淺談印刷知識與平面設計的完美結合

摘 要：對于平面設計這個專業來說，設計的最終展現是要通過印刷品來實現的。若想最終的平面設計作品能夠得到完美的呈現，掌握一定的印刷基礎知識，是非常必要的。不然再好的設計想法，沒有印刷基礎知識的配合與支撐，也終究只是“紙上談兵”。

關鍵詞：印刷知識；平面設計；雜志設計

當今的世界是一個時刻被信息沖蝕的世界，每天我們都會接收到各種類型的訊息，平面設計作為這其中的一種，已經到了無處不在的境界。從范圍上來講，用來印刷的設計作品都和平面設計有關，例如包裝設計、海報設計、畫冊設計、雜志設計等。平面設計在完成設計之后是要通過印刷的方式將作品展現出來的。這個過程是否順利，要看設計的稿件是否符合印刷的要求，能不能完美地印刷出來。在實際操作中，由于設計師的印刷實踐不夠，很多時候在將作品提交給印刷廠時，作品因不能滿足生產要求而被退回。這個時候，他們總以為是印刷廠出問題了，而不會懷疑是否是由于自己缺乏印刷實踐所造成的。因為，他們不知道不同的紙張、不同的油墨、不同的印刷機做出的印品都各不相同。毫無疑問，這些都是由于缺乏印刷實踐，不夠了解印刷工藝而引起的。可見，掌握一定得印刷知識，進行一定得印刷實踐是多么重要。

1 雜志設計中的圖像顏色模式

我們在電腦上操作自己的設計之前，一定事先有了自己的構思，甚至是比較完善的樣稿和資料，在這個基礎上，我們就要在電腦上將它們繪制出來。雜志設計是需要有大量的圖像資料做支撐的，很多設計師習慣根據電腦顯示器上顯示的圖像顏色做設計，到最后發現印刷之后的顏色與之前在顯示器上看到的顏色有誤差。這是因為，設計師在搜集圖像資料的時候，很多圖像的顏色模式是RGB顏色模式，也就是說我們在電腦顯示器上看到的圖像的色彩呈現大都是RGB的顏色模式。RGB顏色模式的原理是由紅、綠、藍三個顏色噴槍在電腦顯像管上面進行投射所得到的顏色。而印刷所用的是CMYK顏色模式，這種模式是由四種顏色（C、M、Y、K）按照量的配比得到的特定顏色，每一種顏色都能夠按照四色數值配比隨時再現。從兩種顏色的成色模式上來看，肯定會出現誤差。因為RGB模式所提供的有些色彩已經超出了打印色彩范圍之外，因此在打印一副真彩的圖像時，就必然會損失一部分亮度，并且比較鮮明的色彩肯定會失真的。而CMYK顏色模式所定義的色彩要比RGB模式定義的色彩要少得多。在打印時，系統會自動將RGB模式轉化為 CMYK模式，這樣就不可避免地損失一部分色彩和減輕一定的亮度了，因此打印后的失真現象將十分地嚴重。

2 雜志設計中圖像的像素問題

在雜志設計前，設計師都要盡量多的搜集圖片資料，用以完成每一個單頁的圖文排版設計。但是圖片的像素有大有小，在電腦上看到的圖片可能很清晰，但是最終印刷出圖的時候才發現，并沒有我們想象中的那么好，所以最好選擇分辨率較高的圖像。印刷所需的圖像分辨率至少應達到300dpi，如果是精細印刷品要求會更高。不要以為在電腦上看到的圖像很清晰，印刷之后也同樣清晰，這樣的想法會讓你在印刷成品出來以后后悔不已。因此最穩妥的方法還是使用我們購置的圖片庫中的高分辨素材或自行創意，這樣設計出來的雜志才會讓讀者感覺到很用心，很有檔次，能夠建立起良好的品牌形象。而不是像素低劣更有抄襲盜版之嫌，沒有品質的街邊冊。可見，圖像像素的高低在雜志行業是多么的重要。

3 雜志設計中出血線的設置

我們在雜志設計完成之后，還要經歷幾道工序，最后才可以得到成品，順序是設計——拼版——出菲林——印刷——裁切——裝訂——成品。在這個過程當中，裁切這一環節是要裁掉一部分不需要的內容，裁切成標準的尺寸再進行裝訂。但是，裁切時會有誤差，不會完全與印刷物的邊界對齊。出血線的作用是標注出安全的范圍，使裁紙刀不會裁切到不應該裁切的內容。所以在最初設置頁面尺寸和后來拼版的時候，就要設定好出血線的位置。其實只要我們了解了出血線的作用，設置出血線是非常簡單的。出血線一般設定為3mm，也有設定5mm的情況，不過要看具體情況而定。有很多印刷品在完成之后，會看到印刷物的四周出現了白邊；還有一些印刷品的文字或者圖片內容被印在了裝訂線里面，這些都影響了作品的效果，尤其是一些要求十分精細的設計，所以，在雜志設計中，出血線的設置是非常重要的。

4 雜志設計時的專色問題

我們在利用軟件進行雜志設計時，不論是繪圖軟件、圖像處理軟件，還是排版軟件，除了具備各種基本顏色供用戶使用外，同時還附帶其他的色庫，里面包含著成千上萬種絢麗多彩的專色，專色應用起來更加方便。專色是比較高檔的一個顏色種類，我們適時的根據具體情況運用專色，會為我們的成品設計增色不少，同時提升商品品質。專色是指在印刷時，不是通過印刷C，M，Y，K四色合成這種顏色，而是專門用一種特定的油墨來印刷該顏色。專色油墨是由印刷廠預先混合好或油墨廠生產的。在設計的時候，有時候為了達到一定得效果，有些設計師甚至在一個文件里就使用了好幾種甚至幾十種專色，但卻沒有意識到這會給輸出和印刷帶來多大的麻煩。在分色制版時，這些專色并不像普通的顏色一樣被分到CMYK版上，而是每一種專色都會單獨出一塊版，其實這也不會是設計師的初衷，只是因為對印刷的相關工藝知識欠缺了解，才造成了這種情形。因此在為作品著色時，除了客戶特殊要求需要用專色印刷的部分，其他的部分都不應該使用專色來著色，否則會給輸出人員造成極大的困惑。因此如果我們看中了某一個專色，可以通過在色標上找到對應的顏色，然后根據上面的CMYK成分比例自己定義，這樣再應用就完全不用再擔心輸出的問題了。

5 深色背景上的細小問題

在雜志設計中，通常在深色背景上會選擇使用白色或者顏色較淺的文字來突出，以增強畫面的視覺美感。但是在滿足視覺感受的同時，不要忘記印刷的工藝需求，在印刷中文字的選擇切莫過細，應該盡量選擇較粗筆畫的文字。因為在印刷過程中，由于油墨或者是其他工藝的問題，會把細小的文字或者細小的線條玷污，或是無法顯示，導致文字不清晰，線條斷斷續續。

6 結語

在雜志設計時，除了以上提到的幾點需要注意和斟酌以外，要想得到非常完美的雜志設計作品，還是有很多細節需要了解和注意的，否則很可能由于一步之差，就導致滿盤皆輸的局面。很多設計作品在沒出圖之前，是能夠感受到設計師的設計技巧以及審美能力是多么的高超，但是設計作品是通過印刷來展現的，如果有了一定的印刷實踐經驗，那么設計作品將會更加完美。所以說，設計師不能閉門造車，要真正地“走出去，請進來”，真正地將理論與實踐相結合。關于印刷的經驗，我們只有在實踐中不斷的摸索與學習，才能全面的認識印刷，了解印刷，運用印刷，讓印刷為我們的設計服務，只有這樣才能做出比較實用的設計，提高設計的品質，最終呈現給大眾完美的設計作品。

參考文獻：

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[2] 張亞敏，熊文飛，馬桃林.印刷工藝與設計[M].武漢：武漢大學出版社，2010.

[3] 馬愛麗.淺談關于平面設計的印刷色彩模式[J].電腦知識與技術，2009（10）.

作者簡介：逯菲菲（1984—），女，內蒙古錫林浩特人，碩士研究生，現就職于吉林動畫學院設計分院，研究方向：視覺傳達藝術研究。