月球背面是否有陰謀

即使在人類成功登月數十年之后，與月球有關的科幻作品仍然層出不窮，甚至可以說，一次次的探月和登月活動，激發了人類對月球的更為豐富的想象。而在人類進入航天時代之前，科幻界的很多“第一次”，更是與月球有著千絲萬縷的聯系。第一部傳入中國的西方科幻小說，即是魯迅翻譯的儒勒·凡爾納代表作《月界旅行》（《從地球到月球》）；而在科幻電影的歷史上，被攝入膠片，呈現在大銀幕上的月球的“面孔”，就更是千變萬化。

法國電影大師喬治·梅里愛拍攝的世界上第一部科幻片，就是關于登月探險的《月球旅行記》。這部影片整合了《從地球到月球》和另一位科幻大師赫伯特·威爾斯的《最早登月的人》當中的情節，又加入了梅里愛想象中的不少奇幻元素。“月球大炮”的“炮彈”扎進卡通化月球“眼睛”的橋段，時至今日仍被認為是經典。

在人類進入航天時代之后，登月探險也仍然是科幻片中極具吸引力的題材之一。只不過，出現在很多科幻片中的登月場景，更多地帶有了戲謔乃至惡搞的意味。

近幾年曾經引起轟動的《變形金剛3：月黑之時》和《黑衣人3》里，都把相當多的鏡頭交給了“阿波羅11號”首次登月的旅程。只不過，《變形金剛》里的登月計劃，被解釋成了“搶在蘇聯之前找到外星飛船”的秘密任務；至于登月地點錯誤，以及身在月球背面的宇航員仍然與地球進行無線電通信這樣的科學“硬傷”，則被有意地忽略了。《黑衣人3》的情節就更為離奇，保護地球免遭野蠻外星種族攻擊的護盾，也要和“阿波羅11號”飛船一起，搭乘“土星5號”飛向太空。

至于去年在歐洲引起轟動的《鋼鐵蒼穹》，則根據數十年來西方世界非常流行的若干“都市傳說”，把月球背面描繪成了只為反攻地球而生的納粹余黨基地。死板的種族主義和軍國主義教條，不僅制約了科技的發展，也讓人們的舉動變得極為可笑；他們利用飛碟和宇宙飛艇發動的反攻戰役，竟然因為驅動主飛碟的iPad被奪走而失敗，可以說頗具黑色幽默意味。

當然，以月球為題材的科幻片佳作，也并非全部都以惡搞取勝；一部分影片也通過登月或是月球開發這個引子，對人類乃至宇宙的命運進行了冷靜和深刻的思考。

大約10年前上映的《時間機器》，根據威爾斯的同名作品拍攝，卻加入了一個原作中沒有的極為精彩的橋段：21世紀30年代，人類對月球的過度開發，令月球不勝重荷而解體。不斷傾瀉到地球上的隕石雨，毀滅了人類文明，也導致80多萬年后的人類，像威爾斯原作中描繪的那樣，分化成了只在地面以部落形式生存的弱小的“埃羅依”，和棲居于地下、滿懷怨恨的蠻族“莫洛克”。電影中加入的這一段原著中沒有的情節，無疑是要說明這樣的現實：當科技發展讓人們不禁感嘆“現在即未來”的時候，也應該想到，自恃科技而對自然資源進行無止境的掠取，便是為未來的生活挖掘墳墓。

與之類似的主題，也出現在斯坦利·庫布里克阿瑟·克拉克完成于1968年的名作《2001：太空奧德賽》當中。在這部充滿哲學意味的科幻片里，剛剛進入航天時代的人類，在月球上發現了一塊來自異星文明的神秘的黑色立方體，其寬、長、高之比為1：3：9。人類窮盡了所有的測量手段，也無法發現絲毫誤差。這無疑是導演和編劇在借外星人之口，提醒當年因為科技高速發展而激動萬分的人類：即使進入了外層空間，遠航到月球，宇宙中也仍然是“山外有山”。