與小巧的身材和溫婉的個(gè)性相反,周虹的作品是激烈的,視覺(jué)沖擊感非常強(qiáng)。
7月6日,“裂變——周虹藝術(shù)展”在湖北美院美術(shù)館開(kāi)幕。湖北美術(shù)館館長(zhǎng)曹丹提到,學(xué)院內(nèi)的美術(shù)館展覽會(huì)更注重具有學(xué)術(shù)性、研究性的作品,通過(guò)對(duì)這些作品的討論,來(lái)對(duì)文化發(fā)展、藝術(shù)前沿的問(wèn)題進(jìn)行思考。
看到周虹的藝術(shù)作品,就可以充分理解曹丹的話。
本次展覽涵蓋了周虹從2009年創(chuàng)作至今的架上油畫和裝置作品,架上油畫有家園、紅色領(lǐng)袖、歷史人物、對(duì)望四個(gè)系列組成。
出生在70年代的她,“模式化”的事物伴隨著她的成長(zhǎng)過(guò)程,所以在看到“魔方”的時(shí)候,其變幻莫測(cè)、稍縱即逝的特性,改變了她認(rèn)識(shí)事物、觀察事物的角度。考慮到當(dāng)下社會(huì)快速發(fā)展和多元化的特性,周虹想到“通過(guò)魔方的方式來(lái)解構(gòu)歷史,來(lái)打破人們思想上對(duì)事物固有的觀念和認(rèn)識(shí),展現(xiàn)歷史人物和事件的真實(shí)性和多面性,讓這些歷史人物和事件得到拓展和升華”。
如果說(shuō)紅色領(lǐng)袖和歷史人物這兩個(gè)系列,是單純對(duì)歷史真相的解構(gòu),在魔方的裂變中讓我們看到歷史與現(xiàn)代的沖擊與交融;那對(duì)望和家園系列,則更多一層關(guān)于東西方對(duì)比、本土與全球?qū)Ρ鹊乃伎肌K噲D站在中國(guó)的立場(chǎng),去探索西方,從而反觀我們本土的文化和經(jīng)濟(jì)發(fā)展。
“周虹的視覺(jué)圖像世界不僅讓我們找回了我們的記憶,亦讓我們找到了回應(yīng)時(shí)代、回應(yīng)社會(huì)不斷發(fā)展變化的生活方式和藝術(shù)表達(dá)”。
周虹的作品充滿隱喻的色彩。例如,雷鋒和夢(mèng)露并置,又在四周畫滿高跟鞋;大衛(wèi)和兵馬俑并置,四周則是藝術(shù)的曲線;蒙娜麗莎的微笑和哭泣,卻配以現(xiàn)代卡通的符號(hào);又或者是魔方里的孫中山掉出“ctrl+n”的電腦快捷方式小模塊……
這一切玩味和動(dòng)機(jī),不僅反映出創(chuàng)作者自我對(duì)激變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)所作出的象征性表達(dá),同時(shí),也帶給每個(gè)閱讀者以想象的空間。一百個(gè)人讀《哈姆雷特》,就有一百個(gè)哈姆雷特。周虹的視覺(jué)講述背后所引起的震撼和思索,才是她的意義所在。
“有圖就有真相”,是策展人冀少峰對(duì)周虹藝術(shù)展的評(píng)論。這大概就是圖像所能給人們帶來(lái)的力量感吧。