解讀建筑設計藝術中線條韻律與環境藝術

摘要 線條是建筑的基本藝術表現形式，不同造型的線條交織勾勒出建筑的藝術形狀，形成獨具特色的建筑設計中的線條韻律。線條韻律依附于建筑環境之中，在為建筑環境營造獨具特色的藝術氛圍的同時，也需要在建筑環境特有的環境人脈中被更好地解讀。本文研究了建筑設計藝術中線條韻律的藝術表現及其與環境藝術的表現關系。

關鍵詞：建筑 線條韻律 環境藝術

中圖分類號：TU-8 文獻標識碼：A

引言

線條是藝術的表現要素，也是建筑中的基本要素。建筑中的各種藝術情感均是通過線條來表現的。線條構成了墻、門、窗等基本的建筑輪廓，也構成了花瓶、桌、椅等建筑的內部裝飾。建筑設計藝術中的線條形狀各異、錯落有致，在時間和空間上形成了獨特的韻律美。線條的韻律美不僅表現出了自身的藝術價值，也在為建筑整體的藝術表現上增添了魅力。本文將從線條韻律的藝術表現、線條韻律對環境藝術氛圍的營造以及線條韻律在環境藝術中的解讀三個方面論述建筑設計藝術中線條韻律與環境藝術的表現關系。

一 線條韻律的藝術表現

在建筑設計藝術中，線條的彼此交錯構成了立體的空間。因此，從某種意義上說，線條的韻律決定著建筑在結構上的藝術風格。和其他藝術形式一樣，建筑的藝術表現特征與不同地域的文化特征和藝術特征有著緊密的聯系，因此不同地域的建筑在線條藝術的韻律表現上也有著明顯的區別。例如，希臘的建筑多用直線，尤其是建筑中垂直而上的柱子顯得分外鮮明；歐洲羅馬式建筑則更加傾向于使用弧線來表現建筑柔美的一面；哥特式建筑則更加細膩地處理由不同斜線組合而成尖角。無論直線還是曲線，都代表著不同的藝術風格和審美文化。中國的古代建筑從線條韻律上看融合了方與圓兩種線條藝術——飛檐翹角的曲線屋頂表現的是如羽翼般的瀟灑飄舉，橫向展開的四合院方正規矩又象征著平和安寧。對于線條的勾勒是人類最早表達信息和情感的行為。無論從文化角度還是藝術角度，線條的韻律都有著獨特的文化藝術內涵和表現。不同的民族在各自的文化發展和藝術發展過程中積淀而成不同的線條韻律表現情感。

直線給人以挺拔、正直、單純的藝術情感，具有男性的性格特征。在希臘文化中男性的陽剛、挺直始終是其重要的藝術表現對象，所以我們可以在希臘建筑中看到諸多以直線為主要線條的藝術空間構圖。希臘神殿中高聳、筆直的立柱顯示出莊嚴、神圣的藝術情感，仿佛讓人更加接近于宇宙的中心。站在立柱下面抬頭仰望，沿著立柱指引的方向去追尋宇宙的終點，這便是希臘建筑中垂直的直線帶給人們的藝術情感體驗，它會產生出一種抱負感和超越感，讓人的精神和意識能夠脫離地球引力的束縛。人們敬服于希臘建筑設計藝術所帶給我們的莊嚴、神秘和陽剛。這些藝術情感體驗我們可以從其建筑中獨特的直線設計找到答案。希臘建筑中對于線條的垂直運用并不是簡單的建筑風格的傳承和沿革，其本質仍然是文化的積累、沉積和藝術的傳承與發展。

建筑設計藝術中的直線不僅僅是垂直的直線還包括水平的直線，垂直的直線給人以挺直、單純的藝術情感，水平的直線則可以給人以平和、安定、均衡、舒緩的松弛感。水平的直線也可以引起人們的情感聯系，如平靜的水面，廣袤的平川、無邊的天際等。相對于垂直的直線帶給人們莊嚴、神圣的藝術情感，水平的直線帶給人們的則是安寧、愜意的藝術享受，尤其是當若干條水平直線在建筑中形成韻律重復的時候。在中國蘇州園林長廊的設計中便由若干條水平線或遠或近形成獨特的韻律，給人以寧靜致遠的藝術體驗。

除了直線外，曲線也是建筑設計藝術中常見的線條形狀。相對于安靜的直線，曲線所表現的韻律無疑更具活力和動勢，表現的內容也更加豐富多彩，如：海浪、行云、花朵等。彎曲的線條從直觀上便給人以婉轉、優雅、柔美的藝術情感，如同海中浪花或天上的行云帶給人們輕快、閑適的藝術體驗。曲線能夠表現出跳躍的動感從而為建筑增添靈氣與活力。在中國傳統建筑中，屋頂的檐角便都是經過精心設計的曲線翹腳。相對于建筑整體的厚重，精巧、靈動的翹腳如同畫龍點睛之筆增添了建筑的活力。在歐洲的一些建筑中，建筑的整個屋頂甚至是以圓形的弧頂作為統一的建筑設計藝術風格，使得整個建筑表現出祥和、高貴的藝術氣質。

建筑中線條韻律表現必然是直線與曲線交織而成的，單獨的直線建筑或者曲線建筑是不存在的。交錯、豐富的線條韻律表現的是豐富多樣的藝術情感。

二 線條韻律對環境藝術氛圍的營造

無論線條還是建筑都是藝術的重要表現形式，有著獨特的藝術語言。建筑設計藝術中的線條韻律在表達豐富藝術情感的同時也以其特殊的藝術語言營造著周圍的藝術氛圍。置身于環境之中的建筑線條韻律與環境之間的關系是互相依存，相輔相成，只有當線條韻律表達的藝術情感與周圍環境固有的藝術情感相融合時，線條韻律對環境藝術氛圍的營造才是和諧和成功的。

線條韻律對環境藝術氛圍的營造首先表現在對于藝術氛圍整體、統一的構建理念。建筑中的線條是依附于建筑之上，而建筑又是依附于環境之中，因此脫離環境的線條是不存在的。建筑設計師在進行設計之初需要根據環境的特征來考慮建筑風格和藝術表現，之后便用線條來對建筑的整體風格和藝術表現進行整體、統一的勾畫。這些勾畫包括對建筑外形的設計，如：高度、寬度、長度、臺階、門、窗、屋頂、走廊等。這些設計看似簡單，但卻是建筑風格和藝術表現的基礎，而且一旦施工后更是無法改變的，因此在環境藝術設計中被稱為固定原素。線條韻律對于環境藝術氛圍的營造首先便是對于建筑設計藝術中固定元素的藝術表現，這種表現一旦確定便很難更改。如同一個人的骨骼一旦確定，這個人的一些基本特征也就固定了一樣，后期的裝扮也只能是在這基礎之上的一些簡單裝扮，而無法從本質上改變一個人的整體藝術特征。

線條韻律對環境藝術氛圍的營造其次表現在對于一些半固定環境藝術元素的設計，也就是建筑的內部設計。建筑的目的是為人提供工作或者生活的場所，所以只有外部設計而沒內部裝飾的建筑是無法起到建筑應有的基本作用的。這些內部裝飾從藝術造型上來看仍然可以歸結為線條韻律的組合，只不過建筑內部裝飾的線條韻律更加細膩，更加復雜，例如，一個簡單的花瓶便可以分解而成無數個精美、細膩的線條組合。之所以成為這些建筑設計藝術元素為半固定環境藝術元素便在于相對于固定元素這些元素是可以改變甚至更換的。而半固定環境藝術元素的改變和更換則恰好表現出了線條韻律對于環境藝術氛圍的營造作用。一個建筑的整體線條確定了建筑的整體藝術環境情感和氛圍，但其功能和更加具體的情感則是通過建筑內部裝飾的線條韻律來完成。一座建筑蓋好之后可以作為教堂、也可以作為學?；蛘哚t院，如何來區分或者辨別同一建筑所能夠表現的不同功能屬性的藝術情感便是通過線條韻律對半固定環境藝術元素設計完成的。盡管建筑原來的框架依舊，人們卻根據建筑里面上的招牌廣告、櫥窗、裝飾材料塑造出來的線條的語言的半固定因素的變化而改變我們對建筑的理解。

三 線條韻律在環境藝術中的解讀

線條韻律以其獨特的藝術語言形式營造著建筑環境的藝術氛圍，環境藝術也同樣為線條韻律的藝術解讀提供了必要的環境文脈。每一種藝術的產生都離不開它所在的時代、地域和民族，是時間、空間和人共同創造了各種豐富多樣的藝術形式。建筑設計藝術中的線條韻律也只有放在它所在的環境文脈之中才能夠被更好地解讀。例如，我國安徽黔縣的宏村和西遞等村落，其建筑的格局、室內陳設、界面的修飾、庭院的綠化、道路的鋪設乃至生活中使用的器具，都鐫刻著人間滄桑，記錄著流淌著的歷史。這些傳統的徽州建筑是由明、清時期徽州商人出資建設的，具有很深的文化底蘊和藝術造詣。例如，由于這些居住者多為商人，因此十分重視對水的運用，無論是從選址上，還是從對屋檐聚水的設計上都有著獨特的處理方式。這些獨特的設計思路反映在建筑中的線條韻律上便是徽州建筑獨特的屋頂設計和回廊設計。這些線條韻律如果放在普通的建筑環境中，人們只會驚訝于設計的精巧，而只有放到當地的環境文脈中才能夠完整地向人們展現徽州建筑所代表的文化內涵和藝術情感。再如，在徽州的建筑中，青瓦粉墻是其基本特征，并且墻頭做成馬頭的形狀。如果將徽州建筑中的馬頭墻放到其他的建筑環境中，人們只會驚喜于建筑者的創造力，而不會有更多的人文體驗，而只有將馬頭墻放在徽州當地的環境文脈之中，許許多多的馬頭墻高低起伏，遠近連綿，才能形成特有的建筑線條韻律。不同形狀、角度的馬頭墻組合在一起，才能組成一曲曲優美、婉轉的藝術旋律向人們訴說著。

那個時代在這片土地和山水之間所發生的故事。而當不同風格和設計的建筑群組合在一起，馬頭墻也比以往展現出更加豐富的韻律美，例如，當建筑群組合起來，馬頭墻的各種韻律美更充分得到表現。如：單坡、單棟民居的馬頭墻表現了連續的韻律美；單幢數進民居則表現了漸變的韻律；連續的數進或高低不同的相鄰兩幢民居，馬頭墻出現了起伏的韻律等。

線條的韻律是一種重要的藝術設計語言，不可能脫離環境而單獨存在。建筑設計藝術中的線條韻律產生于建筑環境，在營造著建筑環境藝術氛圍的同時也在建筑環境的藝術氛圍和文化氛圍中被解讀。環境本身也具有文化屬性和藝術特征。一處自然環境的形成、穩定需要較長時間的沉積，一處建筑環境的建造和使用同樣不是一朝一夕之功，同樣需要時間的磨礪。所以一處環境，甚至一處建筑環境本身就包含著歷史、文化和藝術氣息。一處建筑環境同時也是對一個地域在那個特定時間內的文化和藝術的高度概括和集中表現。建筑中的線條韻律融于建筑環境藝術之中，特定的藝術環境造就了建筑中特殊的線條韻律，線條韻律的出現反過來也為藝術環境增添了藝術表現力。兩者之間相輔相成，互相促進。這一點不僅表現在中國建筑中，也同樣表現在其他國家和民族的建筑之中。在米蘭城西北端，坐落著一個由著名建筑設計師羅西設計的米蘭城最大社區——加拉拉特西集合住宅。在這座建筑的設計上，設計師羅西沿用了米蘭城整體的城市設計風格，采用走廊作為單元與單元之間聯系的內部街道，建筑的底層，走廊外面是一排極具特色的廊柱。廊柱的大小、粗細并不相同，錯落有致地排列著，形成了特殊的韻律。這座建筑中的窗間墻和陽臺也被精心設計成凹進建筑中，從而給立體的墻面造成了戲劇性的陰影效果和浮雕感覺，使得整個設計充滿了張力。內部走廊、廊柱、浮雕，這些都是米蘭城建筑的標志性特征，設計者對于這些建筑設計藝術元素的運用無非是想表達個體建筑設計藝術是城市整體建筑設計藝術的一部分，應該融入到整體的建筑設計藝術風格中去。同上文所述的徽州建筑只有在當地青山綠水的建筑群中才能夠被最準確、恰當地解讀一樣，羅西設計的加拉拉特西集合住宅也只有放在米蘭城中才能夠最大程度地表現出建筑背后所代表的文化含義和藝術魅力。

結語

線條韻律是建筑設計藝術中基本的藝術表現語言，它不僅是建筑設計者表達藝術思想的手段，也是建筑觀賞者獲取建筑設計藝術信息的重要途徑。建筑設計藝術中的線條韻律依附于周圍的建筑環境之中，只有與周圍的建筑環境藝術風格融為一體才能在營造建筑設計藝術氛圍的同時實現自身的藝術價值表現。本文對于建筑設計藝術中線條韻律與環境藝術關系的研究對于推動中國建筑設計藝術的發展起到了積極的探索作用。

注：本文系湖北省教育科學“十二五”規劃2011年度立項課題，編號：2011B300。

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作者簡介：李嬌，女，1982—，湖北人，武漢理工大學文學（設計藝術學）2009級在讀博士生，講師，研究方向：環境設計，工作單位：武漢理工大學華夏學院。