從不同角度談德萊塞自然主義小說的創(chuàng)作

摘要 德萊塞是美國文學(xué)史上著名的現(xiàn)實主義小說家，他的諸多作品貼近美國各個階層人民的社會現(xiàn)實生活，真實再現(xiàn)了19世紀(jì)至20世紀(jì)美國紛繁復(fù)雜的社會形態(tài)。本文分析了美國自然主義流派的產(chǎn)生、發(fā)展、特征，并在此基礎(chǔ)上對德萊塞的《嘉莉妹妹》、《美國的悲劇》等文學(xué)作品中流露的自然主義創(chuàng)作思想進(jìn)行解讀。最后，從社會學(xué)、心理學(xué)等不同角度解析自然主義小說的創(chuàng)作特色。

關(guān)鍵詞：西奧多·德萊塞 自然主義 情感觀 文學(xué)觀 特征

中圖分類號：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

西奧多·德萊塞，是一位杰出的美國小說家，他出生在美國的特雷霍特鎮(zhèn)，父親是一名貧窮的德國移民，母親是一名溫柔善良的具有斯拉夫血統(tǒng)的新教徒。少時由于家庭貧困，沒有接受過正規(guī)的教育。1887年，他初次到達(dá)芝加哥，先后在餐館和五金公司干粗活。隨后在一位好心的中學(xué)教師資助下到印第安納大學(xué)讀書，但是由于家庭原因，中途輟學(xué)。苦難的生活經(jīng)歷為德萊塞后來進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作素材，也促使他成為一名優(yōu)秀的自然主義小說家，從而進(jìn)一步揭發(fā)美國社會的不公平事件。

一 美國自然主義流派的產(chǎn)生、發(fā)展和特征

自然主義文學(xué)是作家在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作中的一種傾向。作為一種創(chuàng)作方法，它一方面追求絕對的客觀性，注重不露痕跡地表現(xiàn)自然，對現(xiàn)實生活進(jìn)行真實記錄；另一方面輕視現(xiàn)實主義寫作手法中對現(xiàn)實生活進(jìn)行典型粗略概括。反對浪漫主義創(chuàng)作中想象、夸張、抒情等背離社會真實的描述。它主張按照自然規(guī)律尤其是生物學(xué)規(guī)律闡釋人和人類社會。在文學(xué)創(chuàng)作中，傾向于按照事物的真實面貌去描寫。和傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作即按照形式主義、結(jié)構(gòu)主義、后結(jié)構(gòu)主義、馬克思主義、女性主義、新歷史主義、解構(gòu)主義的角度大相徑庭。

自然文學(xué)創(chuàng)作是在美國社會工業(yè)化結(jié)束之后進(jìn)入到美國民眾精神領(lǐng)域內(nèi)的，是19世紀(jì)末重要的文化理念，在美國文學(xué)史中也占有舉足輕重的地位。它赤裸裸地揭示了現(xiàn)代美國社會金錢至上的資產(chǎn)階段價值觀，對美國工業(yè)化和后工業(yè)化進(jìn)程中復(fù)雜的文化模式、社會以及個人的心理行為變化進(jìn)行了深入探索，和美國傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作相比，深刻地揭示了美國資本主義社會環(huán)境下公眾唯利是圖的心理本質(zhì)。再現(xiàn)了人——社會主體的“動物本性”，在生產(chǎn)和消費欲望膨脹的社會進(jìn)程中，人性本質(zhì)的復(fù)雜變化歷程。自然主義作家面對當(dāng)時商業(yè)化的社會，對社會文化和社會變革之際的各個社會階層的人際關(guān)系進(jìn)行梳理，對社會公眾的生活采用簡潔樸實的白描手法進(jìn)行描寫，讓讀者從平淡生活中感受到世界的新奇。

二 自然主義風(fēng)格在德萊塞作品中的折射

德萊塞的處女作《嘉莉妹妹》被公認(rèn)為是自然主義寫作成熟的代表作，也是讓德萊塞受到公眾批判最多的一部作品。首先，《嘉莉妹妹》真實地展現(xiàn)了美國社會底層勞動者的生活狀態(tài)。在這部小說中，德萊塞細(xì)膩地描寫了嘉莉妹妹人生中的三個重要時期：和姐姐在一起的貧窮生活；和杜洛埃的同居生活；和赫斯渥的私奔生活。通過對嘉莉妹妹人生中三個不同階段的描寫，作者對美國社會的整體概況進(jìn)行了一個粗略的勾勒。在小說的開始部分，嘉莉居住在芝加哥的姐姐家中。為了生計，在芝加哥辛苦地找工作但是卻一無所獲，最后終于找到一份制鞋廠的工作。轉(zhuǎn)眼到了冬天，嘉莉身患重疾，卻無錢看病，萬般無奈之下只好利用庸俗的推銷員杜洛埃貪圖她的美色優(yōu)勢，成了他的情婦，這真實地反映了高度商業(yè)化的資本主義社會，人與人之間吝嗇地只剩下赤裸裸的金錢關(guān)系。在與杜洛埃交往過程中，嘉莉認(rèn)識了杜洛埃的朋友赫斯渥，一位社會上流階層的酒店經(jīng)理。這位經(jīng)理雖然已有妻室，但是與他妻子卻很少交流，沒有感情，原本他應(yīng)該很安逸地享受他的美好人生，但是卻拜倒在嘉莉妹妹腳下，他被嘉莉的美貌深深吸引著，最后拋棄家庭和她一起私奔。失去工作后，赫斯渥和嘉莉的生活很快陷入了貧困。隨著年華不再、風(fēng)光已逝，赫斯渥開始抱怨、沉淪，最終嘉莉也離開了他。在一個寒冷的冬天，因為不愿意繼續(xù)忍受貧困生活的折磨，赫斯渥在貧民窟里用煤氣結(jié)束了自己的生命。而嘉莉由于機(jī)緣巧合成為一名明星。但是她在得到夢寐以求的金錢和地位后，并沒有得到幸福。嘉莉的美國夢并沒有實現(xiàn)，深刻反映了一個普通美國民眾成功后的幻滅感。

其次，在這部小說中，社會環(huán)境和遺傳的因素很明顯在關(guān)鍵時刻起到了決定性的作用。嘉莉從小生活在寧靜和諧的小鄉(xiāng)村，在這種環(huán)境中生存，她天真、愛幻想，于是懷揣著內(nèi)心中美好的夢想去了芝加哥。來到這里以后，大城市的光鮮亮麗、餐廳的豪華浪漫似乎都在向嘉莉講述著這座城市的魅力，同時也刺激她不斷地追求物質(zhì)財富。憑借著遺傳的美貌和追求享樂的本能欲望，她很快利用外界社會對她美貌的需要而獲得了大筆物質(zhì)財富，同時她也慢慢走向墮落。德萊塞認(rèn)為像嘉莉這樣一個沒有受過高等教育、沒有文化的農(nóng)村女子深處在遍地是金同時遍地是虛偽、奸詐、講究利益的社會環(huán)境中，她沒有足夠的意志力和智慧抵擋外界的誘惑。她的選擇只能是屈服于環(huán)境，成為環(huán)境的奴隸。無論環(huán)境給她什么，她都只能被動接受。

最后，小說從嘉莉一名默默無聞的農(nóng)村少女開始描寫，直到她變成了閃閃靚麗的大明星，通過主人公命運歷程的改變，真實地揭露了在20世紀(jì)初人們對富裕、有地位的美國夢的瘋狂追逐，最后終成為悲劇的事實，自始至終貫穿著作者自然主義的寫作風(fēng)格。

三 德萊塞自然主義創(chuàng)作思想的解讀

1 德萊塞自然主義創(chuàng)作的情感觀

作者悲慘的生活經(jīng)歷，讓他的每部文學(xué)作品都流露出深深的悲涼的思想感情。悲劇作為一種戲劇形式，就是把社會生活中的悲劇人物故事通過舞臺藝術(shù)的形式展現(xiàn)在觀眾面前，在德萊塞創(chuàng)作小說過程中，借鑒這種戲劇形式，把社會生活中的悲劇社會事件寫進(jìn)小說中。他的《金融家》、《巨人》、《斯多噶》欲望三部曲通過敘述大實業(yè)家法蘭克·柯帕烏的大規(guī)模的事業(yè)，揭示了不道德的利己主義和商人唯利是圖的嘴臉，為了致富和地位，他們不惜采用任何手段。柯帕烏最終走向毀滅的結(jié)局，既展現(xiàn)了作者對美國當(dāng)時工業(yè)社會現(xiàn)實的認(rèn)識，又表達(dá)了作者自然主義創(chuàng)作的情感觀——悲哀、不滿。通過對美國內(nèi)在的階級矛盾、壟斷和反壟斷矛盾的不斷激化描寫促使作者對美國社會人民生存的環(huán)境和國家未來的前途進(jìn)行深深的思考，表達(dá)了“生活就是悲劇”這一創(chuàng)作情感。

2 德萊塞自然主義創(chuàng)作的文學(xué)觀

德萊塞認(rèn)為在冥冥之中似乎有一種無形的東西在支配著人的命運，所以沒有必要非常辛苦地追求人生的成功，因為每個人的人生結(jié)局都是一樣——悲劇，這就是德萊塞創(chuàng)作的文學(xué)觀。

人在發(fā)展現(xiàn)實社會生活中，是一種會不斷產(chǎn)生新的欲望的動物，除了短暫的時間以外，很少人的欲望能達(dá)到完全滿足的境界。人類在發(fā)展過程中，總是一個欲望滿足以后，另一個欲望馬上產(chǎn)生，好像人的一生總在希望什么。在《嘉莉妹妹》這部小說中，這種文學(xué)思想貫穿首尾。當(dāng)赫斯渥把嘉莉拐騙到紐約以后，嘉莉在鄰居萬斯太太的陪同下去百老匯看了一場戲，逛了一次百老匯大街，這些再次挑動了她對物質(zhì)的極度渴望。金碧輝煌的高樓大廈、名貴芬芳的香水、金銀滿堂的閨房，酸甜可口的美食都讓她心里發(fā)痛。此時此刻，她對物質(zhì)的渴望達(dá)到了極點。于是她毫不留情地拋棄了窮困潦倒的赫斯渥，轉(zhuǎn)身到演藝界尋找機(jī)會。憑借著無可挑剔的美貌，她得到了眾星捧月般的榮耀，金錢、榮譽、地位，滿足了她夢寐以求的物質(zhì)享受欲望。其實支配嘉莉行為動機(jī)的就是欲望。在小鎮(zhèn)長大的嘉莉，把對物質(zhì)的追求作為獲得幸福的唯一途徑。在本能欲望的驅(qū)動下，她通過墮落滿足了自己的欲望，先是成為杜洛埃的情婦，后成為赫斯渥的小情人，她的內(nèi)心也在不斷地進(jìn)行著本我和超我的斗爭，但斗爭的結(jié)果總是本能的欲望取得勝利。這一點體現(xiàn)了德萊塞的自然主義創(chuàng)作文學(xué)觀點，強(qiáng)調(diào)了人的動物本能支配著人的社會行為。

人生而有欲望，為了正常的欲望而去努力奮斗是合情合理的，但是如果對欲望過度執(zhí)迷和沉溺，特別是沉浸在個人的私欲、物欲中，就會失去自由甚至自我，扭曲人的本性從而成為物質(zhì)的奴隸。在嘉莉的物欲得到滿足以后，她感到寂寞和空虛，看透了她的利用價值：她擁有大筆收入，只是因為她給歌劇院帶來了巨大成功；報紙等媒體對她的追捧只是為了贏得讀者的青睞；高檔賓館愿意為她提供服務(wù)，是因為她的名聲值錢；富豪對她追求只是為了炫耀、玩弄。回顧她這一路走來，雖然在物質(zhì)和事業(yè)方面取得了成功，卻是以道德墮落和精神空虛為代價的。所以她也并沒有實現(xiàn)全面的成功。在德萊塞的筆下，嘉莉是一個成功者的悲劇形象。嘉莉的悲劇是社會環(huán)境造就的，整部作品自始至終都傳遞著另一個主題思想，就是否定人生奮斗的作用和意義，活著就是一個悲劇。

3 德萊塞作品的自然主義風(fēng)格特征

德萊塞的自然主義創(chuàng)作風(fēng)格是：作品思想深刻、針砭時弊，語言粗陋真實、散發(fā)著原生態(tài)自然氣息。他是第一個讓自然主義小說帶有悲憫色彩的小說家，通過大量的真實的描寫展示了社會人物活動的環(huán)境，作品生動、實際、復(fù)雜，同時也符合真實邏輯。他的小說沒有評論和判斷，只有對事實進(jìn)行陳述，從而形成了一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。所以他的小說也帶點史詩的味道，背離了美國文學(xué)中文雅的寫作傳統(tǒng)，采用較粗陋的、野蠻的、散發(fā)著原生態(tài)自然氣息的寫作方式，把美國小說創(chuàng)作推進(jìn)了一個新的高度。深刻的思想性和獨具一格的自然主義成為他的作品的風(fēng)格。

德萊塞的《美國的悲劇》通過描述了青年克萊德在紙醉金迷的都市生活腐蝕下，一步一步走上犯罪道路的故事。小說以紐約的一樁震驚社會各個階層的謀殺案為雛形，描寫了主人公如何在社會外界環(huán)境的腐蝕和毒害下，從一名天真淳樸的青年變成一個令人唾棄的惡棍。為了能和資本家的女兒桑德拉結(jié)婚，進(jìn)而獲得一大筆財富，他精心設(shè)計了一個陰謀謀殺了被他引誘強(qiáng)奸而懷孕的羅貝塔。隨后，克萊德利用手中權(quán)力大搞政治投機(jī)的丑惡政治活動，但是結(jié)局他被判處死刑。在德萊塞的筆下，克萊德的結(jié)局并非是個人單方面的過錯，而是他所處的社會環(huán)境造就的。通過對克萊德語言的粗陋、直白的描寫，小說揭示了美國不公平的社會制度。字里行間也流露出作者自然、深刻的思想，是作者自然主義風(fēng)格的代表作。這部小說一出版就引起了巨大的社會反響，后來被屢次搬上舞臺，受到觀眾的追捧，也因此被紐約的進(jìn)步文學(xué)評論家評為“美國最偉大的小說”，奠定了德萊塞在美國文學(xué)史上的地位。

四 結(jié)語

通過對德萊塞《嘉莉妹妹》和《美國的悲劇》這兩部文學(xué)作品的解讀，我們可以看出，德萊塞在創(chuàng)作過程中非常強(qiáng)調(diào)環(huán)境和本能對一個人的影響，他認(rèn)為人的一生充滿了偶然性和無意義。在物欲橫流、金錢第一的資本主義社會中，德萊塞提出了一種新的道德觀，希望人們能夠擁有一種進(jìn)化的道德觀，在注重滿足物質(zhì)欲望的同時，也追求精神世界的豐盈、充實。

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作者簡介：吳曉明，女，1983—，湖北黃陂人，碩士，講師，研究方向：英美文學(xué)，工作單位：西安建筑科技大學(xué)。