關(guān)于《喧嘩與騷動》

【內(nèi)容簡介】

小說講述的是沒落地主康普生一家的家族悲劇。康普生祖上出過一位州長、一位將軍，家中原來廣有田地，黑奴成群，老康普本是律師，但游手好閑、嗜酒貪杯，整天空發(fā)憤世嫉俗之論，將悲觀失望的情緒傳染給長子昆丁。其妻自私冷酷、怨天尤人，總是無病呻吟，念念不忘南方大家閨秀的身份，而完全不具有作為母親和妻子應(yīng)有的溫情與愛。女兒凱蒂是古板高傲、規(guī)矩極多的家庭中物極必反的輕佻女子，與男子幽會而有身孕，不得已與另一男子結(jié)婚，婚后被丈夫發(fā)現(xiàn)隱情而拋棄，只好只身到大城市闖蕩。長子昆丁與凱蒂兒時感情很好，他絕望地抱住南方所謂的舊傳統(tǒng)不放，他極驕傲、極敏感又極孱弱，又過分重視妹妹凱蒂的貞操和家族的榮譽，甚至聯(lián)系起自己的生死問題，最后在凱蒂婚后不久溺水自殺。次子杰生冷酷貪婪，他恨凱蒂及周圍一切，他說話的每個字都仿佛含有酸液讓人難受，他只愛錢，處處占人便宜，還總是作出一副受害者的樣子，喜好玩弄花招，吮吸復(fù)仇的喜悅。三子班吉則是個先天性白癡，三十三歲時只有三歲小兒的智能，沒有思維能力，而只有感覺和印象。本書通過這三個兒子的內(nèi)心獨白，圍繞凱蒂的墮落展開，最后則由黑人女傭迪爾西對前三部分的“有限視角”作一補充，歸結(jié)全書。小說大量運用多視角敘述方法及意識流手法，是意識流小說乃至整個現(xiàn)代派小說的經(jīng)典名著。小說大量動用多視角敘述方法及意識流法，是意識流小說乃至整個現(xiàn)代派小說的經(jīng)典名著。

【權(quán)威評鑒】

《喧嘩與騷動》是美國著名作家威廉·福克納第一部成熟的作品，也是1949年諾貝爾文學(xué)獎獲獎作品，書名出自莎士比亞悲劇《麥克白》麥克白著名臺詞：“人生如癡人說夢，充滿著喧嘩與騷動，卻沒有任何意義。”小說家族沒落的主題也是整個世界從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型所必然產(chǎn)生的主題，福克納曾說這是一個關(guān)于“失落的天真”的故事，是“兩個墮落的女人，凱蒂和她的女兒的一出悲劇”，而這既是一個南方的故事，一個二十世紀的故事，也是一個關(guān)于“現(xiàn)代”的故事。加繆稱贊福克納是“世界上最偉大的作家”，“是我們時代唯一真正的悲劇作家”“他提供給我們一個古老的但永遠是新鮮的主題：盲人在他的命運與他的責(zé)任之間跌跌撞撞地朝前走，這也是世界上一的悲劇主題”。

在藝術(shù)表現(xiàn)方面，《喧嘩與騷動》采用了多角度敘述和白癡敘事的方法，他讓三兄弟，班吉、昆丁與杰生各自講一遍自己的故事，隨后又自己用“全能角度”，以迪爾西為主線，講剩下的故事，福克納常常對人說，他把這個故事寫了五遍，而這五個部分并非重復(fù)、雷同的，它們像五片顏色、大小不同的玻璃，雜沓地放在一起，構(gòu)成了一幅由單色與復(fù)色拼成的絢爛圖案；而白癡者的講述與世界的混亂本質(zhì)則是異曲同工，表達了一種無序、混亂與共時的現(xiàn)實圖景。“意識流”和“神話模式”也是小說突出的手法，小說前三章就是用一個又一個的意識來敘述故事與刻劃人物，而“神話模式”則是在創(chuàng)作一部文作品時，有意識地使其故事、人物、結(jié)構(gòu)，大致與人們熟知的一個神話故事平行，如康普生家歷史中四天都與基督受難的四個主要日子有關(guān)聯(lián)，每一章的內(nèi)容也都可以找到與《圣經(jīng)》中所記基督遭遇大致平行之處。福克納運用這種神話模式，除了給他的作品增添一層反諷色彩外，也有使他的故事從描寫南方一個家庭的日常瑣事中突破出來，增添了探討人類命運問題的寓言意味。

【精彩鏈接】

窗框的影子顯現(xiàn)在窗簾上，時間是七點到八點之間，我又回到時間里來了，聽見表在滴嗒滴嗒地響。這表是爺爺留下來的，父親給我的時候，他說，昆丁，這只表是一切希望與欲望的陵墓，我現(xiàn)在把它交給你，你靠了它，很容易掌握證明所有人類經(jīng)驗都是謬誤的reducto absurdum（歸謬法），這些人類的所有經(jīng)驗對你祖父或曾祖父不見得有用，對你個人也未必有用。我把表給你，不是要讓你記住時間，而是讓你可以偶爾忘掉時間，不把心力全部用在征服時間上面。因為時間反正是征服不了的，他說。甚至根本沒有人跟時間較量過。這個戰(zhàn)場不過向人顯示了他自己的愚蠢與失望，而勝利，也僅僅是哲人與傻子的一種幻想而已。

表是支靠在放硬領(lǐng)的紙盒上的，我躺在床上傾聽它的滴嗒聲。實際上應(yīng)該說是表的聲音傳進我的耳朵里來。我想不見得有誰有意去聽鐘表的滴嗒聲的。沒有這樣做的必要。你可以很久很久都不察覺滴嗒聲，隨著在下一秒鐘里你又聽到了那聲音，使你感到雖然你方才沒有聽見，時間卻在不間斷地、永恒地、越來越有氣無力地行進。就象父親所說的那樣：在長長的、孤獨的光線里，你可以看見耶穌在對于地前進。