細節描寫的藝術魅力

摘 要：細節描寫在整個文學作品中雖屬“細胞”或稱“一枝一葉”，但正是由于它構成了散文中情景交融的意境和小說、戲劇中社會環境、人物形象的完整性，因而它在文學作品中占有重要地位，具有無限的藝術魅力。

關鍵詞：細節描寫；生活細節；情態細節；提煉方法；藝術魅力

生活是文學藝術的源泉，細節也來源于生活。運用生活細節，要選擇具有民族特點、地域特色和富有時代風貌的細枝末節；運用情態細節，要選擇符合人物身份、個性，以及在特定環境中可能產生的人物情態。只有這樣，才符合文學界的典型化原則。

一、善于抓住常人所見而又常易忽視的平常事物

諸如能反映一個人的個性、習慣的細小動作，能顯出事物同中有異的細微痕跡，以及能勾勒典型環境、烘托人物形象等。《范進中舉》中寫范進中舉后，因遭母喪，在湯知縣的宴席上，面對大家都用鑲銀的杯箸，開始躊躇退縮，知縣以為他是“居喪盡禮”，擔心他不肯用葷酒，末了卻見他“在燕窩碗里揀了一個大蝦丸子，送到嘴里”這才放了心。這一細枝末節的描寫像一個特寫鏡頭，相當準確地暴露了范進標榜遵禮守法的虛偽面目。

二、體現藝術的真實

“源于生活，高于生活”，這是文學創作的典型化原則，文學作品中選用的細節也不能違背這一原則，理應講究藝術的真實。如，《藥》的結尾，魯迅寫到在夏瑜的墳上出現花環這個生活細節，雖然不符合當時的客觀實際，但正如魯迅所說，那是為“聽將令”用的“曲筆”，它真實地、具體地反映了革命發展中的現實生活。所以，從藝術的真實性來說，這一細節用得恰到好處。

三、要抓住事物的特點

好的細節描寫大致總要做到抓住事物的特點。《祝福》中寫祥林嫂當乞丐是“一手提著竹籃，內中一個破碗，空的，一手持著一支比她更長的竹竿，下端開了裂。”這是抓住特定時期，中國特定地區人民的生活特點進行細節描寫。

四、大處著眼，小處落筆，不割裂于情節和人物之外去描寫細節

細節描寫固然重要，但它畢竟沒有獨立存在的意義，所以，應該服從藝術形象的塑造和主題思想的表現，切忌流于煩瑣和平庸的自然主義。《紅樓夢》第十九回中有一段寫黛玉偶然發現寶玉臉上帶有“血跡”的過場院細節，是這方面的范例：（她）看見寶玉左邊腮上有紐扣大小的一塊血跡，便欠身湊近前來，以手撫之細看，道：“這又是誰的指甲劃破了？”寶玉倒身，一面躲，一面笑道：“不是劃的，只怕是剛才替他們淘澄脂膏子濺上了一點兒，說著，便要找絹子擦。”黛玉便用自己的絹子替他擦了。咂著嘴兒說道：“你又干這些事了。干也罷了，必是還要帶出幌子來，就是舅舅看不見，別人看見了，又當作奇怪事新鮮話兒去學舌討好兒。吹到舅舅耳朵里，大家又該不得心凈了。”這里，看來寫的只是一塊紐扣大小的胭脂膏子，其實所表現的正是寶玉性格的縮影。他違反男尊女卑的傳統觀念，認為女人比男人純潔高尚，所以和府上的小媽、丫環終日耳鬢廝磨，因此，才有這個帶有性格色彩的印記，才有知心人擔心多于規勸的一片衷腸。

所謂細節描寫，不能誤以為必是作品描繪“細膩”之處，或是作品寫得“詳細”的地方，有時要不惜筆墨，而更多的是要抓住那個有典型意義的“一瞬”，借一斑以窺全豹，以一目盡傳精神。《荷花淀》里寫水生告訴女人明天就上部隊去時，“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴里吮了一下。”這一“震”、一“吮”的細節描寫，可謂是達到了“此時無聲勝有聲”的藝術境界。可見，細節描寫是很強調“以一當十”的功夫的。

（作者單位 江蘇省東臺市三倉中學）

編輯 王團蘭