《圍城》語言變異及語用目的分析

摘要 語言變異是指偏離語言常規(guī)的語言形式。每種語言都有自己的運(yùn)作規(guī)則，違背這些規(guī)則的表達(dá)方式就是變異。語言變異在文學(xué)作品中具有重要的文體功能，運(yùn)用恰當(dāng)能更好地表達(dá)和加強(qiáng)文學(xué)作品的主題意義和美學(xué)效果。本文運(yùn)用語言變異理論，對(duì)小說《圍城》的語言變異現(xiàn)象及語用目的進(jìn)行研究探討。

關(guān)鍵詞：語言變異 語音變異 詞匯變異

中圖分類號(hào)：I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一 引言

對(duì)圍城的研究從來都是豐富多彩，大部分文章側(cè)重于對(duì)文章本身的研究，修辭手法，諷刺是大部分作者愛側(cè)重的部分，而本文主要運(yùn)用語言變異理論來研究作品的表現(xiàn)手法。

二 何謂“語言變異”

語言變異內(nèi)涵，語言是一套完整的符號(hào)系統(tǒng)，有它使用的規(guī)則，包括語音和語義的。因此，在日常生活中，人們一定會(huì)遵循和默許語言的這些規(guī)則。但文學(xué)作品是為了贏得讀者的心，作者就會(huì)故意偏離常規(guī)而使用特殊的表達(dá)方式，創(chuàng)造性的使用語言，于是便誕生了語言變異。作家通過變異形成自己的語言，變異就是一種語言的再創(chuàng)造，可以與本來的語言不同，可以變換語言的順序，形形色色，各種各樣。可以說，沒有變異就沒有語言的發(fā)展，作家不變異，就沒有新的文學(xué)語言及形式。所以，變異就是發(fā)展。正如陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中所指出的：“造成超脫尋常文字、尋常文法以至尋常邏輯的新形式，而使語辭呈現(xiàn)出一種動(dòng)人的魅力。”

三 《圍城》語言變異及語用目的

作者只有通過別出心裁，挖空心思才能把語言創(chuàng)新，增加語言的情趣，從而達(dá)到和讀者產(chǎn)生共鳴的效果。我們現(xiàn)在來看看《圍城》中語言變異的表現(xiàn)形式及語用目的。

1 語音變異

語音變異就是通過對(duì)一些詞語諧音，同音異議的手段來達(dá)到變異的目的，提高文章的修辭效果。語音在語言中占有重要地位，給人第一感覺。所以，利用這一點(diǎn)來引起讀者注意是最為有效的手段，語音變異就是這樣產(chǎn)生的。

語音變異在《圍城》中的體現(xiàn)表現(xiàn)在：漢語語音借用；諧音雙關(guān)。

（1）漢語語音借用

錢鐘書老先生年輕時(shí)也是海歸，字里行間都容易流露出對(duì)英文的留戀。這些海歸經(jīng)歷也在他的文章中體現(xiàn)出來的，《圍城》主人翁方鴻漸也是眾多海歸中的一位，可是他并沒有像別人一樣輝煌，但又希望能在語言間體現(xiàn)自己的留學(xué)經(jīng)歷，所以便時(shí)不時(shí)冒出些英文的字眼。

例1：“東坡”兩個(gè)字給鮑小姐南洋口音念得好像法國話里的“墳?zāi)埂保╰ombeau）（錢鐘書，1991：5）

例2：李梅亭拿出一匣名片……背面是花體英文字：“professor May Din Lea.”……辛楣狠命把牙齒咬嘴唇，因?yàn)樗胫癕ating”跟“梅亭”也是同音而更有“意義”。（錢鐘書，1991：155）

例1中作者把對(duì)東坡的憎恨寫得恰到好處，惟妙惟肖，鮑小姐是南洋口音，所以她的口音和其他的留學(xué)生還不一樣。“東坡”二字對(duì)于鮑小姐來說會(huì)有點(diǎn)難度。因?yàn)榘l(fā)音不準(zhǔn)，倒是個(gè)巧合，和法語的tombeau很是相似，而tombeau翻譯成漢語是“墳?zāi)埂钡囊馑肌Ｖ袊颂貏e忌諱“死亡”之類的詞語，這也讓鮑小姐和蘇小姐二人的關(guān)系立馬鮮明了起來。為兩位女人的斗爭(zhēng)埋下伏筆。

例2中李梅亭個(gè)人印制了一張很詩意的名片，把自己的名字翻譯成了英文，顯得國際化了一點(diǎn)，意思是五月天草地教授，可是對(duì)于方鴻漸來說，這樣的行為足以讓他惡心。恰巧趙辛楣把May Din發(fā)音成了mating，中文翻譯為“交配”的意思。國人對(duì)交配也是有些避諱的，歸結(jié)為不雅之詞，所以諷刺得描述了李梅亭的迷戀美女，勾搭寡婦等一些卑劣的行為。

（2）諧音雙關(guān)

例3：“他給女人迷錯(cuò)了頭，全沒良心，他不想想不靠我們周家的栽培，什么酥小姐、糖小姐會(huì)看中他！”周太太也先前并不知道鴻漸和唐小姐很熟，她可能是因?yàn)椤八痔恰边@個(gè)名詞很熟，說“酥”順口就把“糖”順帶出來了。巧合順口，卻一語道破天機(jī)，語言學(xué)家未免都是這樣的。

這段句子讀起來就像吃糖一樣甜蜜，因?yàn)橛小八帧焙汀疤恰薄？墒侨绻@句話是出自一個(gè)正在吃醋的岳母大人口里的話你就會(huì)覺得充滿了醋意和懷恨的心情。文章里的“酥”是指“蘇小姐”，“糖”是指唐小姐。方鴻漸的岳母得知方鴻漸已經(jīng)另有新歡，很是氣憤，現(xiàn)在自己的女兒已經(jīng)去世，方鴻漸不能再成為自己的女婿，他又喜歡上了別人。真是醋壇子打翻，非常生氣。意味著是酥糖把方鴻漸給迷了去，因?yàn)槿巳硕紣鄢蕴恰ｅX鐘書不愧是語言大師，看著舒心，看完意會(huì)其義啊！

2 詞匯變異

詞語是千百年來流傳下來的固定搭配方式，不容易被憑空制造，人們?cè)谟迷~時(shí)要規(guī)范，但作家在文學(xué)作品里，為了達(dá)到修辭效果，往往顛倒其中的主賓關(guān)系，達(dá)到了特定的修辭目的。變異就是對(duì)常規(guī)的突破，變異是一種美，錢鐘書大師在《圍城》中運(yùn)用了變異的這一特點(diǎn)，超常地運(yùn)用主謂關(guān)系，主賓關(guān)系，使得在表達(dá)中獲得新奇，詼諧的語義效果。“換序”就是詞匯變異的主靈魂，這一變異美使得文章的內(nèi)容達(dá)到了一個(gè)出神入化的審美效果。例如：

例4：鴻漸道：“給你說得結(jié)婚那么可怕，真是眾叛親離。”辛楣笑道：“不是眾叛親離，是你們自己離親叛眾。”（錢鐘書，1991：251）

例5：好幾個(gè)拿了介紹信來見的人，履歷上寫在外國“講學(xué)”多次。高松年自己在歐洲一個(gè)小國里讀過書，知道往往自以為講學(xué)，聽眾以為他在學(xué)講——講不來外國話借此學(xué)學(xué)。（錢鐘書，1991：210）

例4句中的“離親眾叛”在字典中無法查到的，可是似乎我們并不難理解它。它和“眾叛親離”的區(qū)別就是詞語順序的顛倒，也許就是這個(gè)倒序，使得詞語的動(dòng)作發(fā)出者就轉(zhuǎn)變了。眾叛親離是大家背叛你，而離親眾叛是你主動(dòng)背叛別人，這里說明方鴻漸帶著虛偽的面具，充分說明方鴻漸結(jié)婚后事他主動(dòng)背離朋友，忽略朋友之間的關(guān)系，恰到好處地評(píng)論了婚前婚后的朋友關(guān)系及其心理變化。這樣一個(gè)新詞的出現(xiàn)令我們感受到了漢語的偉大造詞潛能。

例5：“學(xué)講”在字典里也不能找到此詞語，但我們也許能在字面意思中找到它的意思，能把它理解為學(xué)生自己學(xué)著講話，或者學(xué)著做事。“學(xué)講”是由“講學(xué)”變異而來的。“講學(xué)”是學(xué)者體現(xiàn)自己學(xué)術(shù)水平的活動(dòng)，而高松年卻不是在“講學(xué)”，而是在“學(xué)講”。很明顯諷刺了他作為一位學(xué)者但不學(xué)無術(shù)的品質(zhì)，徹徹底底一個(gè)偽學(xué)者。不太懂外國話，才開始學(xué)著講講呢。

（1）詞語拆用

用詞規(guī)范，不突然改變?cè)~語的順序，不任意改變?cè)~語的搭配，不可任意在詞語中添加詞語。但是，為了表達(dá)出特定的效果，錢鐘書先生有時(shí)故意在詞語中添加字詞成分，形成了字典里查不到的新詞，這形成了一種語言變異現(xiàn)象。錢鐘書先生在《圍城》中為了表達(dá)某種效果，故意組成一些字典里沒有的新詞，把一些詞語拆開使用，達(dá)到了意想不到的效果。

例6：一千年后，這些書準(zhǔn)像敦煌石室里的卷子那樣名貴，現(xiàn)在呢，他們古而不稀，短見淺識(shí)的藏書家還不知道收買。（錢鐘書，1991：203）

例7：偏偏結(jié)婚的那個(gè)星期三，天氣是秋老虎，熱得利害。我在路上就想，僥天之幸，今天不是我做新郎。（錢鐘書，1991：127）

例6描述的是三閭大學(xué)的圖書館。一個(gè)大學(xué)的圖書館本應(yīng)該藏書甚多，才能經(jīng)得起學(xué)者們的考驗(yàn)，對(duì)得起學(xué)生的信賴，是說明一個(gè)大學(xué)好與壞的最好證明。可是，三閭大學(xué)的藏書是真對(duì)不起觀眾。“通共不上一千本”，少而精大家也能原諒，卻都是“老的，破舊的，無用的”中文教科書。作者用了咱們中國人稱“古稀”的詞語來諷刺三閭大學(xué)的圖書館。古稀之年在我們中國人的眼里是高壽而且很有閱歷，很有經(jīng)驗(yàn)的年齡。三閭大學(xué)的圖書“古”，形容很古老，很無用，我們知道學(xué)術(shù)要前沿，要尖端。“稀”本應(yīng)該是珍稀，可是用在這形容并不“珍稀”而是“稀少”。人生七十古來稀，可是三閭大學(xué)的藏書卻是“古而不稀”。詞語結(jié)構(gòu)驟然拆開，給人一種陌生但又能猜出詞義來，語義也發(fā)生偏離。“古而不稀”指的是古老而又不稀奇，陳舊而又沒有價(jià)值。“一千年后，這些書準(zhǔn)像敦煌石室的卷子那樣名貴”，可是藏書家還是不知道要收藏起來，這句話明顯是反語，描述出戰(zhàn)后的文化教育事業(yè)帶來的沖擊是巨大的。這樣避免了直接說出作者的憤怒之情，又能起到戲謔嘲諷的功效，可謂是一舉兩得。

例7是趙辛楣對(duì)方鴻漸說自己參加曹元朗和蘇文紈的婚禮時(shí)的情景。趙辛楣對(duì)蘇文紈情有獨(dú)鐘，追求多年卻沒能抱得美人歸。蘇文紈最終嫁給了曹元朗，趙辛楣的心中充滿了醋意。結(jié)婚當(dāng)天是秋老虎，一對(duì)新人本應(yīng)高高興興，可是被這大熱天，秋老虎傷的是大汗淋漓。曹元朗穿著黑呢子西裝，白領(lǐng)圈都被汗包圍和汗?jié)窳恕６胰艘脖桓邷亟o弄得懶洋洋的，沒有結(jié)婚的喜慶勁頭。看見新郎新娘這樣，趙辛楣有種說不出的快感。“僥天之辛”一詞就是由“僥幸”通過添加詞語變異而來。結(jié)構(gòu)新穎，詞義推陳出新，合情合理，符合情景，形象地描述了趙辛楣的吃不到葡萄說葡萄酸的一種醋意以及幸災(zāi)樂禍的失意感和玩世不恭的性格。

這樣的拆解詞語法在《圍城》中很常見，先“拍了人家半天馬屁”，“咳幾聲例嗽”，“吃什么隔壁醋”，等等，都別有一番風(fēng)味，給人以美的享受，在字里行間都能感受到錢鐘書這位詞語大師的功力。

（2）詞語翻造

語言變異美的另一個(gè)體現(xiàn)就是詞語的變化，詞語翻造是變異的一種特色形式。變是永恒的，不變是相對(duì)的，變異就是對(duì)常規(guī)說不。錢鐘書先生大膽地打破一些“約定俗成”的規(guī)則，靈活地使用成語和詞語，而且也收到了意想不到的效果。在《圍城》中，翻造詞語的現(xiàn)象很多，有的變動(dòng)詞語中的某一個(gè)字，有的變動(dòng)其中一個(gè)形聲字，音同異義。使得語言變得生動(dòng)活潑，給人以新鮮的面貌，帶來前所未有的語言享受。例如：

例8：趙辛楣住在租界里，不能變房子的戲法，自信一表人才，不必惆悵從前有多少女人看中他，只說假如戰(zhàn)爭(zhēng)不發(fā)生，交涉使公署不撤退，他的官還可以做下去——不，做上去。

例8中的趙辛楣非常虛榮，當(dāng)他得知其他教授們都是女兒成堆，他也不甘示弱，如果他當(dāng)時(shí)不是為了追求蘇文紈而留下來，他也許現(xiàn)在早就升官發(fā)財(cái)，漢語里，升官一半用“上”。他的官還可以做“下”去，聽起來有點(diǎn)像官變小了。所以錢鐘書換了個(gè)“做上去”，滿足了趙辛楣的虛榮之心，并且預(yù)言官越做越大，諷刺了當(dāng)年的官僚制度。“做上去”一次翻造得的確精辟。

例9：方鴻漸同艙的客人早收拾好東西，鴻漸還躺著，想跟鮑小姐后會(huì)無期，無論如何，要禮貌周到送行。

例9中的“后會(huì)無期”是由“后會(huì)有期”翻造而來，“后會(huì)有期”指的是兩人分手后還會(huì)再見面，“后會(huì)無期”翻造后其意思應(yīng)該也很明顯，以后再也不要見面了。鮑小姐和方鴻漸在渡輪上發(fā)生過肉體關(guān)系，兩人并沒有任何感情基礎(chǔ)。方鴻漸出于對(duì)鮑小姐的一夜情的愧疚，也隱隱希望鮑小姐能對(duì)自己說聲“再見”，可是鮑小姐下輪船就奔向男友，讓本來有點(diǎn)歉意的方鴻漸還生了醋意，也就覺得“后會(huì)無期”了。這個(gè)翻造的詞語用來諷刺方鮑二人的關(guān)系最合適不過了，鞭撻了他們沒有靈魂的肉體之愛和玩世不恭的倫理喪失。

四 結(jié)語

風(fēng)格是對(duì)常規(guī)的突破，變異就是不流于平淡，變異就是語言的突破。在《圍城》中，語言變異的實(shí)現(xiàn)就是通過對(duì)人們每天使用的語言中突破出來的。對(duì)舊的話語中提煉出新的意義。幽默詼諧，作者的意圖需要讀者思考、品味，比直接說出字面意思要深刻、隱晦，而且更耐人尋味。

注：本文系2013年株洲市社科聯(lián)項(xiàng)目：大學(xué)生語用創(chuàng)新研究（ZZSK1334）。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 陳望道：《修辭學(xué)發(fā)凡》，上海教育出版社，2006年版。

[4] 陳松岑：《語言變異研究》，廣東教育出版社，1999年版。

作者簡介：劉毓容，女，1978—，湖南株洲人，碩士，講師，研究方向：語言學(xué)，工作單位：湖南工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院。