解析服裝設計中的超現實主義

摘要 超現實主義是源自于法國的文學藝術流派，在當時的社會背景下，它非理性、無邏輯束縛的思維模式被各個設計領域吸收采納。超現實是在抒發設計師們在潛意識與無意識思維領域的藝術表達，其在服裝設計的應用，反映了藝術與時尚的結合。本文研究的重點是超現實主義在服裝設計中的具體創作方式。在靈感設定、服裝廓形、款式細節、面輔料選用與圖案色彩搭配等設計角度，充分發揮超現實化的創意表達方式，使視覺與心理上給予人們非凡體驗的理想化設計，能夠融入并擴大市場，令服裝設計行業在未來發展中更具層次與多元化。

關鍵詞：超現實主義 服裝設計 藝術 創意

中圖分類號：J523.5 文獻標識碼：A

第一次世界大戰后，在文學、藝術等領域工作著的一群人，掀起了一場不容忽視，并具有非凡影響的“運動”——超

現實主義。超現實主義的表現形式最早開始于文學作品與繪畫藝術，之后延伸至造型藝術、電影藝術以及服裝領域。自20世紀30年代超現實風格的服裝風靡整個歐洲，這一賦有獨特創意性的設計手法影響了后人對審美的多元化需求。服裝中的超現實主義不同于其他風格，其是一種可以用非理性無邏輯束縛的思維模式來創造新的現實。現今，“顛覆”、“另類”等詞語充斥業界，標新立異的時裝為年輕人所崇尚。超現實的服裝設計可以拋開現實社會生活的壓力，用服裝設計的語言來滿足人們無法實現與得到的精神所需。

一 超現實主義的演變歷史

20世紀上半葉，西方現代藝術流派迅猛興起。超現實主義流派直接受惠于達達主義。在達達主義的基礎上，新的思想理念新的追求牽動著藝術家們，將視角轉向了夢境與潛意識的創作世界中。“超現實主義”一詞最早由法國詩人阿波利奈爾（1880-1918）提出，1924年，法國詩人安德烈·布萊頓（Andre Breton）發表了《第一次超現實主義宣言》，宣告超現實主義正式誕生。

超現實主義的哲學基礎是黑格爾的辯證法和柏格森的“生命沖動”學說。藝術家們在神秘的潛意識領域向人們講訴著他們的神世界。意大利畫家契里柯（1888-1978）的超現實主義風格畫作——畫家之家。用單純直接的方式，將自己認為的家庭描繪出來，算是內心的一次解放，但畫面呈現的憂傷與失落，才寓意了他真正的心理。我們的內心都會給藝術提供取之不盡的靈感源泉，因為心靈與情感每時每刻都在產生著新的感覺，體驗著新的生存狀態。西班牙藝術家薩爾瓦多·達利（1904-1989）最初在契里柯“形而上繪畫”的影響下，開始了他無意識與潛意識的創作世界，產生了非常多令人充滿想象與畫面感離奇的超現實主義作品。

超現實主義者在創作方法上有兩大體系：“偏執狂批判”和“心里自動化”。超現實主義繪畫代表人物都有著自己獨特的創作方法，契里柯將無法處在同一空間的事物硬湊在一起，達利用不合邏輯的創造力與逼真精致的手法將事物夸張。比利時畫家雷內·瑪格麗特（1898-1967）是用變異、夸張的符號特征探究人性潛意識心里的真實感受，這些代表人物都深受弗洛伊德精神分析說的影響，他們在繪畫作品中用自己獨特的超現實主義表現方式，誘發觀眾們的想象力，也影響后人。

20世紀30年代，意大利服裝大師艾爾莎·夏帕瑞麗（1890-1973）嫻熟的將藝術家們在創作上的思維模式吸收消化后，便開始超現實主義風格的服裝設計過程，形成所謂“丑陋的雅致”。她與達利為好友，達利那荒誕離奇的作品與他奇特的想象力給予夏帕瑞麗在服裝設計上很多靈感。夏帕瑞麗的成名作品是一件黑白色的針織套衫，她將兒童涂鴉式的蝴蝶形象裝飾在領線下，蝴蝶結的視錯效果在當時迅速引起轟動。此后，夏帕瑞麗設計的帶有立體填充的黑色骨架裙，高跟鞋反扣造型的帽子，生動精致的蝴蝶扣子，受達利畫作靈感激發的抽屜兜等超現實風格服裝，逐一震驚了當時的時裝界。夏帕瑞麗不合邏輯的任意擺弄著服飾的各個元素，空間上的強行拼湊，圖案上的巧妙創新，在各種超現實風格表現方式的設計中流露出新奇的創意。簡單的廓形，對比上趣味橫生的裝飾細節，最終夏帕瑞麗用她藝術家的修養與意大利人的熱情，使具有藝術魅力的服裝設計風靡了整個30年代。

二 現代社會中超現實主義風格的研究現狀

在商業化完備的現今社會，人們已經將重點由功能性轉向了產品的感官創新性。無論是服裝、電影、廣告、建筑、行為藝術，凡是涉及到視覺欣賞與宣傳引導方面的一切事物，能夠吸引世人的關注受到格外重視，也順應了它們本來的目的，所以人們在設計題材和手法上無所不用其極。超現實風格的服裝設計，使人脫離時間與空間的思維限制，例如，被設計師們廣泛運用的骷髏骨架造型；用非常規的面料做出來的日常服裝。

自20世紀30年代超現實主義風靡歐洲以來，服裝界對超現實風格不斷的爭議與認可，新潮流的興起與敗落，讓超現實風格越來越融合于大眾的審美與市場需求中。英國設計師亞歷山大·麥昆是超現實主義的始祖代表人物。他獨特的才華天賦設計出無數驚世駭俗的時裝，將魔幻與現實、保守與放蕩、傳統與禁忌融合在一起。麥昆2009年秋冬發布會上的作品，用塑料布將鋁罐纏裹在頭上，作為頭飾；紅黑相間的羽毛飾滿整件上衣，結合倒梯廓形顯得格外氣勢非凡；透過頭部巨大的藤編罩子可見模特那張雪白的面孔，仿佛尋找并炫耀著什么。麥昆在超現實風格表達上，擁有著豐富的材質變化，對超乎服裝范圍元素的結合使服裝在視覺與內涵上注入前所未見的東西。

超現實主義風格同其他藝術風格一樣，也影響著中國的服裝設計領域。在2011/2012年春夏發布會上，設計師張肇達與馬艷麗合作設計的“城堡里的婚禮”系列服裝中，出現了超現實的表現手法。現代女性的裝束與中國清朝的戰爭盔甲結合在一起，設計師用極具現代感的廓形，精致柔美的蕾絲，唯美的白色面紗，與官袍上的神獸紋樣，堅挺的戰甲以及波濤層疊的云海圖騰進行混合，不同時代兩種服飾風格的碰撞營造出了不合邏輯的超現實感。

三 服裝設計中超現實主義風格的表達方式

超現實主義風格的基本原理簡而言之就是不受任何邏輯束縛的讓潛意識與聯想自由翱翔。超現實應用與服裝設計會讓創意性設計變得更加神奇。創意是人人擁有的天賦，像超現實原理中的潛意識一樣。超現實主義風格讓設計師在各自的社會情境中自由表達著個性的創意語言。在服裝造型設計手法組成的寬泛領域中，超現實風格的各種表現方式同樣受用。

服飾品是以立體空間形式存在的，通過簡單或復雜體面關系呈現三維空間的藝術效果；是將物質材料加以變化成為使用與審美結合的立體造型物；將平面紋樣與立體造型結合，已達到審美功能與實用功能的結合物。通過搜集整理發現很多超現實風格的設計，其成立原因在于設計師們用不搭調元素夸張放大后制作出的配飾，搭配在符合客觀規律的服裝上。麥昆于2006/2007秋冬發布會上的配飾設計，在剪裁優雅的精致蕾絲紗裙上，麥昆搭配仿生設計的晶瑩剔透鹿角。裝飾頭部的薄紗，形成的朦朧效果使作品具有超現實的夢幻色彩。當創作的靈感是抽象化的內容時，單純的服裝款式也許無法完美地傳達出設計師的理念。我們可以選擇將重點表達的內容，用超現實的設計手法轉移至配飾來詮釋。

在超現實主義風格設計中，除了要考慮服裝內部結構能夠滿足穿著的實際條件外，對于服裝廓形上的任何方面，都可以任意夸張變換。廓形的非常規狀態，是超現實主義服裝設計中一個很典型的創作體現，英國設計師侯賽因·卡拉揚在2009年春夏發布會上的作品，用塑膠模型技術，讓服裝的廓形呈現出像是琉璃液化了一般的波動感，這完全是不合乎常理的狀態。聚光燈下，模特擺出運動瞬間靜止的造型，是一次精美絕倫的超現實主義風格服裝創作。在超現實主義的表現方式上，卡拉揚的服裝廓形被抽象化地改變了有機物存在狀態，結合顏色，服裝塑造出了魔幻世界中的人物形象，這是超現實風格很長見的效果之一。在現代社會中，用怪誕形容的超現實主義風格服裝廓形設計，可以把靈感元素直接作為服裝的廓形，這種強烈視覺沖擊效果的服裝，讓無論多么平淡無奇的主題，都會顯得格外深入人心。設計總是脫離不了生活中的瑣事，設計師丁勇在“澡堂子”發布會上，展示了一系列頗具超現實感的時裝。

超現實風格服裝在廓形設計上能夠創造出潛意識領域的無窮想象，同超現實主義藝術家們一樣，滿足自己豐富內心對世界的渴望；能夠令現今已被廣泛使用的單純夸張的廓形表達方式，賦予更深入的內涵意義。超現實主義是一種追求無意識的行為，在擺脫理性束縛的條件下，服裝設計不存在特定的規律，于是呈現出豐富的廓形效果。如今讓藝術與時尚結合是值得探究的優質表達手法。

超現實服裝款式設計方法之一：在一定范圍內將兩種互相矛盾的元素拼合在一起，如何讓矛盾的、不合乎常理的服裝成立，就在于設計師們對服裝款式細節的把握。英國著名設計師約翰·加利亞諾2010秋冬男裝發布會上的作品，把歐洲服裝史上，女子束腰的緊身衣造型灌注在男裝高級成衣上。加利亞諾挑戰歐洲歷史上的緊身衣款式，讓緊身衣與廓形優雅的男士灰色呢子大衣搭配在一起，荒謬怪誕的著裝效果，傳遞出超現實風格的設計理念。

超現實服裝款式設計方法之二：從與服裝基本屬性相反的思維模式出發來進行款式設計，如內衣外穿、過分低腰的褲子等。如果這是人們日常生活中的服裝，則是與人體工學相矛盾、相背離的。但當它作為創意型設計出現時，則是另外的定位標準了。

把超現實風格設計單純看作夸張的創意性設計是不準確的判斷。超現實主義風格服裝的設計素材通常是一些現實中存在但是原本沒有必然聯系的對象，通過款式、面料、色彩、圖案和配伍等服裝設計手段將它們整合于服裝之中，構成一個新的服裝現實。設計師在進行服裝設計時，超現實的視覺效果除了在面料組合上下功夫以外，還可以對現有面料本身進行二次藝術加工，使自己的設計特立獨行，從而富有強烈的個性。設計面料后，可以通過運用不同的表面處理方式來提升或改變它。設計師要重點考慮的是用何種不合乎常理的材料，搭配上符合自己主題的色彩，再用何種方式進行改造。超現實風格的服裝，在面料再造有著很多的創意可言，關鍵點除了面料再處理后的方式方法內容豐富外，還在于用怎樣的面料創造出來怎樣的效果。

四 結語

超現實主義風格的創作手法，讓服裝設計師們用時尚的語言撰寫著潛意識領域中非理性、無邏輯束縛的思維模式，在服裝設計的各個設計角度，實現人們精神層面的滿足與審美需求。面料上強烈的視覺沖擊，款式上不合邏輯的任意拼湊，廓形上不符合現實的憑空想象等諸多設計創意，使得人們在日常生活中擁有更加豐富多姿的視覺與心理體驗。超現實風格服裝設計反映了藝術與時尚的結合，令服裝設計賦有更深的意義，能夠傳達更廣泛的理念，使服裝設計具有鮮明的個性。

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[7] [英]杰妮·阿黛爾，朱方龍譯：《時裝設計元素：面料與設計》，中國紡織出版社，2009年版。

作者簡介：

侯東昱，女，1969—，北京人，本科，教授，研究方向：服裝設計及理論、服裝結構設計，工作單位：河北科技大學紡織服裝學院。

呂志博，男，1976—，河北趙縣人，本科，講師，研究方向：服裝設計、服裝結構設計，工作單位：河北科技大學紡織服裝學院。

陳昭，女，1988—，河北人，本科，研究方向：服裝設計，工作單位：上海服裝設計公司。