馮小剛電影臺(tái)詞語言研究

[摘 要] 通過對馮小剛影片中獨(dú)特的幽默風(fēng)格分析，發(fā)現(xiàn)影片中運(yùn)用了不少修辭手法。從修辭的角度來討論電影的合理性，使用修辭手段運(yùn)用在電影上，并進(jìn)一步解釋了這些修辭手法的成功運(yùn)用，指出馮小剛電影中的修辭與精度，可在和諧與上下文和符合觀眾的審美要求等，所以這部電影可以發(fā)揮積極的修辭效果，創(chuàng)造出具有中國式風(fēng)格的幽默。總結(jié)出電影修辭的成功運(yùn)用對電影風(fēng)格的形成有著十分重要的作用。

[關(guān)鍵詞] 馮小剛；喜劇電影；電影修辭

馮小剛的電影所使用的臺(tái)詞，創(chuàng)造出了調(diào)侃的冷幽默的這種形勢，從而創(chuàng)造出了令人驕傲的票房成績。那么馮小剛獨(dú)具一格的幽默其魅力展現(xiàn)在哪里呢？可以很準(zhǔn)確的說馮小剛的電影魅力就是其中的語言。獨(dú)具一格的馮小剛幽默正正就是通過對于臺(tái)詞的加工，從而來形成了獨(dú)特的馮氏特點(diǎn)的幽默。然而，這些臺(tái)詞之所以能夠顯得精彩無比，也是離不開馮小剛對于語言修辭手法的合理靈活運(yùn)用。

調(diào)侃式的冷幽默 。馮小剛電影中表現(xiàn)出來的是一種極具中國味道的幽默，這種冷幽默所透露出來的是一種相對比較具有平民化現(xiàn)象的幽默，所擁有的是一種調(diào)侃、消遣的幽默。它所使用方式是一種比較語言形式的世俗化，在一個(gè)看起來玩世不恭的語氣隱含的智慧以及寬容、謙遜的態(tài)度，創(chuàng)造出來一個(gè)相對比較輕松、和諧的幽默氣氛，從而來掉緩解矛盾以及強(qiáng)烈的沖突。嘲笑類型基調(diào)，透露他的悲劇諷刺以及普遍存在的拜金主義在現(xiàn)代社會(huì)中，人們是唯物主義的悲劇。[1]馮小剛電影中的那種幽默，所具有的那種睿智的、善意的調(diào)侃形式，可以讓觀眾在這種笑聲當(dāng)中，得到一些啟發(fā)。這種語言的運(yùn)用，最主要的就是這背后對于臺(tái)詞的各種修辭，能夠使得觀眾笑出聲來。

成功的運(yùn)用電影的修辭手法。由畫面以及聲音中間的流程，通過組合而成的一種視聽語言就是電影語言。

如何加工臺(tái)詞，成為了語言是否可以成為電影亮點(diǎn)的關(guān)鍵之所在。在電影修辭使用的手段最為明顯的地方就是突出了影片的臺(tái)詞語言，成功合理的使用這些修辭，可以把握好修辭的適度原則。在電影中具有多種的修辭手法，可以顯得出自然，馮小剛的電影中，將這些特點(diǎn)就完美得展現(xiàn)出來，也是因?yàn)檫@樣，受到了很多人群的歡迎。

在馮小剛的電影中，對于臺(tái)詞的修辭運(yùn)用都非常具有準(zhǔn)確性。而恰恰是這種準(zhǔn)確的性質(zhì)使得影片中所想要傳達(dá)出來的藝術(shù)信息更加顯得真實(shí)、可信。雖然本身是具有比較夸張的性質(zhì)，在對于事物的表現(xiàn)上，其性質(zhì)可能是會(huì)比較夸大或者是縮小的，但是其中的一些花言巧語并沒有讓觀眾感覺到失去真實(shí)性，反而更是添加了幽默的氣氛。這是因?yàn)榕_(tái)詞本身所具有的一些夸張色彩根植在現(xiàn)實(shí)、暗中包含著諷刺的意味，因此，而顯得比較真實(shí)。馮小剛借助了這樣的一種手法，展現(xiàn)除了在現(xiàn)實(shí)的生活中，病態(tài)的世俗文化以及病態(tài)的一種物質(zhì)的欲望。

比如《甲方乙方》中，姚遠(yuǎn)的大亨朋友對于高品質(zhì)的生活產(chǎn)生了厭倦，拍著姚遠(yuǎn)說道：“大魚大肉每餐我都吃，我都吃得膩味了，總是希望能有苦的日子過過，你能不能給我想想辦法。”這些話語雖夸大了當(dāng)下中國部分人的拜金主義和乍富心理，但卻諷刺了暴發(fā)戶的浮糜意識(shí)。

比喻也是馮小剛電影當(dāng)中被運(yùn)用得活靈活現(xiàn)，借以諷刺當(dāng)下的有力的幽默元素之一。如《非誠勿擾》中，未婚媽媽的相親者想讓秦奮做肚子里孩子的爸爸，秦奮不同意。秦奮：孤兒是可以接受的，父母都還健在那就是另一回事，將奔馳的標(biāo)志插在寶馬的車頭上，這恐怕是不合適吧？相親者：能開不就行了？秦奮：但如果有問題奔馳零件配不上，寶馬也不管，怎么辦呢？秦奮與現(xiàn)實(shí)熟悉的現(xiàn)象作為一個(gè)隱喻的生活，你不想做的事情，對于“名譽(yù)爸爸”的態(tài)度明確，它的幽默諷刺的生活同時(shí)欺詐現(xiàn)象層出不窮。[5]

馮氏的電影中，對于臺(tái)詞所使用的修辭能夠與語境徹底的融合，將這種幽默自然的揮發(fā)出來。馮小剛在他導(dǎo)演的電影中，對于臺(tái)詞的運(yùn)用使用了非常多的修辭手法，這主要的目的就是為了能夠凸顯調(diào)侃這種方式的冷色幽默。[3]在馮小剛的電影中，臺(tái)詞的修辭能夠融合到語境之中，這樣就讓得馮氏的幽默得到了更加自然的發(fā)揮。語境學(xué)中告訴了我們一個(gè)簡單的道理，修辭的方法對于言語的環(huán)境是比較依賴的。其中想要表現(xiàn)出來的效果，需要放在一個(gè)特定的語境中來衡量出效果。每一種的辭格都會(huì)有不同的表達(dá)效果，只有能夠?qū)⑥o格配合語境，才能夠最大化得發(fā)揮出來。馮氏的電影中，臺(tái)詞的研究使用了很多的修辭手法，這是為了能夠表達(dá)出一種調(diào)侃的冷色幽默。這些的綜合使用能很好地適應(yīng)環(huán)境，充分發(fā)揮它想要表達(dá)的效果，為了能夠?qū)⒂哪男Ч糯螅瑥亩怀鱿矂‰娪八哂械臍夥铡Ｔ谙矂‰娪暗呐_(tái)詞中，錯(cuò)位手法的運(yùn)用是隨處都可以見到的。例如，馮小剛電影最熱門的一部，投資人范先生與秦奮的對白片斷。投資人范先生：“你看看，我們是要說英文呢？還是說中文好呢？”秦奮：“您定您定。您覺得哪個(gè)順口就說哪個(gè)唄。我都可以的。”范先生：“那好，那就說母語吧。Nicetomeetyou.”[2]這段對話的大語境是兩個(gè)中國人的交談，并且預(yù)設(shè)信息是兩個(gè)人的母語是漢語。然后一句英語語句，讓他們兩所在的這一個(gè)大語境中發(fā)生了錯(cuò)位的現(xiàn)象，對于這種反差，觀眾可能會(huì)覺得搞笑以及詼諧的意味，在這里的同時(shí)呢，也小小的諷刺了一部分的中國人有著那種崇洋媚外的思想。

在馮小剛的電影中，制造出冷幽默的手法之一就是運(yùn)用別解的手段。別解的這種手段之所以能夠產(chǎn)出一種幽默的氣氛，可以說是在對語境的依賴下再加以靈活運(yùn)用。比如在馮小剛的一部具有一定地位的電影中，其中有一句臺(tái)詞：“你知道什么叫做成功人士嗎？”成功人士就是無論什么東西，都是只要買最貴的，不要買最好的。”還有“什么是大師，就八個(gè)字，特立獨(dú)行，嘩眾取寵！”這是對兩個(gè)對話的解釋“大師”和“成功人士”，預(yù)設(shè)信息應(yīng)該是人們通常認(rèn)為成功人士和定義的主人，是受人尊敬的、著名的人做出杰出貢獻(xiàn)回饋社會(huì)。[4]然而，答案是驚人的，但它似乎可以理解的，但是又令人驚訝的，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)常理的答案是可以理解，但是的確是不合適。如果是因?yàn)榻佑|的身份，演講者是一名精神病人，我們也可以理解，不要覺得是導(dǎo)演故意安排的。這個(gè)用不符合預(yù)設(shè)信息的上下文來得出“成功人士”和“大師”的別樣解釋。，沒有去可以迎合觀眾的心理期待，給觀眾帶來巨大的心理落差，讓人開懷大笑的喜劇，以及所謂的藝術(shù)大師在日常生活中，構(gòu)建一個(gè)嘲諷，促使觀眾去反思所謂的成功人士。

委婉這種手法也是馮小剛所用的手段之一。委婉所產(chǎn)生出來的幽默，也是建立在對于語境之間出現(xiàn)的信息差的利用后，所產(chǎn)生的一種表達(dá)的效果。比如在電影《非誠勿擾》中，秦奮在相親的時(shí)候，對一位少數(shù)民族的所：“如果咱們兩，不好了，能夠選擇離婚嗎？相親者：“我哥哥會(huì)打斷你的腿的。”對話的大語境是兩個(gè)相親者的一問一答，并且問答要保證其有效性必須遵循會(huì)話的合作原則。秦奮對相親者的提問用的是疑問句，按照常理來說，相親者的答案應(yīng)該是“是”或者是“否”，但是，相親者并沒有直截了當(dāng)?shù)貜那貖^問題的正面來問題，而且利用了在這樣的語境中，用一種比較迂回曲折的方式來回答秦奮的問題，從中表達(dá)出了如果結(jié)婚了之后不能夠離婚。這樣子的表達(dá)就讓觀眾心里的期望出現(xiàn)了一個(gè)落空的局面，這樣就創(chuàng)造出了幽默的喜劇氣氛。[2]最后，馮氏的電影中，臺(tái)詞所使用的修辭手法因?yàn)槟軌蛴系酱蟊姷膶徝佬枨螅约捌渲斜憩F(xiàn)出來的審美效果發(fā)揮得很好。所以，馮小剛的電影，對于觀眾來說是一個(gè)期待，觀眾對于馮氏幽默也是非常地青睞。

通過成功使用多種的修辭，能夠?qū)㈦娪芭_(tái)詞修辭的準(zhǔn)確性顯示出來，將修辭以及語境的相互協(xié)調(diào)作用，跟公眾的審美互相契合，使得這些修辭能夠最大化地將其想要表達(dá)的效果完美地表現(xiàn)出來，最后便形成了一個(gè)有趣的一種冷色幽默類型的語氣。

“馮氏幽默”的創(chuàng)建依賴于馮小剛成功對電影使用合適的修辭運(yùn)用，所以電影中臺(tái)詞的修辭，對于電影藝術(shù)家們來說是需要重視的，在時(shí)間的創(chuàng)作過程中，逐步學(xué)會(huì)運(yùn)用，并且能夠形成具有自己特定風(fēng)格的語氣，這樣子才能夠?qū)儆谧约旱娘L(fēng)格、藝術(shù)特點(diǎn)展現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

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[4]王巍.喜劇語言的創(chuàng)作手法——從馮小剛的電影語言風(fēng)格談起[J].電影文學(xué)，2006（09）.

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[6]王雁.馮小剛喜劇電影中的幾種臺(tái)詞風(fēng)格[J].電影文學(xué)，2011（11）.

作者簡介：李一博（1991—），男，漢族，黑龍江省佳木斯市人黑龍江省綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)本科。