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10分鐘，該干些什么

《十分鐘年華老去：小號篇》

（2002年）

導演：陳凱歌/維克多·艾里斯/沃納·赫爾佐格/吉姆·賈木許/阿基·考里斯馬基/斯派克·李/維姆·文德斯

主演：馮遠征/耿樂/Ana Sofia Lia·o/PelayoSuarez/科洛·塞維尼/馬庫·佩爾托拉/卡蒂·奧廷寧/查爾斯·伊斯滕/愛波·塔布琳

類型：劇情

制片國家：西班牙/英國/德國/芬蘭/中國

語言：英語/德語/漢語普通話/西班牙語/芬蘭語

片長：92分鐘

賈木許新片《唯愛永生》的片源，不知道要等到猴年馬月。

翻他的老片時，翻到《十分鐘年華老去：小號篇》。這部片子第一次看是在學校階梯教室，后來偶爾在其他網站遇到鏈接，還是會點進去看，每次都想，嗯，把其中一個再看一遍，反正也只要10分鐘。

影片是導演集錦片《十分鐘年華老去：大提琴篇》的姐妹篇。“小號篇”以小號為片頭音樂，“大提琴篇”片頭音樂則為大提琴，兩者分別用明艷紅色與深沉藍色作為基調。短片均以10分鐘左右作為長度限制，時光流逝作為共同主題。

片首出現的是馬可·奧利里烏斯的《冥想》：“時間是一條河流，一切創造物不可抵擋的浪潮。事物一旦映入眼簾便瞬時消逝然后被取代。它們的出現僅僅是為了被沖刷殆盡。”

芬蘭國寶級導演阿基·考里斯馬基的《狗沒有地獄》是第一篇，刑滿出獄的男人帶著女友一起遠走故鄉莫斯科，里面有句臺詞后來流傳很廣：你看那外面，漆黑一片，而我們卻在這里面。

《生命線》中由呱呱墜地的新生兒講起，維克多·艾里斯用平靜的語調描述一個吵鬧的小故事，暗示的則是更大的不安。

《千萬年》講述的是現代文明帶給原始部落的沖擊和入侵。片末鏡頭定格在黝黑的臉孔上，族長把鬧鐘放在耳邊，他們并不明白它怎樣計算時間，但卻清晰聽見時間的流逝。

接下來就是吉姆·賈木許，他的《國際組織·拖車·夜晚》繼續癡迷黑白影像，借休息的女演員視角，透視著大干世界里的形形色色，并且他鏡頭下的女性角色一如既往透露著神秘氣質。只是不少人覺得拍這個短片的賈木許不像他自己。

《距離托那12英里》是掙扎在生死線上的寶貴10分鐘，死亡斑斕又迷幻，導演是公路電影《德州巴黎》的維姆·文德斯。

《我們將被掠奪》發生在戈爾競選總統失敗的最后10分鐘里。斯派克·李激進依然，憤世嫉俗，他拼接了不同身份的人對于佛州選舉的判斷和評論，展示短短10分鐘內選舉形勢突變。

最終章《百花深處》，來自中國影迷非常不看好的陳凱歌。這個10分鐘，應該是國人熟悉人數最多，也是最褒貶不一的一段。英文片名《100 Flowers Hidden Deep》翻譯極其生硬，實際這個短片講述荒誕講述得干凈利落，馮遠征“執著于老北京的瘋人”演得非常到位。

相對于大提琴篇，小號的這7位導演從年齡上都較為年輕。雖然風格迥異，但總體沒有大提琴篇那么深邃沉重。時光流動像水，短片片斷間的過渡影像也都是濾光后的水波流動。

反烏托邦式科幻

《外星奇遇》（1986年）

導演：格奧爾基·達涅利亞

編劇：格奧爾基·達涅利亞/Revaz Gabriadze

主演：格奧爾基·達涅利亞

類型：劇情/喜劇/科幻

制片國家：蘇聯

語言：格魯吉亞語/俄語

片長：135分鐘

這部電影的中國觀眾可能并不多，但在俄國幾乎家喻戶曉，人們甚至把它與“飛向太空”相提并論。

片子開始，兩個蘇聯人按了某個按鈕后來到另一星系。除了幾個簡單詞匯外，Koo是能代表這個星球的一切詞語。人們看似愚蠢，卻能熟練掌握心電感應術。這里等級森嚴，如果低等人遇到上級卻拒絕行禮或表演，就會被融化……

影片有強烈的反烏托邦色彩——對現實進行夸張、極端化的描述，將觀眾帶進末世而非理想國。在上世紀80年代那個特殊時刻，它居然能夠通過蘇聯嚴苛的電影審查制度，實在得益于電影本身模糊的寓言色彩，尖銳得圓潤，且點到為止。

想象力大噴發

《鬼怪屋》（1977年）

導演：大林宣彥

編劇：桂千穗

主演：池上季實子/大場久美子/神保美喜/南田洋子

類型：喜劇/奇幻

制片國家：日本

語言：日語

片長：88分鐘

以前看了超過5遍的cult風電影。大致劇情是，綽號小尚的女中學生木枯迎來了假期，和6名同學相約前往姨媽的莊園度假，然而，姨媽和莊園似乎隱藏著某種可怕的生物，少女們一個接一個地消失了……

當然，這部電影取勝完全不在故事，而在諸如定格、聚焦、廣告、話劇、歌舞等等手法的高密度雜糅上。經典的地方比如鋼琴吃人、人頭青蛙、玩小球、人火、迷幻肢體鬼域等。

剪輯贊，還用了疊和溶這些實驗性的手法。配樂贊，壓過對白，甚至有一些完全不搭界的配樂。影片曾獲1978年藍絲帶最佳新人導演獎。喜歡怪咖電影的必看片目之一。

不常見的小津喜劇

《早安》（1959年）

導演：小津安二郎

編劇：野田高梧/小津安二郎

主演：杉村春子/笠智眾/久我美子/三宅邦子

類型：喜劇

制片國家：日本

語言：日語

片長：94分鐘

如果你在看完小津安二郎的《東京物語》或《秋刀魚之味》之后立馬觀看《早安》，或許會懷疑下錯了電影。其實小津早期是拍喜劇的，此片有很多地方與1932年所拍《我出生了，但……》相似。

故事發生在東京市郊住宅區，小津借幾個小孩子一語道破成年人世界的種種猜疑與固執，是一部既大搞放屁笑話，又發人深省的作品。

侯孝賢曾評價：“孤獨一生的小津賦有真正的幽默感，他把身邊瑣事變戲法般以簡單的面目置于我們眼前，讓我們在悲欣之后，見微知著，率領無常，惘然上路。小津的境界，既遠且近，既近且遠，好像很貼身，但又必須適當保持距離。”