題內容更突出、醒目、清晰。全篇音樂作品的選擇有歌曲《我們都是一家人》、臺灣民謠《望春風》、蔡幸娟的《補破網》、歌曲《鄉愁》、臺灣民謠《高山青》、鄧麗君的《在水一方》以及李建復的歌曲《歸去來兮》等，節目中的創作脈絡以及音樂的選擇，都充分地體現出編輯的創作思想。

通過以上所述，我們不難發現，音樂在廣播節目中的運用至關重要，音樂對整個廣播節目內容的豐富性和完整性都起到了很好的補充。隨著廣大聽眾對精品文化的需求，廣播節目的制作水平也在逐步提高，音樂作為廣播節目的一個重要組成部分，如何繼續散發其藝術魅力與風采，是我們每一個廣播人責無旁貸的使命，也是我們有待深入研究和探討的課題。

注 釋

①胡妙德 《廣播電視音樂學》，第九章《廣播電視音樂的節目編導》，http：//vip.book.sohu.com/content/122930/3519189/。

（作者單位：遼寧廣播電視臺都市廣播）

（本文編輯：劉浩三）