談瓊瑤的愛情形象

[摘 要] 瓊瑤小說對(duì)在公眾中產(chǎn)生具有的影響力。本文對(duì)瓊瑤的愛情影響進(jìn)行了分析和探究，以便人們通過愛情形象的視角對(duì)瓊瑤的作品進(jìn)行了解。瓊瑤的愛情形象體現(xiàn)為“終成眷屬”型、“門戶不稱”型、“三角戀愛”型、“婚外戀情”型和“畸戀”型。

[關(guān)鍵詞] 瓊瑤；愛情；形象

80 年代初瓊瑤以其小說率先進(jìn)軍大陸， 掀起了一股熱浪，隨之幾部瓊瑤劇也立即捕獲了大批少男少女的心。1998 年，瓊瑤又以《還珠格格》再次向大陸電視劇市場(chǎng)發(fā)起挑戰(zhàn)，當(dāng)即創(chuàng)造了收視率的神話。 此后《情深深雨濛濛》、《又見一簾幽夢(mèng)》、《還珠格格》與其續(xù)集等多部言情劇的熱播更呈現(xiàn)出一浪推一浪的勢(shì)頭。本研究將對(duì)瓊瑤愛情形象進(jìn)行分析，以便于幫助人們對(duì)瓊瑤的作品進(jìn)行更好的了解。

一、“終成眷屬”型

“終成眷屬”型古已有之。這一愛情形象在唐人傳奇李朝威的《柳毅傳》和元稹的《鶯鶯傳》均可以見到。因?yàn)檫@一形象符合中華民族傳統(tǒng)的審美心理要求——大團(tuán)圓結(jié)局。“終成眷屬”型也是瓊瑤的一種愛情形象。如《人在天涯》中陳志翔與瑞士籍華裔富家女朱丹荔；《彩霞滿天》中的喬書培和殷彩芹等人物的愛情，都是歷盡磨難，終成眷屬。

二、“門戶不稱”型

“門戶不稱”是瓊瑤小說的另一個(gè)愛情形象。只有真正的男性和真正的女性才能構(gòu)成和諧的人類社會(huì)。把男性與女性對(duì)立，無論是抑喻女性張揚(yáng)男性，還是抑喻男性張揚(yáng)女性，往往只能扭曲男女之間“直接的、自然的、必然的”關(guān)系。在瓊瑤的小說中，有相當(dāng)一部分作品體現(xiàn)這種“關(guān)系”的愛情，表現(xiàn)為不因出身門第、財(cái)富多寡決定的社會(huì)地位，而影響主人公的愛情。如在《彩霞滿天》中，窮畫家喬書培遇到富家女殷彩芹；《匆匆，太匆匆》中的韓青與富家小姐駝駝等。他們之間的愛情，極富有仁義人道，反映人性之光真實(shí)內(nèi)涵，具有理想化的內(nèi)質(zhì)是對(duì)傳統(tǒng)的“門當(dāng)戶對(duì)”的愛情形象的解構(gòu)。因此現(xiàn)實(shí)生活中，許多青年男女，多以此愛情形象的價(jià)值作為人生參照，去追求自己的理想化的愛情生活。

三、“三角戀愛”型

瓊瑤小說中纏綿悱惻的愛情故事，是支撐她小說的骨架。作者往往以大量的筆墨落在營(yíng)造這種纏綿悱惻的故事上，借助愛情故事的波折，表現(xiàn)男女主人公特殊的命運(yùn)。這“三角戀愛”形象把把幾方的主人公推向一個(gè)兩難選擇的矛盾之中，以此凸顯男女主人公性格中的光亮點(diǎn)。如《一簾幽夢(mèng)》中的紫菱墜入了楚濂和費(fèi)云帆給她帶來的“愛情迷霧”之中；《雪珂》中的雪珂，為了平息兩個(gè)男人（羅至剛、亞蒙）愛的爭(zhēng)斗，竟舉起匕首，刺向自己的胸膛。把愛的恩怨展現(xiàn)為綿雨、深如海、痛如天，波瀾四涌、無法彌消。這一愛情形象凸現(xiàn)出永恒的魅力。

四、“婚外戀情”型

當(dāng)下社會(huì)，婚外戀、情甚是“時(shí)髦”，一方面是社會(huì)轉(zhuǎn)型期下婚姻觀的迷亂，更多則是表現(xiàn)為人的社會(huì)責(zé)任感的喪失。60年代的臺(tái)灣社會(huì)亦是如此，這無疑要在瓊瑤的小說中得以表現(xiàn)——“婚外戀情”的愛情形象。但瓊瑤卻從另外一方面去反觀這種形象，這固然與她的生活經(jīng)歷有某些聯(lián)系，然而卻又一次表現(xiàn)出作者理想化的內(nèi)傾。作品往往設(shè)計(jì)出一個(gè)家庭少婦，因婚姻無愛情作基礎(chǔ)，從道德和情理給主人公背離婚姻找到社會(huì)的支撐。如寫于1966年初夏的《紫貝殼》就是這一形象的典型。故事梗概大致如下：青的家人死了，范伯南幫她料理了一切，于是青帶有感恩情結(jié)，嫁給了他，但丈夫的折磨使她不堪忍受，之后結(jié)識(shí)了商人兼小有名氣的作家夏夢(mèng)軒，二人一見鐘情，仿佛已達(dá)成了一種生活上的默契，在老外交官夫婦的幫助下，青和夏夢(mèng)軒走到一起，開始了新的生活。這是瓊瑤比較偏愛的一部作品，也是一部比較沉重的作品。實(shí)際也上是瓊瑤本人秘密而沉重的感情生活的一種隱喻。

五、“畸戀”型

瓊瑤的小說以細(xì)膩豐富、纏綿悱惻的愛情描寫而吸引讀者。顯然，普通人的一般平淡無奇的愛情經(jīng)歷是無法達(dá)到這樣的作用的，因此瓊瑤就在她的小說中構(gòu)建一種“畸戀”的愛情形象，以成就她筆下那種理想化主人公的曠世愛情。這種“畸戀”表現(xiàn)為“師生戀情”、“亂倫戀情”和“多角戀情”。

一是“師生戀情”。寫于1963年春天的《窗外》，被認(rèn)為是“師生戀情”愛情形象的代表，也是瓊瑤自認(rèn)為最佳的一部長(zhǎng)篇小說。高中女學(xué)生江雁容愛戀上了國(guó)文老師康南，但因家庭、社會(huì)等壓力而被迫“執(zhí)手相看淚眼”，10多年后，婚姻失敗的江雁容，找尋到在鄉(xiāng)間任教的康南，而康南卻在緊要關(guān)頭不敢相認(rèn)，此時(shí)的江雁容只能看著已顯老態(tài)的康南漸漸遠(yuǎn)去，留下追憶和惆悵。

二是亂倫戀情。在《新月格格》中父子兩人同時(shí)愛上一個(gè)女人，這個(gè)新月格格本來是王爺?shù)酿B(yǎng)女，后來差一點(diǎn)成為王爺?shù)膬合保詈髤s做了王爺?shù)睦掀拧＿@種“畸戀”讓讀者感到無比凝重，同時(shí)又讓人冷靜地審視我們傳統(tǒng)的倫理道德觀念，表現(xiàn)出瓊瑤作品中對(duì)傳統(tǒng)倫理道德并不是簡(jiǎn)單化、程式化的處理，而是盡量尋找新的位置，并避免偏激的觀念而使作品喪失鮮活的生命力。

三是多角戀情。“畸戀”的另一種體現(xiàn)是多角戀情。《婉君》的女主角默許愛情給了大哥，二哥卻要她一同私奔，小表弟卻又直接表達(dá)愛慕之情，構(gòu)成多角戀情，確有給人以“理還亂”之感。《一簾幽夢(mèng)》里的姐（綠萍）妹（紫菱）倆同時(shí)愛上了溫柔體貼的男主人公（楚濂），男主人公覺得姐姐嫵媚動(dòng)人，妹妹乖巧可愛，再加上一個(gè)費(fèi)云帆帶來的“迷霧”，更讓楚濂左右為難，只恨分身無術(shù)。是游戲？是生活？無論結(jié)果是否讓讀者滿意，可過程本身就足以讓你掩卷唏噓了。

參考文獻(xiàn)：

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[3]鄧樺. 戴著枷鎖的天使——瓊瑤小說中的女性形象[J]. 新西部（下半月）. 2009，1.

作者簡(jiǎn)介：童思思（1985-），漢族，湖北黃岡，本科，南昌大學(xué)共青學(xué)院助教，研究方向：漢語言文學(xué)。