“輕”電影與新生代影人突圍

關于新生代影人的界定包括年齡和資歷兩個方面，在多數電影獎項評選中界定新銳演員年齡范圍一般劃定為30歲以下，而其他如導演、編劇等電影創作人員多為40歲以下，年輕的新生代影人創作群體是“輕”電影散發青春活力的動力之源。他們多能站在觀眾的立場，避免長篇大論的說教；他們熟悉新媒體時代的網絡生活，能夠準確捕捉當下社會的輿論熱點；他們勇于接受新鮮事物，將電影創作的想象力充分延展。同時，“輕”電影也為新生代影人們提供了一個機遇與實踐平臺，讓他們能夠把握自己的創作主動權，發出時代的聲音。

新生代影人創作群體構成“輕”電影創作主流

《失戀33天》的故事是根據北京電影學院文學系學生鮑鯨鯨的真人真事改編而成，這個85后的年輕女生借由自己的失戀經歷串聯出現代社會兩性交往的情感矛盾與相互間的碰撞交鋒。新銳女導演金依萌在新生代女性導演中表現亮眼，她的留洋經歷使其電影風格及其主角的性格定位也明顯呈現出美式風貌。就《人再囧途之泰囧》和《致我們終將逝去的青春》而言，徐崢和趙薇都是近年來由明星轉作導演的較為成功的例子，作為新人導演，他們的處女作就獲得了相當不俗的票房和社會反響。在新生代影人創作群體中，這種跨界的創作行為并不少見，很多影人偏向自編自導，如《青春派》的導演、編劇劉杰，《初戀未滿》的導演、編劇劉娟，《小時代》導演、編劇郭敬明等，新生代影人們似乎不愿意將創作權力下放，而是收回自己手中，以便能夠成為真正意義上的電影作者，貫徹自己的創作理念。

“輕”電影與新生代影星生產

就世界范圍看，我國影星生產機制相對落后，“輕”電影的繁榮局面可以為內地新生代影星的生產提供良好的發展契機。新生代影星多應在25歲以下就擁有自己的電影代表作，擁有一定知名度、影響力與票房價值。作為明星體系內的新生力量和成熟明星的儲備軍，新生代影星生產在整個電影產業中的重要性不可忽視，目前由于我國造星體系不夠成熟，新生代影星生產體系亟待完善，就電影產業來說，新生代影星資源青黃不接是很有問題的。而“輕”電影可以在一定意義上促進電影產業中，投資商、制片人對新生代明星生產的重視程度。很多“輕”電影由于投資額度的限制，本身就無法消費身價高昂的一線明星，轉而嘗試挖掘更為符合影片青春氣質的新人?！冻鯌傥礉M》的導演劉娟就表示不會考慮較為成熟的大牌明星，而會考慮影壇新鮮人，《青春派》中的男主角居然的扮演者董子健是個不折不扣的90后，符合影片青春定位的他奪得了多個新銳演員獎項。另外，由于“輕”電影的觀眾中女性占據優勢比例，與之相應產生的“男色消費”現象助長了“花美男”類型男星的生產和消費現象，《小時代》中表現搶眼的柯震東、鳳小岳都在20歲出頭的年紀，前景一片大好?！拜p”電影為新生代明星生產提供契機，兩者形成互利的共贏關系。