動畫電影色彩表現的靈性魅力

摘要 隨著時代的發展，動畫電影成為了人們比較關注和喜愛的電影類型，在動畫電影中，它可以通過自身的色彩變幻把普通電影中無法實現的情景展現出來。電影中的色彩表現具有很好的靈性，散發出了更多的魅力，本文針對動畫電影色彩表現的靈性做了簡要的探討。

關鍵詞：動畫電影 色彩表現 靈性魅力

中圖分類號：J913 文獻標識碼：A

一 動畫電影色彩語言的獨特視覺魅力

在電影中，當影片中的色彩通過某些東西把電影中純粹化的東西表現出來之后，才可以使得它充滿藝術色彩。電影化就是指在一部電影中把色彩通過某種形式表現出來，并且可以從中體現出它的特殊性。在動畫電影中，色彩是需要相互配合的，既要在真實中尋找色彩的搭配，又要在藝術上尋找自然的搭配，只有色彩美和諧的搭配才可以使外在表現得更加完美，把色彩的內在美和外在美都展示出來。色彩在動畫電影中可以發揮它的藝術價值，把更自然的東西展現出來。

1 色彩在動畫電影中的作用

在一些動畫電影當中，色彩占有著很重要的位置，通過色彩給動畫電影帶來的情a感表現以及想象力都是在不斷發展的，并且可以把有關色彩的一系列動作語言通過色彩敘事表現出來。動畫電影通過它的色彩來吸引著許多小觀眾的視線，與此同時，那些成年觀眾也開始關注它，動畫電影把人們的情緒調動起來，把他們的業余生活豐富起來，使得他們可以把心態更放松，在動畫世界中感受美好。

在動畫電影中，色彩處理的一個主要目的就是人們可以通過視覺去感受不同的事物，把人們在現實中的感受通過電影表現出來。假使可以把現實中的人物或者生活通過動畫電影表達，那么我們就可以在鏡頭前享受動畫電影為我們展現的生命意義。當我們用懷著喜悅的心情去感受故事所帶來的感動時，色彩就可以把這些感受通過渲染展現在視線中，用更加鮮明的方式去表達感情。當我們用嫉妒的心去看待這個世界時，那么，在動畫電影中就會出現灰暗的色彩，把人們的內心世界通過色彩表現出來，這就是動畫電影的魅力之一，通過動畫電影中的色彩表現，可以更好的把電影中的主旨體現出來。

2 動畫電影色彩與其他影像的區別

沒有聲音，即使再好的藝術也沒有生命，電影更是如此，沒有圖像，再好的電影也只是空談。在電影中，影響的魅力極大，動作可以把藝術進行創造，它是一種文化的體現。

動畫電影和其他的電影是有區別的，主要從以下幾個方面體現出來：第一，動畫電影和其他電影的色彩語言不同，所產生的效果也不一樣。在普通的電影中，它的影像不同于動畫電影，在性質上也不同于動畫電影，動畫電影主要強調的是自身的獨特，在普通電影中，攝影師可以通過把色彩記錄下來來表達和反應事物。所以，在實際中，攝影師需要對色彩的準確性進行掌握，除了需要特殊安排和搭配，攝影師必須對色彩準確把握。普通的電影不可能和其他的電影一樣，把動畫效果通過色彩反應出來，一般的電影是無法把它自身的色彩感發揮出來并處理好的。在動畫電影中，它的色彩感是很強的，并且有一定的夸張效果。

3 普通電影和動作電影的表現形式和內容不同

在動畫電影中，它可以隨意得表現自己所喜歡的色彩，并不受真實環境和表現的束縛，但是在普通電影中，色彩的表現是受到限制的。動畫電影的色彩表現使得它可以更為廣闊地表達事物，可以把人們在現實中難以做到的動作或者難以描繪的景觀表現出來。在動畫電影的制作上，色彩可以作為電影畫面的一個主要因素，色彩對于動畫電影來說十分重要，它可以帶來強大的視覺感受，豐富人們的視覺效果，把一切喜歡的顏色都加入到動畫電影中，它的色彩不受任何因素的影響。動畫電影的色彩感更主觀的反應事物，色彩中帶有創造力。在動畫電影中，色彩可以把需要的劇情搬上熒幕，把一些生動形象的事物在熒幕上展現出來。

二 動畫電影色彩與其他繪畫藝術的不同

動畫電影用自身的色彩把觀眾的目光吸引住，證實了它的存在，用自身獨特的藝術魅力煥發著影視的另一種力量。動畫電影的色彩和繪畫藝術上有一定的聯系，但是，也有很大的區別。

1 性質不同

在一些動畫電影中，它的色彩和傳統的繪畫有一些相似之處，所以，人們總是拿它與繪畫進行比較，其實，這種觀念是錯誤的，繪畫只是一種比較靜態的形象和表現，要想把動作完整的表達出來，需要的還是具有動畫效果的影片，假如使用繪畫技術，通過把畫面不斷地進行轉移來使得人物的狀態發生變化，那么它所表現出來的效果和動畫電影是不一樣的，在層次感上也沒有動畫電影鮮明。

2 觀察方法不同

繪畫往往重視把事物的本來色彩通過畫筆展現到紙面上，把各種事物之間的關系描繪出來。它是根據事物本身的色彩作為真實依據進行表現的一種形式。在動畫電影中，色彩并不會局限于物體本身的色彩，它超越了物體的真實色彩，把色彩作為描寫情節的一個關鍵因素，通過對色彩之間進行對比，把環境中的色彩轉換進行描繪，對色彩進行全方位的研究。

3 藝術功能不同

繪畫僅僅是描繪事物的一個視覺藝術形式，主要通過靜態的欣賞去品味藝術的價值，這對于人們具有鼓勵作用。在動畫電影中，它主要通過對畫面的不斷變化使得畫面更具有娛樂性。

4 目的不同

繪畫和動畫電影不同，動畫電影主要是通過對色彩進行敘事，通過色彩變化把故事的內容敘述出來，色彩處理可以使觀眾身臨其境。色彩是一種語言，它可以表達出人們的思想，并說明一些問題，在動畫電影中，可以對色彩進行設計，在繪畫方面，也可以對色彩進行設計，但是，從整體的思路上卻是不一樣的。

三 動畫色彩對動畫風格的影響

1 色彩感官首先指定了動畫自身的風格

在動畫電影里面，動畫的人物以及故事情節是不可以改變的，對于動畫電影而言，色彩感就需要制作人員通過不同的形式去進行改變。對于不同風格的作品，要想獲得觀眾的喜愛，首先要使觀眾對于動畫的色彩感官進行認可。通過不斷的摸索確立自己的表現風格，通過色彩進行表現。在中國，動畫電影的一個突破是在1999年，那時有一部作品叫做《寶蓮燈》，通過電影中的藝術表現形式，把古代的一個神話故事展現在了人們的眼前。在推出作品之前，制作者把它定位在了青少年的觀眾群體中，所以，需要更多的色彩去對動畫電影進行表現。使得觀眾更加清楚地認識每一個人物和情節的特點。所以，在動畫電影中，明確的顏色可以使得情感更加的單純，風格上也更加的優雅。

2 動畫的風格決定著動畫的色彩

通常，動畫電影可以把自己的風格體現出來，這是電影的基礎。動畫電影的風格決定了基調。所以，在進行電影的拍攝之前，首先要確立好電影的基調和色彩。只有確定了故事的主線之后才可以把整部電影的風格通過色彩的變化展現給觀眾，把握好電影的節奏。例如，在電影《梁山伯與祝英臺》中通過對色調的運用形成了鮮明的對比，對環境的描寫使得影片的節奏感瞬間變化，體現出主人公對于封建社會婚姻制度的不滿，在結尾的化蝶部分，對色彩描寫比較清新淡雅，使得之前的緊張氣氛又回到了平靜中。

四 色彩構建動畫電影的章節

在動畫電影中，色彩可以把電影中的不同情節表達出來，形成一個成套的故事。例如，在動畫電影《花木蘭》中，影片開始階段家鄉的場景就是運用具有花木蘭性格特色的色調來表現的，當出現兇悍的場面時，色調就會變淡，體現出一種陰森的感覺，在電影中，通過對色調的不同搭配，可以把展現不同場景的人物表現出來，通過色調的結合，把整個故事鏈接起來。在表現燒毀軍營的情景時，巧妙地運用高低間的轉換，把花木蘭遇到困難和險境時的無畏精神表達出來。在動畫電影中，場景是多變的，色調也是多變的。例如，灰白青冷色就代表了雪山的顏色，它所展現出來的是戰爭。在花木蘭小時候，最多色調主要圍繞體現花木蘭的開郎和活潑。長大后的花木蘭更是擁有大俠的氣概，在征軍時，花木蘭經過一晚上的深思熟慮，決定替父從軍，在描寫夜晚的情景時，電影中的主要基調就是黑夜中的暗色，通過夜晚不同色調的變化和花木蘭眼神的凝重來表現她的決心。這種信念使得她將世俗禮教拋在腦后，電影通過對這段情節的不斷回放使得人們更多地記住了這樣的動人場景。

在《花木蘭》中，色調發揮著極大的作用，不管是描寫人物還是推動劇情的發展，都展現出了不一樣的特色，在漫長的夜里，烏云籠罩著城墻，在城墻之外是一群匈奴，通過色調的渲染，使得匈奴更加兇惡，在觀眾眼中，形勢十分緊迫。在匈奴殘酷地劫殺百姓時，大量運用了凄冷的色調，使觀眾看到了戰爭的殘酷。在這種情景下，對于花木蘭的描寫則顯得更加的氣憤，面對種種無形中的壓力，通過對花木蘭的暖色和凄冷的對比，顯示出了匈奴的兇殘和花木蘭對匈奴的憎恨。當雙方廝殺完之后，畫面開始變得陰冷起來，這時的畫面加上匈奴的殘暴把整個影片的氛圍推向了高潮。匈奴的殘暴和花木蘭的正義，使得影片的看點更加的豐富多彩。花木蘭雖然沒有高大的身軀，但是卻無比的堅強，這樣的形象使得花木蘭的內心和表面形成對比，讓整個畫面更加豐富。影片在描寫戰爭的過程中，到處可以看到火光沖天，在這種情形下，背景呈現出一片紅色，襯托出了戰爭的慘烈，士兵的鮮血和燃燒的火焰混合在一起，真實地展現出了戰爭的悲壯。在觀看影片時，戰爭過程中，到處都是廢墟，一片狼藉，結尾處更是通過對比，使得人們的內心產生震撼，可愛的孩子和雪地中的寶劍把整個故事的結尾描繪得淋漓盡致，與此同時，也給人們留下了遐想和更多無法接受的悲壯。

五 色彩勾勒動畫電影的時空

所謂鏡頭就是指攝影機在開機之后一直到關機之前拍攝出來的畫面。在電影作品中有很多鏡頭，鏡頭構成了電影中的章節，章節構成了全部的電影。在一部好的動畫電影中，對于色調是很重視的，往往把一部電影細化成許多的鏡頭，鏡頭給予了電影更豐富的情節，使得人們可以更好地欣賞到電影中的美。與此同時，它還把影視作品的價值體現出來，供人們去品味和欣賞。例如，在《花木蘭》中，當拍攝到新兵訓練場中時，由于新兵的訓練結果使得“教官”不滿意，從而使“教官”憂心忡忡，導演想要把這種擔憂重點展示出來，那么，通過鏡頭中對于色調的渲染，蒼白的天空中大地的昏暗，這樣的背景給了情景更具體的展現。在電影中，藍色往往給人的是一種愁苦，使人們感到情緒低落，通過色調使得這種低落更加的具體。通過對色調的合理利用，使影片的表現得更加出色。假使影片中沒有一個好劇情，那么觀眾就沒有心思去觀看和欣賞，但是，導演可以通過拍攝和色調的處理，把這些問題處理掉，從而達到好的效果。色調需要制作著對于色彩以及藝術十分的了解，有一個好的色彩基礎才可以把藝術做得更好。在中國，動畫電影的發展還處于發展階段，還比較落后，影片表現效果還不是十分理想，所以，我們需要在動作電影的色調等方面做出更大的努力，把我國的動畫電影做得更好。

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作者簡介：張雷，男，1974—，吉林通化人，研究方向：影視動畫設計，工作單位：吉林工程技術師范學院。