色彩語言在電影中的敘事功能與審美效果

摘要 色彩語言是電影表現(xiàn)藝術(shù)中重要的組成因素，它通過獨特的表意性和形式美受到了眾多觀眾以及導演的青睞。在敘事功能方面，電影中的色彩語言可以深化主題、表達情意，強化意境、塑造氛圍，充當角色，參與造型；在審美效果方面，電影中的色彩語言又具有風格化、陌生化、情緒化等特征。本文通過與電影作品的結(jié)合，從敘事功能和審美效果對電影作品中的色彩語言進行了研究與探討。

關鍵詞：色彩語言 電影作品 敘事功能 審美效果

中圖分類號：J913 文獻標識碼：A

彩色電影時代的到來與發(fā)展使電影的表現(xiàn)力發(fā)生了質(zhì)的飛躍，在此過程中，色彩逐漸成為了電影作品中重要的表現(xiàn)主體之一，當前電影中的色彩語言不僅能夠?qū)ψ匀滑F(xiàn)實進行更加真實的再現(xiàn)，同時也能夠更好地表現(xiàn)出電影作品創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的意念以及要表達的主題。在了解電影作品中色彩語言所具有的敘事功能以及審美效果的基礎上對色彩語言進行合理的處理與運用，對提高電影的表現(xiàn)力以及內(nèi)涵具有重要的意義。

一 色彩語言在電影中的敘事功能

在電影作品中，色彩的節(jié)奏變化、冷暖變化以及強烈對比可以讓影片具有更好的視覺效果，而更重要的是，色彩可以通過表現(xiàn)人物的心理、情緒以及精神世界來深化影片的主題并為影片的內(nèi)容表現(xiàn)營造出更加適宜的氛圍與意境，所以具有較強藝術(shù)感染力以及視覺張力的色彩能夠使電影藝術(shù)在敘事方面的手法呈現(xiàn)出多元化的特點。

1 深化主題、表達情意

中國以陳凱歌、張藝謀等為代表的第五代導演對中國電影事業(yè)的發(fā)展做出了探索和貢獻，色彩語言在他們的電影作品中已經(jīng)成為了一種思想、象征以及寓意與表象，同時也成為了一種性格和文化喻意的體現(xiàn)。以陳凱歌的《黃土地》為例，在表現(xiàn)對象方面，影片中的環(huán)境使人物處在同等重要的位置，高遠的似國畫一般的鏡頭呈現(xiàn)出了以暖黃色為主導性色調(diào)的畫面，雖然影片中很少出現(xiàn)尖利棱角以及硬直線，但是卻有一種強大的深厚力量能夠使觀眾感受到震撼。在大部分鏡頭中，黃色的土地占據(jù)畫面的一半以上，這種顏色的土地能夠給人一種沉重感，同時似乎是在期待著農(nóng)民美好愿望的實現(xiàn)。靜靜流淌的黃河也似乎能夠給這里的人們帶來升級并沖刷走這片土地中所具有的貧窮。黃色的色彩基調(diào)使影片具有了滄桑感與歷史感，同時也體現(xiàn)出了人們對土地所具有的依賴情節(jié)。

2 強化意境、營造氛圍

電影藝術(shù)中意境的強化以及氛圍的塑造可以通過敘事、表現(xiàn)時空形態(tài)、創(chuàng)設聲音系統(tǒng)以及視覺畫面來實現(xiàn)，在這些內(nèi)容中，對色彩語言的處理能夠更加具體更加直接地體現(xiàn)出導演所要表現(xiàn)的社會文化內(nèi)涵以及人生內(nèi)涵。以我國著名導演謝晉所創(chuàng)作的《天云山傳奇》為例，電影中的色彩處理體現(xiàn)出了謝晉導演獨特的審美眼光。在影片中，羅群不僅深受政治迫害而且身患重病，此時同樣處在艱難困境中的馮晴嵐打算把羅群接到自己的住所，彌漫著風雪的曠野中，拉著木板車的馮晴嵐在山路上緩慢行走，畫面在皚皚白雪以及緩緩前行的班車之間變化，而馮晴嵐也似乎已經(jīng)與白色世界融為一體，這種色彩的處理體現(xiàn)出了馮晴嵐所追求的是純潔無暇的愛情。同時馮晴嵐脖子上的紅色紗巾與白雪形成了對比，這團紅色如火焰般似乎要融化寒冷與冰雪。此時色彩語言對意境的強化和氛圍的塑造產(chǎn)生了“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。再如《泰坦尼克號》中，影片前半部分的暖色調(diào)烘托了羅絲與杰克之間動人的愛人，當他們在甲板上擺出令無數(shù)觀眾羨慕的飛翔姿勢時，霞光的血紅色籠罩著他們的身影與大海，大自然中的一切似乎都在對他們表示慶祝，這里的色調(diào)表達了對自由人性的贊揚，而在影片后半部分大船遇難時則轉(zhuǎn)換成了冷色調(diào)，當羅絲被搭救以后，影片視角被投放到冷色調(diào)的海水中，這種色調(diào)反映出了羅絲失去杰克后的絕望，而這種色調(diào)所營造的意境和氛圍也能夠讓觀眾感同身受、如臨其境。

3 充當角色，參與造型

由于色彩蘊含著特定的意味并且能夠表意抒情，所以色彩是電影中的符號，同時也是電影畫面中重要的角色。以張藝謀的《紅高粱》為例，影片中所使用的紅色張揚著原始生命所具有的沖擊力，尤其是影片結(jié)尾部分所使用的全畫面紅色更是體現(xiàn)出了生命所具有的不斷噴涌的沖動感。這里的紅色已經(jīng)成為了影片內(nèi)容的見證者，它不僅見證了自由的愛情和殘酷的戰(zhàn)爭，同時也見證了人在生命歷程中的悲歡離合以及生離死別。日本著名電影《幸福的黃手帕》中對黃色本身在視覺審美方面的功能進行了更深層次的挖掘，影片中的黃色手帕象征著愛情，整部影片中黃色不僅是一種視覺外相，同時也是敘事者，在電影結(jié)尾部分，野外鮮花的黃色、公路邊旗幟的黃色以及行車線的黃色都是影片視覺造型中重要的原色，這種黃色對人類的包容和博愛進行著呼喚，同時也昭示著即使曾經(jīng)犯錯但是只要能夠改過自新的人一樣具有擁有愛的權(quán)利。

二 色彩語言在電影中的審美效果

在電影作品的創(chuàng)作過程中，色彩語言被導演認為是能夠?qū)﹄娪白髌分黝}和思想進行深化并且能夠有效感染觀眾情緒的重要因素。通過對色彩語言的合理運用，不僅可以傳達出更豐富的文化內(nèi)涵，同時也能夠使電影具有更加廣闊的表現(xiàn)空間。在電影作品中，導演通過對色彩語言的運用和理解，使色彩語言表現(xiàn)出了以下幾點審美效果：

1 風格化審美效果

在電影作品中，色彩風格、色彩形式、色彩情緒以及色彩色調(diào)共同構(gòu)成了色彩基調(diào)，色彩基調(diào)與構(gòu)圖方式、運動方式以及光調(diào)組成了電影作品的造型基調(diào)，造型基調(diào)具有對主題發(fā)揮烘托作用的特定氛圍與情緒基調(diào)，這些內(nèi)容又使電影作品中的色彩能夠在形成視覺沖擊以及進行思想感情傳達方面的作用更加明顯。色彩基調(diào)的運用主要體現(xiàn)為兩點：一是在整部影片或者影片的某一段落的效果中對某一種特定的色彩進行突出；二是在電影作品中，所運用的主導性色彩在某些畫面中占據(jù)一定比例的面積。所以在電影作品的構(gòu)思中，攝影師與導演需要以影片的形式與內(nèi)容為依據(jù)，根據(jù)創(chuàng)作意圖來進行影片色彩基調(diào)的確定。以《紅高粱》為例，影片中的紅高粱、紅蓋頭、紅鞋、紅褲、紅衣等這些具有強烈色彩沖擊力的物品將女性置身于充滿欲望的男性視野中，在“野合”的畫面中表現(xiàn)出了女愛男狂的欲望，同時也表現(xiàn)出了影片中做出強調(diào)的原始生命力。紅色是《紅高粱》中的主導性色彩，而這種色彩不僅形成了影片的風格，同時也渲染了影片的主題，即對生命意識的弘揚。在王家衛(wèi)的《花樣年華》中，色彩方面對神秘主義因素進行了成功的運用。影片中的二人世界雖然讓色彩顯得有些單調(diào)，但是色彩搭配卻與影片的情節(jié)具有緊密的關系，如在約會場景中，灰色的圍墻與濕漉漉的欄桿可以讓觀眾體會到一種沉重心情，同時也在向觀眾暗示主人公不能獲得自由。這種配色基調(diào)下的畫面視覺沖擊能夠讓觀眾將影片畫面當做油畫來進行欣賞，但是影片正是借用這種色彩所具有的猶豫和矛盾對神秘主義的基調(diào)進行烘托，從而推動著這個若即若離的感情故事的講述。

2 陌生化審美效果

“陌生化”概念由俄國代表性的形式主義人物維·什克洛夫斯基提出，這種審美流派重視審美的過程而并不認為藝術(shù)的宗旨要達到特定的審美目的。“陌生化”效果就是將熟悉的現(xiàn)象表現(xiàn)得更加陌生，讓藝術(shù)的欣賞者能夠感覺到藝術(shù)本身的別致和新穎。胡玫導演認為電影中因為主觀產(chǎn)生變異的色彩運用以及色彩對比都涉及到陌生化的色彩運用技巧。以《我的父親母親》為例，影片中黑白與彩色的交替就是色彩陌生化審美效果的體現(xiàn)。在電影中，現(xiàn)實世界與往事用彩色和黑白畫面區(qū)分開來，一般而言，電影中的黑白色彩用來表現(xiàn)回憶與往事，而現(xiàn)實用彩色來表現(xiàn)，但是在這部電影中，張藝謀導演卻沒有墨守成規(guī)，他將往事的畫面用彩色來表現(xiàn)，在母親的初戀中，紅色為主導色的顏色運用渲染出了母親的純潔、美麗以及年輕，這種美感是現(xiàn)實世界中無法重現(xiàn)的。而現(xiàn)實世界的葬禮是用黑白色來表現(xiàn)的，影片中對父親去世帶來的落寞和悲涼進行了強化，而母親滄桑的面容也多次出現(xiàn)在畫面中。同時用彩色來表現(xiàn)往事并非是在反襯現(xiàn)實的黑暗與冷酷，而是在強調(diào)幻想對現(xiàn)實的超越，這種色彩的陌生化審美效果使影片本身具有了別致新穎的效果。另一方面，色彩所具有的陌生化審美效果還表現(xiàn)在色彩強烈的對比方面。以陳凱歌的《霸王別姬》為例，在這部影片中，張國榮所飾演的程蝶衣雖然是男似女，但是卻不會讓觀眾產(chǎn)生別扭的感覺，反而更多的觀眾對這個角色欣然接受并十分欣賞，同時也對這個角色持有同情的態(tài)度。在舞臺上唱戲的程蝶衣十分迷人明艷，明黃、大紅、靛藍等顏色在程蝶衣身上集于一身，但是臺下的程蝶衣卻眼妝紅腫、嘴唇血紅、臉色慘白，尤其是在色調(diào)比較暗的電影畫面中，程蝶衣在現(xiàn)實生活中的色彩表現(xiàn)與戲臺上的色彩表現(xiàn)所存在的反差更加明顯，這種反差將程蝶衣悲痛欲絕、百無聊賴的心情很好地傳達給了觀眾，通過這種具有反差性的色彩來對影片中的人物的情感世界進行渲染，使程蝶衣這個角色更加豐滿。在文德斯的《柏林蒼穹下》中，電影在開篇采用了天使的視角使用俯拍來表現(xiàn)現(xiàn)實世界與工業(yè)城市，此時所使用的黑白顏色體現(xiàn)出了凡人與天使之間的距離與隔閡，而當天使愛上凡人的時候，天使變?yōu)槠胀ǖ姆踩耍藭r影片畫面中的顏色具有了各種各樣的色彩，這里的色彩表現(xiàn)出了天使心中逐漸滋長的愛情，同時也對愛情的力量進行了烘托。

3 情緒化審美效果

在電影作品中，演員所表現(xiàn)出的行為、形體動作、表情、語言等能夠體現(xiàn)出電影中人物的個性，然而，由于電影是一種視覺藝術(shù)，造型也是十分重要的因素，所以演員的發(fā)型、服裝、化妝以及道具等塑造人物性格的部分也不可或缺。以日本著名導演巖井俊二所創(chuàng)作的電影《燕尾蝶》為例，在這部電影中，人物方面所使用的色彩是十分講究的，每個人物的個性都能夠通過人物的化妝以及服裝表現(xiàn)出來。其中鳳蝶所使用的色彩主要是灰、白、黑，這些色彩體現(xiàn)出了鳳蝶陰郁、堅強、沉默、純潔的性格特點。黑褲子白襯衣的代培或者純灰、灰綠色的T恤衫，這些色彩能夠與任何色系進行配合，仿佛說明了鳳蝶在影片中的角色是配角，但是縱觀全面不難發(fā)現(xiàn)，實質(zhì)上鳳蝶在影片中具有精神主導的位置，她對金錢始終保持著冷漠的態(tài)度，即使自己的夢想破滅也仍舊堅持著自己的信仰，繁華中表露出的淡定以及痛苦中表現(xiàn)出的堅強都與灰白黑的氣質(zhì)吻合。古力果是具有愛心但艷俗熱情的女子，伴隨著人物情緒、劇情以及場景的變化，古力果的服裝也在發(fā)生著變化，但是從整體來看，古力果所使用的主導性色彩以紅色為主。古力果在出場時穿著黑花紅底的吊帶裙，紅色的窗簾以及暗綠色的花朵表現(xiàn)出了這個人物的風情萬種。這種手法在瑞典的電影《畢加索》中也曾經(jīng)出現(xiàn)，影片中畢加索去拜訪自己愛慕的歌女，而歌女父母卻說歌女不在家，此時房間中的色調(diào)是褪色的黃色，而畢加索打算離開時，歌女從房間內(nèi)走出來，影片中此時的色彩瞬間變得十分斑斕，當歌女又回到房間時，影片畫面斑斕的色彩又再次消失。導演在這部喜劇片中用夸張的色彩表現(xiàn)手法來描繪了畢加索眼中的世界，而這些色彩的變化與畢加索的心理變化也是吻合的。

三 結(jié)語

總之，在電影的發(fā)展中眾多優(yōu)秀的導演通過自己的作品用色彩打造出了亮麗的風景線，色彩語言是電影藝術(shù)中的重要組成元素，同時也是電影表現(xiàn)中的重要手法，通過對色彩語言進行合理的處理與運用，影片可以獲得良好的視覺效果，并且能夠在建立自身風格的基礎上豐富影片本身的文化內(nèi)涵，所以應當堅持對色彩語言在電影中的功能、審美效果以及運用的研究，從而對電影事業(yè)的發(fā)展做出更大的貢獻。

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作者簡介：李檜，女，1980—，河北邯鄲人，碩士，講師，研究方向：繪畫藝術(shù)、藝術(shù)設計，工作單位：邯鄲職業(yè)技術(shù)學院。