淺析北歐工業設計構建中國現代設計審美

摘 要：通過對北歐優秀設計文化的觀察，以及對中國自然資源和傳統美學的探索，得出構建中國現代意義的本土設計美學的價值和意義。這種建設活動應符合我國自然環境，尊重民族傳統的美學觀念。將本土傳統和西方現代文化二者平等的對比，進行從審美內核開始、而非從形式到形式，這就需要工業設計在融會西方科學文化的同時，更要富有東方神韻和哲學的智慧以求為中國當代工業設計提供某些新的思路和理念，形成具有民族特色的工業設計。探索和諧的、中國的、現代意義的設計美學構建。

關鍵詞：北歐設計；中國傳統美學；中國自然資源環境；中國現代設計美學構建

0 引言

隨著改革開放的逐步深入與社會的迅猛發展，工業設計越來越受到國家、社會、企業的重視。然而由于受到政治、經濟、技術、人才等因素的制約，大部分還處在模仿階段。目前我們的設計活動還不能給工業設計帶來值得信賴的保障。在世界設計強國中，北歐等國家的優秀現代設計文化對我國比較具有針對性。因為我國與當初的北歐國家同樣面臨人均資源短缺，具有強烈而極具本民族特色的文化以及審美特質。中國上下五千年的民族文化，有著豐富的傳統設計思想，為當代設計師提供了珍貴的思想史料，我們需要深入挖掘和仔細探索，力求從中總結出具有指導意義的設計思想。

1 北歐設計對民族傳統及生活習慣的尊重

1.1 北歐地理環境

北歐的設計產品在世界范圍內的消費者心目中基本以簡約、柔美、和具有豐富人情味為主導風格。設計注重人與自然、社會、以及環境的結合，集中體現綠色設計、可持續發展設計的理念，顯示了對手工藝傳統和天然材料的尊重與偏愛。那么北歐人是如何成功建立起被世界廣泛認可的設計風格，從而使其產品近一個世紀以來在世界各地均擁有大量消費群體。北歐五國地處北極圈附近，冬季漫長。由于氣候原因，北歐各國對“家”的概念更加重視、敏感。常年冰雪覆蓋、森林資源豐富決定了北歐人在造物活動中，主要以木材為主。盡管在工業化后也吸收了金屬、塑料、玻璃纖維等材料，但整個設計文化中仍然是以對自然材料為主體。這種由歷史上完整延續而來并加以積極改進的材料觀，賦予北歐設計異于世界工業制品的風格。

1.2 北歐設計特質

因此觀察北歐設計可以發現他們的設計文化是建立在尊重民族審美特質、民族生活習慣和民族生存環境之上的。所以北歐作為資源匱乏的小國，通過現代設計手段，延續、發展、改良了傳統的習俗，贏得在全球競爭中的利益最大化。以北歐國家意大利的阿萊西公司設計以及丹麥設計師保羅·漢寧森設計的燈具為例，這些設計幾乎就代表了20世紀的設計。阿萊西公司把生產基本實用主義產品轉化為去給家庭創造革新、巧妙、實用的產品。燈具應用廣泛，迄今為止仍然在設計領域有著不可磨滅的藝術價值。

2 中國的傳統文化與審美

2.1 中國傳統文化

中國傳統文化主要由儒、釋、道三家構成。其中道家對中國傳統的審美哲學影響較大。道家“人法地，地法天，天法道，道法自然”從這句話可以看出，老子認為天下萬物都是由道中產生，道則是本乎自然，有一定規律。在中國的設計觀念中，即好的設計應該像自然一樣，靈、動、變。其理論依據是“天人合一”、“返樸歸真”，造物應該“樸素而天下莫能與之爭美”。從而，證明了我國傳統文化與思維方式其合理內核。儒家是中國傳統文化的主干。在美學上與道家同受《周易》陰陽互沖學說影響，從而與道家共同構建了中國民族的傳統美學“從宇宙氣、到陰陽、到五行而來的對立互補盛衰循環至和諧的理論基礎。”如古代園林建筑布局、色彩應用與天象同夠等均體現了儒家這一思想。

2.2 傳統文化合理內核

中國傳統文化主體由三教合一、兼容并蓄的美學思想指導著人們的設計活動，創造了當時世界范圍內獨特的物質文化。但是在現代社會，西方“人定勝天”的主導思想，影響了周邊環境的惡化，引發了生態危機，在人性原則面前碰到了它的現實障礙。從而，證明了我國傳統文化與思維方式其合理內核。如今我們應該以怎樣的方式去發展本民族的現代工業設計美學呢？

3 中國當前自然資源及工業環境情況

3.1 中國自然資源

北歐等國家在造物活動中大量采用木材的物質基礎是基于他們擁有驚人的森林覆蓋率。然而北歐等國由于人均森林覆蓋率較高，因此造物活動中采用木質材料為基礎。“良好的設計在很大程度上是把生態考慮付諸于實踐”，所以當我們吸取優秀經驗的同時其真正目的在于學習其成功的根本規律。我國民族歷史上造物活動通常以建筑、紙張到家具等方面大都采用木材，并在選材方面多采用耐用且周期長的木質，盡管這種理念使我們創造了世界的木結構文明，但也給我們造成了不好的影響，土地荒漠化。顯然僅僅考慮自然材料是不夠的，同時要兼顧民族地域自然生存環境。

3.2 中國工業環境

根據調查顯示我國工業化進程起步還未達到中等發達國家的水平，在此背景下政府施行可持續發展戰略以及科學發展觀。那么作為工業生產中系統規劃位置的工業設計應該如何面對這一挑戰。通過對德國設計的認知使我們了解到設計是有益于改善人類生活環境的社會事業。“不同材料的運用反應了不同民族、國家、地域文化特色。”如使用天然材料，我國南部地區擁有大量竹子等可以作為考慮的材質。生長周期短，實用性強。然而在存放以及硬度等方面我們可以向北歐現代工藝學習。通過科技創新與技術開發強化鞏固我國的工業環境。

4 建立現代中國設計審美觀

盡管我們的現代設計藝術與工業化同樣處于初級階段，但不意味著我們需要完全復制西方。我國的傳統審美哲學的藝術價值在于多樣性的個體存在。首先，我們應該了解國情，并向優秀國家吸取成功經驗。在我國資源環境越來越緊張的情況下，要繼續深化工業進程，仔細研究北歐等國的成功法則。在尊重本國自然資源環境和民族生活習慣前提下將其作為設計造物活動的物質基礎同本民族美學傳統和現代設計藝術放在平等的位置考慮，提倡綠色設計、模塊化設計以及對新環保材料技術的采用和研發。構建屬于本民族特色的現代設計美學。其次，重新多角度審視傳統文化，并將其與西方現代藝術平等的立場來進行融合、取舍，重新構建。建立我國審美特質獨立品格而非西方的現代美學。文化的融合重建過程中有著深遠積極意義的審美立場。再次，我們在構建中國現代設計美學的過程中也應該意識到摒棄僅僅利用古老的符號與現代的形式生硬的拼，用中國觀點強行對西方的形式進行改造，容易形成四不像的效果，盲從西方，忽略傳統美學則導致不中不洋的感受。

5 小結

包豪斯設計大師格羅佩斯曾說過：“真的傳統是不斷前進的產物，它的本質是運動的，不是靜止的，傳統應該推動人們不斷前進。”因此中西方只是思想內核均有其審美法則和形式都有優缺點。設計不僅是從形式開始，而是從其思想、生活方式、文化習慣、地域環境等開始，是一個從內容到形式的動態過程。這應該是我們在構建中國現代設計過程中應該認真思考的問題。

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