體育電影如何挖掘深刻的體育精神內涵特征

摘要 電影與體育的完美結合也堪稱是電影創作中的點睛之筆，因此體育電影是電影中的重要組成部分。但縱觀中國體育電影的發展史可以看到，中國的體育電影存在較多不足之處，這些都不利于體育電影的發展和普及。如何深層次地挖掘體育電影的精神內涵和特征成為了相關從業人員的當務之急。本文就在這樣一個環境下進行分析，從而促進體育電影朝著科學方向發展，滿足更多不同層次受眾的審美需求，這不僅僅是受眾的需求，同時也是整個電影行業的要求，在與時俱進的時代背景下，體育電影也應該不斷前進。

關鍵詞：體育電影 精神內涵 特征 深度發展

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A

引言

電影作為一種藝術形式，記錄著社會生活的發展，是人們生活的真實反映和時代的縮影。體育電影作為其中的一份子也發揮著記錄員和反映者的作用。縱觀體育電影的發展史可以了解到電影誕生在第一次生產革命中，是科學的產物，也是生產力發展的有力證據，它在當時改變或者是影響了人們對事物的認知，也加強了人們對外界的了解，豐富了人們認知社會的途徑。中國的電影發展較西方要晚，但是也取得了一定的成就。在中國的電影發展史中，《沙鷗》作為一部體育電影曾經鼓勵了很多人，體育精神激勵著后來人不斷的奮進。究竟中國的體育電影發展到了哪種程度，在發展過程中還需要進行哪種深度的調整，這些都是擺在我們面前的重要課題。

一 體育電影的內涵

體育電影是指某一個體育競技項目或者是某一特定的體育運動者為主，結合一定的時代背景，在一定的故事情節發展中凸顯體育運動的精神，其中會有激烈的抑或是唯美的體育運動場面，從中既能夠突出這種運動的精髓，鼓舞人的斗志，也能夠鼓勵襯托體育運動者的勵志精神。是對體育從業者的一種鼓勵和表揚。

從1897年第一部體育電影問世以來，體育電影得到了穩步的發展，尤其是在西方發達國家，體育電影與一些娛樂方式相結合，既能夠滿足人民的精神需求，同時也能創造附加的利潤，出現一種雙贏的局面。在千余部的體育電影作品中，這樣的例子并不少見。隨著對體育電影加工的深入化，體育電影也隨之進行了精準的劃分，體育電影除了一般意義上的故事片、人物傳記外，還有體育紀錄片和體育影視資料片，題材的多樣化，在一定程度上滿足了人們對體育知識的好奇心，體育電影也就稱為了宣傳者和資料普及者的作用，同時體育電影也成為宣傳民族精神的一面鏡子，更是民眾消遣娛樂的另一個好的選擇，對于促進體育的發展和電影的逐步完善發揮了重要作用。

二 體育電影中蘊含了豐富的體育精神

1 體育電影體現了奮勇拼搏的勵志精神。首先，電影故事大多以真人真事作為基點，從這些真人真事中尋找經典的發人深思的故事，這種從現實中來到現實中去的體育電影創作更能夠接近受眾的內心，使真事感更加的強烈。其次，體育電影的故事大多描寫的是主人公在歷經挫折和苦難之后，能夠通過自身的努力，勇敢挑戰運動極限，在某一個體育競技項目上作出了極大的貢獻，從而贏得了人們的尊重，從一個不起眼的運動員成為了備受尊重的人物，一時間成為了人們心目中的強者。其中的奮斗過程通過電影鏡頭的推拉搖移，刻畫運動員的肌肉、膚色、汗水、內心的掙扎怒吼等。通過緩慢的鏡頭回放呈現出體育運動剎那間的美感，像身體有節奏的律動、情緒和情感的迸發、充滿著無限美感的姿勢，這些藝術美感通過攝影師和剪輯師的后期加工變得更加振奮人心。這些勵志類的體育故事片成為電影發展史上的經典之作，在艱難局面下不屈服，用于奮斗的勵志精神鼓舞了一代又一代的人。

2 體育電影體現了體育運動本身的美感。電影的最基本的作用就是展現美感，一部沒有美感的電影是不能吸引受眾的眼球的。其次才是電影的深層次的內涵。體育電影也是電影的一部分，最基本的任務就是能夠展現畫面中的美感，體育電影以人物為基礎，首先運動員這一任務的姿勢動作都要通過鏡頭的轉換展現出特定的美感，因為體育本身就是一種帶有力量的美，體育電影的任務就是要通過鏡頭和演員更自然、更透徹、更直接地展現出運動本身的美感。體育電影首先是作為以一種獨特的文化符號，蘊含著人類積極的生活方式和活動方式，是生命力量的彰顯，例如在《沙鷗》中，運動員的姿勢包括跳躍、舒展等呈現出來的美帶動了受眾一次又一次的呼喊尖叫。這正是體育電影的精神內涵。

3 體育電影體現了強烈的時代感。體育電影是在一定的社會環境中進行拍攝的，故事內容也是根據一定的歷史時期進行編排的，所以體育電影便帶有了強烈的時代感。例如，《愛國女學生運動會》、《廣東全省運動會》反映了學生運動時期中國運動會的激烈場景。又如，1959年拍攝的《水上春秋》，描寫了兩代運動員拼搏奮進的場景，比賽畫面精彩，內容緊湊，贏得了當時大批觀眾的喜愛。還有在20世紀80年代改革開放時期，中國的體育電影呈現出了高產的局面，例如：1980年上映的《沙鷗》，1981年上映的《一個女教練的自述》，1988年上映的《拳擊手》，到了21世紀，上映了《跆拳道》、《大山里的拳擊手》、《一個人的奧林匹克》等影片，這些電影反映了那個時代人們對體育電影的熱烈追捧。可以說體育電影反映了那個時代的印記，帶有十分鮮明的時代特征。

4 體育電影呈現了電影的娛樂本質。電影作為一種消遣的方式是為了給人們制造娛樂的，體育電影也不例外，例如：《江湖浪子》、《刀鋒邊緣》、《體操少年》、《勝利大逃亡》都帶有很強的娛樂精神，少了說教，少了俗套的電影情節，這些娛樂精神十足了體育電影成了人們消遣的工具，讓人們記住了湯姆·克魯斯、史泰龍、貝利、阿迪萊斯等知名的演員，這些影片中的運動也成為了很多人熱衷的運動，給了人們業余生活更多的樂趣，起到了放松身心、緩解壓力的作用。

三 體育電影發展中存在缺陷

1 體育電影的題材大部分是競技體育。中國的體育電影在幾十年的發展中，體育競技項目涉及了不少，例如1934年的《體育皇后》，介紹了女子短跑運動員的故事；還有1956年的《兩個小足球隊》，以足球為主講述了人們對足球的熱愛；另外還有1982年的《戰斗年華》、1983年的《神行太保》、1985年的《五虎將》、1987年的《京都球俠》，這些競技項目構成了體育電影的主要部分，關于足球的體育電影占到了體育電影的四成，現在還有所上升，除了這些常見的體育競技項目，還有1959年的《冰上姐妹》、1960年的《碧空銀花》、1964年的《女跳水隊員》等，從這些影片中可以看出中國體育電影的題材范圍還相對較窄，對于一些較為新型的體育運動則很少涉及，例如馬術、冰球等。題材狹窄無法滿足人們對各種體育運動的好奇心，也無法知曉其中的酸甜苦辣，也不利于體育電影事業的發展，體育電影也不能在記錄的市場競爭中快速的脫穎而出，占據重要地位。

2 體育電影情節固化。提到體育電影的內容，很多受眾概括起來就是主人公專業技術很高，但是不能受到大部分隊友和教練的認可，通過一些特殊的事件，經過了某個人的指導和鼓勵，然后克服思想上的種種困難，最后取得了驚人的進步，在某一場大賽中超長發揮，贏得了隊友和觀眾的掌聲。還有的就是題材局限在足球上，像2001年的《女足九號》、1980年的《飛吧，足球》，等都涉及到了足球這方面的內容，把人們對足球的失望通過電影反映出來，但是結果卻總是如出一轍，這樣看來，中國體育電影的內容還是較為俗套和固化的，體育電影的產量雖然逐年上升，但是內容卻沒有得到突破。

3 體育電影人才匱乏。體育電影人才大體上包括兩部分，一部分是體育制作中的人才缺乏，體育電影不同于一般的生活片故事片，體育本身是一種帶有技術含量的運動，不是所有的人都了解，更不是所有的制作者都能夠明白其中的專業知識。電影劇本的編排、電影場景的布置、電影后期的剪輯、電影的攝像、體育故事的比賽規則、球場上的戰略戰術等都是需要專業人員進行把關的。否則整部體育電影就會拍得不倫不類，不僅無法還原體育場景，甚至會造成誤區，拍成了科幻片，這種專業性的要求對體育電影制作者提出了更專業的要求以及更強烈的挑戰。另一個問題就是專業的演員隊伍匱乏，演技高超同時對某一項體育運動掌握很詳細的人少之又少，出現在電影中的這些演員如：劉璇、李寧、李小雙、王濤等，都是從自己的運動生涯結束后然后進入演藝圈的，沒有經過專業的培訓，大多是靠著人氣進行表演，從而收獲了一定的收視群體，除此之外就是演員客串運動員，演出生澀僵硬，難免會讓受眾覺得心里不舒服，影響了整體的感官。

四 挖掘深刻的精神內涵

1 發掘體育電影創作素材。中國的體育電影的題材還是存在一些限制的，大部分是足球，像具有我國明顯優勢的跳水只有80年代的《女跳水隊員》和以后的《美人魚》，反映乒乓球項目的體育電影能被人記起的只有《五虎將》，反映排球運動生存狀態的《沙鷗》。我國的體育優勢項目特別多，像著名的夢之隊、體操隊都可以成為電影創作的題材。還有著名的運動員如：劉翔、姚明、李寧、王軍霞等，還有一些中國特色的自行車項目、短跑項目等，只有深入挖掘運用這些體育項目，改編成優秀電影，這樣才能豐富體育電影的創作題材。

2 豐富體育電影的故事情節。體育電影的故事情節大多是一致的，沒有太多的懸念，觀眾看完了也不會很過癮，因此要逐漸豐富體育電影的故事情節。體育電影本身包含這對生命的禮贊，這一主題內涵是不能摒除的。要想改變情節單一的局面就要開拓新的內涵，例如，和民族主義相聯系，和探尋人生相聯系，如：《洛奇》、《奔騰年代》、《伯爾尼奇跡》等，其次也可以在體育電影中融入更多的娛樂因素，讓人們不單單是看奮斗的運動場，也看到充滿歡樂的體育。只有朝著多元化發展才能有更遠大的前途。

3 培養具有體育經驗的電影人才。縱觀世界上成功的體育電影之所以成功的原因很大的程度上就取決于電影演員所具備的深厚的體育功底。例如，著名的國際體育大片芬斯塔爾拍攝的《奧林匹亞》，這部體育電影盡管是因其為納粹德國的宣傳服務著稱，但是它確實將當時體育健兒的運動風采和不屈精神淋漓盡致地展現了出來，盡顯體育的精髓。再看我國的體育電影《黑眼睛》，其女主角是曾當過十年花樣游泳運動員的陶虹，在這部電影中，陶虹精湛的演技加上她從事多年的體育經驗把這部電影表演得很到位。可見，培養具有體育經驗的電影人才很是必要，它對提高影片的質量有著積極的意義。

結語

目前，中國的體育電影還是存在各種各樣的問題，除了上文提到的問題還有體育電影的拍攝手法、宣傳平臺、放映媒介都是不能和一些大片進行比較的，這就在一定程度上影響了體育電影的發展，體育電影成本不低，但是利潤卻不是非常高，和國外的體育電影相比明顯地顯示出了弱勢，因為在未來的電影發展中，要更多地吸取國外體育電影的精華部分，積極從內部制作上進行革新，全面提高中國體育電影的發展水平。

參考文獻：

[1] 周興波、馮宇鴻、楊生東：《我國體育電影的特色及發展策略》，《新聞愛好者》，2011年第1期。

[2] 倪駿：《閑話體育電影》，《世界知識》，2008年第16期。

[3] 陳衛峰、丁麗：《體育電影與競技體育關系的探析》，《廣西大學學報》（哲學社會科學版），2008年第1期。

作者簡介：

胡光霞，女，1978—，黑龍江綏化人，碩士，講師，研究方向：體育人文社會學，工作單位：吉林大學和平校區公共教學中心體育教研室。

顧克鵬，男，1982—，吉林遼源人，碩士，講師，研究方向：運動訓練學，工作單位：吉林農業大學軍體教研部。